Význam reprodukcie a záznamu zvuku: reprodukcia zvuku v slovníku uhlia. Magnetický spôsob nahrávania a prehrávania zvuku. Mechanický spôsob nahrávania a prehrávania zvuku

23.04.2019

Ako funguje magnetický záznam a reprodukcia zvuku?
V magnetofónoch pre domácnosť sa používa metóda pozdĺžneho záznamu, pri ktorej sa smer záznamu zhoduje so smerom pohybu záznamového média. Pri magnetickom zázname závisí vlnová dĺžka od rýchlosti záznamového média. Vzťah medzi záznamovou vlnovou dĺžkou, frekvenciou tvaru vlny f a doprednou rýchlosťou záznamového média V je vyjadrený pomerom, = V / f. Ak je v tomto vzorci rýchlosť záznamového média vyjadrená v mikrometroch za sekundu, záznamová frekvencia v hertzoch, potom bude záznamová vlnová dĺžka vyjadrená v mikrometroch.
Teraz si v najvšeobecnejšom zmysle predstavíme proces magnetického záznamu, založený na schopnosti niektorých materiálov zmagnetizovať, prejsť vonkajším magnetickým poľom a po opustení tohto poľa si zachovať zmagnetizovaný stav, nazývaný remanentná magnetizácia.
Proces nahrávania zvuku ho fixuje vo forme nejakej stopy na záznamovom médiu. Táto stopa sa nazýva záznamová stopa a záznamové médium, na ktorom sa stopa zvukového záznamu už vytvorila, sa nazýva zvukový záznam. Pri magnetickom zázname zvuku sa mení remanentná magnetizácia záznamového média, zodpovedajúca úrovni zaznamenaných zvukových vibrácií.
V magnetofóne - zariadení určenom na magnetický záznam a reprodukciu zvuku, zaznamenané zvukové vibrácie prevedené na elektriny zvuková frekvencia, zosilnená záznamovým zosilňovačom (UZ) a privádzaná do špeciálneho zariadenia nazývaného magnetická záznamová hlava (MG). V jadre a v blízkosti pracovnej medzery GZ sa objavuje magnetické pole úmerné prúdu pretekajúcemu vinutím hlavy. Sila a smer magnetického poľa počas nahrávania sa mení v čase so zvukovými vibráciami. Preto budú rôzne časti nosiča magnetickej pásky, ktoré sa rovnomerne pohybujú pred pracovnou medzerou GB, zmagnetizované odlišne.
Pri prehrávaní sa zvukový záznam rovnakou rýchlosťou ako záznamové médium pohybuje pred pracovnou medzerou ďalšej hlavy, ktorá sa nazýva magnetická reprodukčná hlava (MR). Keďže v rôznych častiach fonogramu má remanentná magnetizácia iný význam, vzniká v blízkosti HW pracovnej medzery striedavé magnetické pole, ktoré mení magnetický tok v HW jadre. V dôsledku toho sa v GW vinutí indukuje elektromotorická sila (emf), ktorá zodpovedá zmenám magnetického toku. Toto je e.m.f. po zosilnení, teraz už prehrávacím zosilňovačom (UV) a koncovým zosilňovačom (PA), sa privádza do reproduktora a ním sa premieňa na zvuk, ktorý je kópiou nahraného.

Ako sa vymaže zvukový záznam?
Kedy sa vyrába nový vstup, starý zvukový záznam je potrebné vymazať. Na to sa v priebehu záznamového média pred GZ umiestni ešte jedna hlava - magnetická mazacia hlava (GW). Je napájaný prúdom ultrazvukovej frekvencie zo špeciálneho vysokofrekvenčný generátor... V blízkosti pracovnej medzery HS sa vytvára silné vysokofrekvenčné magnetické pole, ktoré pri pohybe od pracovnej medzery v smere pásky klesá na nulu, čo najskôr zmagnetizuje svoju pracovnú vrstvu do nasýtenia a potom ju demagnetizuje.

Prečo RF predpätý prúd zlepšuje kvalitu záznamu?
Keď sa predtým odmagnetizovaná páska pohybuje v blízkosti pracovnej medzery GB a vinutím GB preteká iba audiofrekvenčný prúd (záznamový prúd), závislosť magnetizácie pracovnej vrstvy od intenzity magnetického poľa v blízkosti pracovnej medzery magnetická hlava je nelineárna. Na obr. 1 (krivka I) je znázornená závislosť získaná v takýchto prípadoch medzi remanentnou magnetizáciou pracovnej vrstvy Jr na pôsobení magnetického poľa H. Výsledok záznamu sínusového signálu privádzaného do vinutia HZ je znázornený na obr. 1 s grafom zvyškovej magnetizácie Jr, ktorá má skreslenia.
Keď cez vinutie GZ súčasne pretekajú sínusové prúdy zaznamenaného signálu a vysokofrekvenčné predpätie a predpätie má správnu hodnotu, charakteristika remanentnej magnetizácie pracovnej vrstvy má tvar krivky II. V tomto prípade má magnetizačná charakteristika takmer rovný úsek používaný na záznam zvuku, pričom strmosť výrazne prevyšuje strmosť zodpovedajúceho počiatočného úseku magnetizačnej krivky pracovnej vrstvy v neprítomnosti predpätia. V dôsledku toho sa znižuje nielen skreslenie zaznamenaného signálu, ale zvyšuje sa aj návrat magnetického fonogramu (emf GV). V dôsledku toho sa pri zaznamenávaní zvuku s vysokofrekvenčným skreslením zaznamenávanie nízkofrekvenčných vibrácií vykonáva na priamom úseku dynamickej charakteristiky získanej v dôsledku pôsobenia vysokofrekvenčného skreslenia na feromagnetický materiál obrobku. vrstva; samotné vysokofrekvenčné vibrácie sa prakticky nezaznamenávajú pri existujúcich rýchlostiach magnetickej pásky.

Musia byť fluktuácie predpätia prúdu sínusové?
Nie, nevyžaduje sa. Oscilácie generované vysokofrekvenčným generátorom môžu mať napríklad tvar trojuholníkových a pravouhlých impulzov, ale musia byť nevyhnutne symetrické, pretože asymetria vysokofrekvenčného predpätia len o 1 % spôsobuje zvýšenie zvukového záznamu. hluk o cca 4 dB. Keďže asymetria tvaru vlny je tvorená len párnymi harmonickými základnými kmitmi, vždy by sa malo snažiť postaviť vysokofrekvenčný generátor podľa push-pull schému a usporiadať symetriu cievky generátora.

Ako kazetové stereo magnetofóny zabezpečujú kompatibilitu s mono zvukovými stopami?
V stereofónnych kazetových magnetofónoch je kompatibilita s monofónnymi zvukovými záznamami zabezpečená zhodnou fázou stereo kanálov magnetofónu od magnetickej hlavy k reproduktoru. Potom, pre akceptované usporiadanie záznamových stôp (obr. 2), kde monofónna záznamová stopa prekrýva obe stereo stopy, možno na stereofónnom magnetofóne počúvať monofónne fonogramy nahraté v jednom smere a stereofónne - samozrejme však monofónne. , v oboch prípadoch len pri monofónnom prehrávaní.

Čo určuje čas prehrávania kazetového magnetofónu?
Keď používate kazetu, rozmery ktoré sú limitované a regulované normou, čas prehrávania magnetofónu závisí od množstva pásky v kazete. Množstvo pásky zase závisí od jej hrúbky. V súčasnosti sa rozšírili kazety s celkovou hracou dobou 60, 90 a 120 minút, v ktorých je použitá magnetická páska s hrúbkou 18, 12 a 9 mikrónov.

Môže sa páska s pracovnou vrstvou oxidu chromitého použiť v magnetofónoch určených na prácu s páskou, ktorej pracovnou vrstvou je oxid železitý?
Páska s oxidom chrómovým vyžaduje vysoké predpätie a mazacie prúdy, ako aj zvýšený záznamový prúd a upravenú korekciu frekvenčnej odozvy vo vysokofrekvenčnej časti prevádzkového rozsahu v porovnaní s páskou s pracovnou vrstvou oxidu železa gama. Aby magnetofón mohol pracovať s páskami, ktorých pracovné vrstvy sú vyrobené z rôznych magnetických práškov, je do obvodu zavedený spínač, ktorý mení nahrávacie, predpätie a mazacie prúdy pri prepínaní z jednej pásky na druhú a tiež mení korekcia frekvenčnej odozvy. V niektorých jednoduchých magnetofónoch takýto spínač mení iba predpätie a mazacie prúdy, čo neumožňuje využiť všetky pozitívne vlastnosti pásky s oxidom chrómovým. V magnetofónoch, ktoré nemajú takýto spínač, je nepraktické použiť pásku s oxidom chrómu.

Ovplyvňuje rýchlosť pásky kvalitu záznamu (prehrávania)?
Áno. Aby ste to vysvetlili, nezabudnite, že vlnová dĺžka nahrávania je priamo úmerná rýchlosti dopredu V záznamového média pásky a nepriamo úmerná nahrávacej frekvencii f (pozrite si stranu 4). Treba tiež pripomenúť, že e.m.f. Prehrávacia hlava závisí od vlnovej dĺžky zaznamenaných kmitov a znižuje sa, keď sa vlnová dĺžka blíži k efektívnej šírke pracovnej medzery hlavy a keď sa záznamová vlnová dĺžka rovná šírke pracovnej medzery - emf. prehrávacia hlava bude nulová. Tento jav sa nazýva „strata medzery“ a je opísaná takzvanou „funkciou medzery“.
Prakticky sa zistilo, že minimálna dĺžka vlny efektívne reprodukovateľných kmitov by mali byť dvojnásobkom efektívnej šírky HW pracovnej medzery. Ukážme si to na príklade. Predpokladajme, že máme magnetofón s rýchlosťou pásky 9,53 cm / s, v ktorom je nainštalovaný GW s geometrickou šírkou pracovnej medzery 3 μm. Pretože efektívna šírka pracovnej medzery l je zvyčajne o 20 až 25 % väčšia ako geometrická šírka, potom l = 3 * 1,25 = 3,75 µm. Nahradením záznamovej vlnovej dĺžky zdvojnásobenej účinnosti šírkou pracovnej medzery určíme hornú frekvenciu pracovného rozsahu f = V / 2l = 95 300 / 7,5 = 12 707 Hz. Takáto je nastavená približne horná hranica prevádzkového frekvenčného rozsahu (12 500 Hz). regulačné dokumenty... Za rovnakých podmienok je možné pri rýchlosti 19,05 cm / s nahrávať a reprodukovať frekvencie až do 25 400 Hz a pri rýchlosti 4,76 cm / s - až do 6347 Hz. Je potrebné vziať do úvahy skutočnosť, že so zdokonaľovaním ukazovateľov kvality pások a magnetických hláv sa neustále rozširuje prevádzkový rozsah zaznamenávaných a reprodukovaných frekvencií.

Čo by mal ukazovať indikátor sily signálu?
V domácich zariadeniach na magnetický záznam zvuku vstavaný indikátor neustále monitoruje úroveň signálu dodávaného na nahrávanie. Keďže väčšina magnetofónov má univerzálny zosilňovač, na jeho výstupe je zapnutý indikátor úrovne signálu. So samostatnými nahrávacími a prehrávacími zosilňovačmi a samostatnými hlavami vám vstavané indikátory umožňujú sledovať signál dodávaný na nahrávanie aj signál už zaznamenaný, čím sa monitoruje priechodný kanál. Za týchto podmienok by mal indikátor ukazovať priemerné hodnoty monitorovaných signálov a maximálny povolený signál by mal zodpovedať nominálnej úrovni záznamu.
Treba si však uvedomiť, že tranzistorové zariadenia (najmä pri nízkych napájacích napätiach) a magnetické pásky sú citlivé na prekročenie nominálnej úrovne signálu. Takže prekročenie nominálnej úrovne záznamu a signálu v ultrazvuku vedie k zvýšeniu nelineárnych skreslení. To núti k ukazovateľu priemerných hodnôt pridať špičkový indikátor, ktorý reaguje na krátkodobé prekročenia úrovne signálu.

Aké sú hlavné parametre charakterizujúce prácu indikátora úrovne signálu?
Existujú dva takéto parametre: integračný čas a návratový čas. Počas integračného času sa odoberie doba trvania jedného rádiového impulzu, pri ktorom sa sektory elektronického ukazovateľa nastavia do nominálnej polohy alebo ukazovateľ úchylkomeru dosiahne 80 % stupnice, pričom úroveň je o 2 dB nižšia. hodnota na spojitom harmonickom signáli rovnakej frekvencie a amplitúdy.
V súlade s GOST 24863-81, integračný čas dvojitá mierka priemerné hodnoty môžu byť od 60 do 350 ms. Pre magnetofóny najvyššej a I skupiny zložitosti je vhodnejšie použiť indikátor priemerných hodnôt s integračným časom 150-250 ms. Použitie takéhoto indikátora predpokladá použitie indikátora preťaženia (špičkového indikátora) s integračným časom maximálne 10 ms alebo kvázišpičkového indikátora s integračným časom do 20 ms.
Počas doby spätného chodu sa zaznamená trvanie návratu do počiatočnej polohy sektorov alebo šípok indikátora, keď je signál odstránený.
Podľa tej istej GOST by mala byť doba návratu ukazovateľa priemernej hodnoty 1-2,5 s a pre magnetofóny najvyššej a I triedy by sa mal uprednostniť ukazovateľ s dobou návratnosti 150-250. pani. Pre indikátor kvázi špičkových hodnôt úrovne signálu môže byť doba návratu 1-5 s.

Prečo je odchýlka ukazovateľa 80 % (-2 dB) od úrovne signálu (0 dB) akceptovaná ako nominálna hodnota pre číselník?
Činnosť číselníka je charakterizovaná parametrom nazývaným čas ustálenia. Ukazuje, ako dlho trvá šípke prístroja, kým prekoná svoju zotrvačnosť a dosiahne odchýlku zodpovedajúcu určitej časti úrovne signálu. Inými slovami, čas ustálenia určuje oneskorenie, s ktorým sa signál zobrazí na indikátore. Tento čas by sa mal pohybovať v rozmedzí 100-200 ms a je nastavený na základe subjektívneho vnímania pohybu šípky. Zohľadňuje požiadavku na výchylku strelky 80 % (- 2 dB) od nominálnej hodnoty signálu.

Čo znamená „vážené napätie šumu“?
Vážené šumové napätie je efektívna hodnota výstupného napätia meraného pri lineárny výstup magnetofón pri absencii užitočného signálu s filtrom subjektívneho vnímania (krivka A, odporúčaná IEC). Váhový filter s AFC typu A má minimálny útlm (0 dB) pri frekvencii 1000 Hz; pri frekvencii 20 Hz dosahuje útlm - 50,5 dB a pri frekvencii 20 000 Hz - 9,3 dB.

Aké ďalšie požiadavky sú kladené na indikátor úrovne signálu?
Okrem dynamických charakteristík je dôležitou požiadavkou na indikátor úrovne signálu rovnomernosť jeho frekvenčnej odozvy v celom pracovnom frekvenčnom rozsahu.
Veľa nevyhnutné má stupnicu zariadenia. Faktom je, že moderné magnetofóny majú dostatočne veľký dynamický rozsah zaznamenaných signálov minimálne 40 dB) a tento rozsah by mala zobrazovať stupnica indikátora. Aby to bolo možné, musí mať logaritmickú stupnicu a musí byť odstupňovaná v decibeloch. Len za tejto podmienky sa indukujú slabé aj silné signály. Keďže stupnica indikátora ukazuje aj prekročenie nominálnej úrovne signálu, celkový dynamický rozsah zobrazený na stupnici indikátora je približne 43-46 dB.
Ďalšou požiadavkou je zobrazenie krátkodobých špičiek signálu s vysokými amplitúdami, t.j. ukazovateľ by mal presne sledovať všetky rýchle zmeny signál. Na tento účel je potrebné doplniť indikátor priemerných hodnôt o kvázi špičkový indikátor alebo použiť elektrooptický indikátor, napríklad luminiscenčný.
V moderných magnetofónoch sa indikátory používajú nielen na ovládanie signálu dodávaného na nahrávanie, ale aj na ovládanie signálu v prehrávacom kanáli. V druhom prípade by mal byť indikátor ovplyvnený rozdielom v citlivosti pások, zmenou záznamovej hlavy a zmenou magnetizácie. Tu je tiež dôležité indikovať krátkodobé vrcholy s veľkou amplitúdou a zmenou v údajoch indikátora počas prechodu prúdu. skrat od 320 do 250 nVb / m pri zmene rýchlosti pásky v kotúčovom magnetofore.
A nakoniec posledná požiadavka. Keďže niektoré kazetové magnetofóny poskytujú možnosť použitia pások s pracovnou vrstvou oxidu železitého a oxidu chrómového, prepínač, ktorý mení záznam a predpätie pri prepínaní z jednej pásky na druhú, by mal zmeniť aj hodnoty indikátorov, pretože pri nahrávaní na páska s oxidom chrómovým, väčší signál je vysoký a nemal by sa zobrazovať ako preťaženie (nadmerná modulácia).

Zdroj Berdsk Electromechanical College: http://www.mini-soft.ru/bemt/osn_mag.php

PREHRÁVANIE A ZÁZNAM ZVUKU, reprodukcia prírodných zvukov elektromechanickými prostriedkami a ich zachovanie vo forme, ktorá umožňuje ich obnovenie s maximálnou vernosťou originálu. Viac detailné informácie fyzikálne princípy, ktoré sú základom nižšie diskutovaných problémov akustiky, sú obsiahnuté v článku EAR; SLUCH; HUDOBNÉ NÁSTROJE; HUDOBNÝ ROZSAH.

PREHRÁVANIE ZVUKU

Nahrávanie a prehrávanie zvuku- je to oblasť, kde sa veda stretáva s umením (zvukový inžinier). Sú tu dva dôležité aspekty: vernosť reprodukcie (ako absencia nežiaducich skreslení) a časopriestorová organizácia zvukov, keďže úlohou reprodukcie zvuku elektromechanickými prostriedkami nie je len znovu vytvoriť zvuk čo najbližšie k vnímanému zvuku. v štúdiu či koncertnej sále, ale aj v tom, ako ho premeniť s prihliadnutím na akustické prostredie, v ktorom sa bude počúvať.

V grafickom znázornení majú najjednoduchšiu podobu zvukové vibrácie čistých tónov typu vytváraných ladičkou. Zodpovedajú sínusovým krivkám. Ale väčšina skutočných zvukov má nepravidelný tvar, ktorý zvuk jedinečne charakterizuje, rovnako ako odtlačky prstov- osoba. Akýkoľvek zvuk je možné rozložiť na čisté tóny rôznych frekvencií (obr. 1). Tieto tóny sú zložené z výšky a alikvóty (harmoniky). Koreň (najnižšia frekvencia) určuje výšku tónu. Hudobné nástroje rozlišujeme podľa podtónov, aj keď sa na nich hrá tá istá nota. Podtóny sú dôležité najmä v tom, že vytvárajú zafarbenie nástroja a určujú charakter jeho zvuku.

Rozsah základných tónov väčšiny zvukových zdrojov je pomerne úzky, čo uľahčuje porozumenie reči a zachytenie motívu, aj keď má reprodukčné zariadenie obmedzené frekvenčné pásmo. Plnosť zvuku je zabezpečená len za prítomnosti všetkých alikvót a pre ich reprodukciu je potrebné, aby nedochádzalo k skresleniu vzťahu medzi úrovňami hlavného tónu a podtónov, t.j. frekvenčná odozva reprodukčného systému by mala byť lineárna v celom počuteľnom frekvenčnom rozsahu. Práve túto vlastnosť (spolu s absenciou skreslenia) majú na mysli, keď hovoria o vysokej presnosti reprodukcie zvuku (systémyhi-fi ).

Objem. Vnímanie hlasitosti zvuku závisí nielen od jeho intenzity, ale aj od mnohých ďalších faktorov, vrátane subjektívnych, ktoré sa nedajú kvantifikovať. Prostredie obklopujúce poslucháča, úroveň vonkajšieho hluku, výška a harmonická štruktúra zvuku, hlasitosť predchádzajúceho zvuku, efekt „maskovania“ (pod dojmom predchádzajúceho zvuku sa ucho stáva menej citlivým na iné zvuky). blízkej frekvencie) a dôležitý je aj estetický postoj poslucháča k hudobnému materiálu. Nežiaduce zvuky (hluky) sa môžu javiť hlasnejšie ako žiaduce zvuky rovnakej intenzity. Dokonca aj vnímanie výšky môže byť ovplyvnené intenzitou zvuku.

Vnímanie rozdielov vo výške hudobných tónov nie je určené absolútnou hodnotou frekvenčných intervalov, ale ich pomerom. Napríklad pomer dvoch frekvencií, ktoré sa líšia o oktávu, v ktorejkoľvek časti stupnice je 2: 1. Podobne náš odhad zmien hlasitosti je určený pomerom (nie rozdielom) intenzít, takže zmeny hlasitosti sú vnímané ako rovnaké, ak sú zmeny v logaritme intenzity zvuku rovnaké.

Preto sa hladina hlasitosti meria na logaritmickej stupnici (v praxi v decibeloch). Ľudské uši sú schopné vnímať zvuk v kolosálnom rozsahu od prahu sluchu (0 dB) po prah bolesti (120 dB), čo zodpovedá pomeru intenzity 10 12 . Moderné vybavenie schopné reprodukovať zmeny hlasitosti rádovo 90 dB. Ale prakticky nie je potrebné reprodukovať celý počuteľný rozsah. Väčšina počúva hudbu približne na úrovni tichého prejavu a je nepravdepodobné, že by sa niekto cítil pohodlne doma pri bežnej hlasitosti orchestra alebo rockovej kapely.

Preto je potrebné upraviť rozsah hlasitosti, najmä pri prehrávaní klasickej hudby. Dá sa to dosiahnuť postupným znižovaním hlasitosti pred crescendom (podľa skóre) pri zachovaní požadovaného dynamického rozsahu. Pre iné hudobné materiály, ako je rock a populárna hudba, sa kompresory široko používajú na automatické zúženie dynamického rozsahu zosilnených signálov. No na diskotékach hladina zvuku často presahuje 120 dB, čo môže poškodiť sluch a viesť k úplnej hluchote. V tomto smere vysoko riziková skupina- popových hudobníkov a zvukových technikov. Slúchadlá sú obzvlášť nebezpečné, pretože koncentrujú zvuk.

Väčšina poslucháčov vysielaných programov uprednostňuje, aby všetky programy zneli na približne rovnakej úrovni hlasitosti bez toho, aby si museli sami nastavovať hlasitosť. Ale hlasitosť je subjektívna. Niektoríhlasná hudba môže byť nepríjemnejšia ako reč, hoci nezreteľná reč je niekedy nepríjemnejšia ako hudba pri rovnakej hlasitosti.

Vyvažovanie zvuku. Dobrá reprodukcia zvuku je založená na vyvážení rôznych zdrojov zvuku. Zjednodušene povedané, v prípade jedného zdroja zvuku je podstatou dobrej reprodukcie zvuku vyváženie priameho zvuku prichádzajúceho do mikrofónu s vplyvom okolitej akustiky a dosiahnutie správnej rovnováhy medzi čistotou a plnosťou, čo umožňuje správnu množstvo dôrazu tam, kde je to potrebné.

Technológia mikrofónu. Prvou úlohou zvukára je vybrať ten správny priestor v štúdiu. Ak musíte použiť nevhodnú miestnosť, potom by to malo byť aspoň 1,5 krát viac priestoru pridelené účinkujúcim. Ďalši krok- cvičiť všeobecná schéma umiestnenie mikrofónov. Počas prehrávania hudobné programy toto sa musí uskutočniť po konzultácii s dirigentom a účinkujúcimi. Mikrofónov by malo byť čo najmenej, pretože prekrývanie ich zvukových polí môže znížiť priehľadnosť zvuku. Je pravda, že v mnohých prípadoch sa požadovaný efekt dosiahne iba pri použití veľkého množstva mikrofónov.

Kombinácie hudobných nástrojov sú málokedy dostatočne vyvážené, aby vyhovovali potrebám domáceho počúvania. Obývacia akustika môže byť vzdialený od ideálu. Preto je potrebné oboznámiť vedúceho orchestra s požiadavkami na vyváženie prehrávania s mikrofónmi.

Organizácia reprodukovaných zvukov je určená typom mikrofónu, jeho blízkosťou k zdroju a spracovaním jeho výstupného signálu. Otázku blízkosti umiestnenia mikrofónu k zdroju zvuku je potrebné rozhodnúť s prihliadnutím na pomer medzi priamymi a bočnými zvukmi (vrátane dozvuku) iných, viac výkonné nástroje a kvalitu zvuku. Väčšina nástrojov produkuje rôzne zvuky v rôznych vzdialenostiach a v rôznych smeroch. Aby ste dosiahli ostrý „útok“, ktorý vyžaduje popová hudba, a aby ste zaistili dobrú diskrimináciu nástrojov, musíte sa uchýliť k zostave s viacerými mikrofónmi. Zároveň sú na zvukára kladené vysoké požiadavky; musí mať hudobné vzdelanie alebo aspoň vedieť čítať partitúru.

Binaurálne vypočutie. Osoba môže ľahko určiť smer k zdroju zvuku, pretože zvuk zvyčajne dosiahne jedno ucho skôr ako druhé. Mozog vníma tento malý rozdiel v čase a malý rozdiel v intenzite zvuku a z nich určuje smer k zdroju zvuku.

Môžeme tiež určiť, že zvuk prišiel spredu, zozadu, zhora alebo zdola. Je to spôsobené tým, že naše uši prenášajú frekvenčné zloženie zvukov prichádzajúcich rôznymi smermi rôznymi spôsobmi (a tiež preto, že poslucháč málokedy drží hlavu absolútne nehybne a vo vzpriamenej polohe). To vysvetľuje skutočnosť, že ľudia s hluchotou na jedno ucho si stále zachovávajú určitú schopnosť posúdiť smer k zdroju zvuku.

Binaurálny sluch sa u ľudí vyvinul ako obranný mechanizmus ale táto schopnosť oddeliť zvuky je nevyhnutná pre pochopenie hudby. Ak sa táto schopnosť využije pri zázname zvuku, potom sa dojem vernosti a čistoty pri reprodukcii zvyšuje.

Stereo zvuk. Dvojkanálový stereofónny systém, určený na počúvanie cez zvukové reproduktory, vytvára samostatné zvukové prúdy pre binaurálne počúvanie, ktoré nesú informácie o smere šírenia primárneho zvuku.

Vo svojej najjednoduchšej forme sa stereo systém skladá z dvoch mikrofónov umiestnených vedľa seba a nasmerovaných pod uhlom 45° k zdroju zvuku. Mikrofónne signály sú privádzané do dvoch reproduktorov, ktoré sú od seba vzdialené približne 2 m a sú rovnako vzdialené od poslucháča. Takýto systém vytvára medzi reproduktormi „zvukovú scénu“, ktorá lokalizuje zdroje zvuku umiestnené pred mikrofónmi. Možnosť lokalizovať zdroje zvuku pred mikrofóny, oddeliť ich a oddeliť od dozvuku výrazne zvyšuje prirodzenosť a čistotu reprodukcie.

Tento prístup poskytuje uspokojivé výsledky len vtedy, keď je zdroj zvuku vnútorne dobre vyvážený a akustické podmienky sú priaznivé. V praxi je väčšinou potrebné použiť viac ako dva mikrofóny a zmiešať (skombinovať) ich signály, aby sa zlepšila hudobná rovnováha, zvýšila sa akustická separácia a dodala sa zvuku potrebná miera ataku.

Typická súprava vybavenia pre klasický orchester pozostáva zo stereo páru mikrofónov (na vytvorenie celkového zvukového obrazu orchestra) a niekoľkých lokálnych mikrofónov inštalovaných bližšie k jednotlivé skupiny nástrojov. Lokálne mikrofónové výstupy sú starostlivo zmiešané so stereo párom, aby poskytli potrebný dôraz pre každú nástrojovú skupinu bez narušenia celkovej rovnováhy. Okrem toho sú ich výstupy posúvané do zdanlivej polohy, ktorá by pri použití s hlavným párom mikrofónov zodpovedala ich skutočnej polohe na pódiu. (Posúvanie je zmena uhlového smeru k zdroju zvuku. Kombinuje sa s nastavením úrovne pomocou potenciometra.)

Multimikrofónové obvody sú ešte širšie používané v prípade svetla a ešte viac populárnej hudby, kde sa zvyčajne zaobídu bez všeobecných mikrofónových systémov. V skutočnosti nemá zmysel prenasledovať nuansy, ak sa výsledok dá dosiahnuť pomocou prenosného zariadenia zvukové reproduktory vzdialené od seba len jeden krok. Okrem toho sa populárna hudba zvyčajne nenahráva v naturáliách. Každú skupinu nástrojov, či dokonca každého hudobníka obsluhuje samostatný mikrofón. Všetky nástroje rockovej kapely sú elektronické. Zvuk rôznych nástrojov, vrátane klávesových syntetizátorov, je možné nahrávať buď pomocou mikrofónov inštalovaných pred príslušnými reproduktormi, alebo priamym privádzaním signálov z primárnych mikrofónov do štúdiového mixážneho pultu. Tieto signály môžu byť buď priamo zmiešané alebo vopred zaznamenané na samostatné stopy na viacstopovom rekordéri. Pridá sa umelý reverb, vykoná sa EQ atď. Výsledkom je malá podobnosť so zvukom vnímaným v štúdiu, aj keď sa všetko nahrávalo v rovnakom čase.

Výstupný signál sa posúva a upravuje (potenciometer), aby vytvoril určitý dojem o polohe zdroja zvuku, ktorý vôbec nemusí zodpovedať skutočnej polohe hudobníkov v štúdiu. Je však zaujímavé, že aj keď stereo zvuk nezodpovedá skutočnej situácii, má efekt, ktorý ďaleko prevyšuje efekt monofónneho zvuku.

kvadrafónia. Zlepšenú aproximáciu k realite možno dosiahnuť metódou kvadrafónie, pri ktorej sú štyri kanály spojené so štyrmi reproduktormi, umiestnenými v pároch pred poslucháčmi a za nimi. Vo svojej najjednoduchšej forme možno kvadrafónny systém považovať za dva stereofónne, navzájom spojené. Sofistikované maticové systémy dokážu prehrávať štyri kanály z jednej stopy pri zachovaní kompatibility so stereo prehrávaním.

Zvukové prostredie. V televízii je dôležitý takzvaný priestorový zvukový systém. Stereo zvuk s ľavým (A) a vpravo ( V ) kanály sú maticované ich sčítaním (vo fáze), čo dáva signálM (mono signál) a odčítanie (sčítanie v protifáze), ktoré dáva signálS (stereo signál). SignálA + V sa viaže na stredný bod zdroj zvuku a je kompatibilný s monofónnymi systémami prehrávania a signálomA - B nesie smerovú informáciu. Rozdielovú zložku tvorí aj systém zvukového prostrediaM - S ktorý obsahuje zvuk „mimo javiska“ aj reverb a prenáša sa do reproduktorov umiestnených v zadnej časti poslucháča. Systém priestorového zvuku je jednoduchší ako štvornásobný systém, ale umožňuje vám ponoriť sa do zvukového prostredia pomocou bežného stereo signálu.

Stereo zvuk pre televíziu. Stereofónny záznam zvuku sa používa vo videokazetách a v televíznom vysielaní (najmä satelitnom) pre televízory vybavené špeciálnym dekodérom.

Môže sa zdať, že stereo zvuk nie je príliš vhodný pre televíziu, keďže, ako bolo uvedené vyššie, efektívne stereo vyžaduje dva reproduktory vzdialené od seba asi 2 m. Navyše, vzhľadom na malú veľkosť obrazovky, pohľad diváka smeruje hlavne do jej stredu, takže je potrebné znázornenie vzdialenosti skôr do hĺbky ako do šírky.

Keď však pozeráme televíziu, vieme, že vidíme len malý segment zdroja zvuku. Presne to isté ako v skutočný život keď pri pohľade určitým smerom nedokážeme vypnúť zvuky okolia, nie je nič neprirodzené na tom, že zvukový obraz presahuje televíznu obrazovku.

Korekcia zvuku. Paradoxne, v zariadeniach s vysokou vernosťou sú zvyčajne zariadenia na skreslenie zvuku. Nazývajú sa ekvalizéry a sú určené na vyrovnávanie (odstránením defektov) frekvenčnej odozvy signálu. Vykonáva sa aj korekcia frekvenčnej odozvy, aby sa do nej vniesli skreslenia, ktoré poskytujú potrebnú časopriestorovú organizáciu zvukov. Príkladom je tzv. „Filter prítomnosti“, ktorý mení zdanlivú vzdialenosť od zdroja zvuku. Náš sluch spája pocit blízkosti (prítomnosti) s prevahou frekvencií v rozsahu od 3 do 5 kHz, zodpovedajúcich syčivým zvukom (sykavkám). V hudbe môže zvýšenie odozvy v pásme 3 až 5 kHz vytvoriť útočný efekt, aj keď za cenu zdrsnenia zvuku..

Ďalším typom ekvalizéra, ktorý možno použiť na vytvorenie pocitu prítomnosti, je parametrický ekvalizér. Takéto zariadenie umožňuje zvýšenie alebo zníženie frekvenčnej odozvy, nastaviteľné v rozsahu 14 dB. V tomto prípade je možné meniť frekvenciu a šírku pásma v rámci celého spektra audio frekvencie... Tento druh riadenia frekvenčnej odozvy je možné vykonávať veľmi presne a možno ho použiť napríklad na korekciu akustickej rezonancie v štúdiu alebo v sále alebo na potlačenie dunenia či syčania.

Ešte zložitejšiu formu korekcie frekvenčnej odozvy vykonáva grafický ekvalizér. Pri tejto metóde je celé zvukové spektrum rozdelené do úzkych pásiem so stredovými frekvenciami oddelenými jednooktávovými alebo tretinovými oktávovými intervalmi. Každé pásmo má svoj posuvný posúvač, ktorý zvyšuje alebo znižuje až o cca 14 dB. Názov „grafický“ je spôsobený tým, že pri vykonávaní korekcie poloha nastavovacích posúvačov na paneli približne zodpovedá tvaru frekvenčnej odozvy. Grafické EQ sú vhodné najmä na kompenzáciu akustického zafarbenia rezonanciami v štúdiu alebo posluchovej miestnosti. Reproduktory, ktoré vytvárajú plochú frekvenčnú odozvu v anechoickej komore, môžu v iných prostrediach znieť veľmi odlišne. Grafické ekvalizéry môžu v takýchto prípadoch zlepšiť zvuk.

Hladina zvuku. Takmer akýkoľvek druh zvukového materiálu – nahraný, zosilnený alebo vysielaný rádiom alebo televíziou – potrebuje ovládanie hlasitosti. Je to potrebné, aby sa 1) neprekročil dynamický rozsah systému; 2) zvýraznenie a vyváženie rôznych zvukov z estetických dôvodov tento zdroj zvuk; 3) nastavte rozsah hlasitosti hlavného materiálu; 4) harmonizovať úrovne hlasitosti materiálu zaznamenaného v rôznych časoch.

Ovládanie hlasitosti sa najlepšie vykonáva počúvaním materiálu cez dobrý reproduktor a pri zohľadnení hodnôt merača úrovne. Samotné odpočty hladinomeru počas inštalácie zvukových záznamov nestačia vzhľadom na subjektívny charakter vnímania zvuku. Takýto merač je potrebný na kalibráciu sluchu.

Miešanie mikrofónu. Pri úprave fonogramu sa väčšinou zmiešavajú výstupné signály mikrofónov a iných prevodníkov zvuku, ktorých počet môže byť pri nahrávaní až 40. Miešanie prebieha hlavne dvoma spôsobmi. Pri mixovaní v reálnom čase môžete jednoducho zoskupiť mikrofóny súvisiace napríklad s vokálnou skupinou a upraviť ich úroveň zvuku pomocou skupinového mixéra pre jednoduché použitie. Alternatívne sú signály z jednotlivých mikrofónov smerované do vstupov viackanálového magnetofónu na následné zmiešanie do jedného stereo signálu.

Druhá metóda vám umožňuje presnejšie vybrať zmiešavacie body bez práce v prítomnosti hudobníkov a na viacstopých magnetofónoch môžete prehrávať niektoré skladby a súčasne nahrávať na iných. Preto je možné vykonať zmeny na požadovaných miestach vo zvukovom zázname bez prepisovania celého programu. To všetko sa dá urobiť bez kopírovania originálnej nahrávky, takže až do finálneho mixovania zostane ako referencia na porovnanie.

Automatické miešanie zvuku. Pre zaistenie vysokej presnosti pri finálnej operácii prechodu z mnohých stôp na jednu nahrávku sú niektoré ozvučovacie pulty vybavené automatickými mixpultmi. V takýchto systémoch dáta všetkých elektronické regulátory pri prvom pokuse o zmiešanie. Nahrávka sa potom prehrá s týmito funkciami miešania, ktoré sa vykonajú automaticky. Počas prehrávania, požadované úpravy a boli upravené parametre počítačového programu. Tento postup sa opakuje, kým sa nedosiahne požadovaný výsledok. Potom sa výstupný signál zredukuje na naprogramovaný stereofónny zvukový záznam.

Automatické ovládanie. Automatické miešanie by sa nemalo zamieňať s automatické ovládanie ktorý sa vykonáva pomocou obmedzovačov a kompresorov, ktoré udržujú zvukový signál v požadovaných medziach. Obmedzovač je zariadenie, ktoré preskočí nezmenený program, kým sa nedosiahne určitá hranica. Keď signál na vstupe prekročí túto hranicu, zosilnenie systému sa zníži a signál sa už nezosilňuje. Obmedzovače sa bežne používajú vo vysielačoch na ochranu elektronické obvody preťaženie a vo vysielačoch FM - aby sa zabránilo nadmernej frekvenčnej odchýlke s prekrývaním na susedných kanáloch.

Kompresory, t.j. gombíky, ktoré automaticky zužujú dynamický rozsah zosilnených signálov, fungujú podobne ako obmedzovače, znižujú zisk systému, ale robia to menej dramaticky. Zjednodušené kompresory sa nachádzajú v mnohých kazetových magnetofónoch. Kompresory používané pri profesionálnom nahrávaní sú vybavené ovládacími prvkami na optimalizáciu ich výkonu. Žiadna automatická regulácia však nedokáže nahradiť jemnosť a ostrosť vnímania, ktorá je vlastná ľuďom.

Dynamická redukcia šumu. Pri analógovom zázname zvuku sa vždy vyskytujú problémy so šumom, najmä vo forme syčania. Na potlačenie šumu systému by ste mali vždy nahrávať program s dostatočne vysokou úrovňou hlasitosti. Na to sa používa metóda kompandovania, t.j. zúženie dynamického rozsahu programu pri nahrávaní a jeho rozšírenie pri prehrávaní. To vám umožní zvýšiť priemerná úroveň počas nahrávania a počas prehrávania znížte úroveň relatívne tichých pasáží (a s nimi aj hluku). Existujú dva druhy ťažkostí pri vývoji efektívneho kompandovacieho systému. Jedným z nich je náročnosť zosúladenia kompresora a expandéra v celom rozsahu frekvencií a hlasitosti. Ďalším je zabrániť tomu, aby hladina hluku stúpala a klesala spolu s úrovňou signálu, pretože to robí hluk zreteľnejším. Systémy na potlačenie hluku Dolby veľmi dômyselne riešia tieto problémy niekoľkými rôznymi spôsobmi. Zohľadňujú efekt „maskovania“: citlivosť sluchu na konkrétnej frekvencii je výrazne znížená počas hlasnejších zvukov na blízkych frekvenciách a bezprostredne po nich (obr. 2).

Dolby A ». Dolby metóda A »Je medzispracovanie uskutočňované na vstupe a výstupe zariadenia na záznam zvuku, ktorého výsledkom je normálna (plochá) charakteristika na výstupe. Dolby metódaA »Používa sa hlavne pri profesionálnom nahrávaní, najmä na viacstopových rekordéroch, pri ktorých sa hladina hluku zvyšuje s počtom použitých skladieb.

Problém zosúladenia kompresora a expandéra je vyriešený vytvorením dvoch paralelných ciest - jednej cez lineárny zosilňovač a druhej cez diferenciálny obvod, ktorého výstup je pridaný k "priamemu" signálu počas nahrávania a odčítaný počas prehrávania, ako napr. výsledkom čoho je pôsobenie kompresora a expandéra navzájom komplementárne. Diferenciálny obvod rozdeľuje frekvenčné spektrum na štyri pásma a každé pásmo spracováva samostatne, takže zrušenie sa vykonáva len tam, kde je to potrebné, t.j. v pásme, kde signál programu nie je dostatočne hlasný na maskovanie šumu. Napríklad hudba je zvyčajne sústredená v nízkych a stredných frekvenčných pásmach a syčanie pásky je pri vysokých frekvenciách a je príliš vzdialené na to, aby bol efekt maskovania významný.

Dolby V ». Dolby metóda V »Používa sa najmä v domácich zariadeniach, najmä v kazetových magnetofónoch. Na rozdiel od DolbyA “, Záznamy metódouV sa vykonávajú s charakteristikou Dolby, určenou na reprodukciu na zariadeniach s dodatočnou charakteristikou. Rovnako ako v prípade DolbyA “, Existuje priama cesta pre program a vedľajší reťazec. Bočná časť obsahuje kompresor s predaktívnym hornopriepustným filtrom pre frekvencie od 500 Hz a vyššie.

V režime nahrávania kompresor zvyšuje úroveň signálov pod prahovú hodnotu a pridáva ich k signálu bočnej vetvy. Aktívny filter vytvára v priepustnom pásme zisk, ktorý stúpa na 10 dB pri 10 kHz. Teda vysokofrekvenčné signály nízky level zaznamenané nad počiatočnú úroveň, dosahujúc 10 dB. Emisný supresor zabraňuje expozícii prechodné procesy pre časovú konštantu kompresora.

Dolby dekodérV »Podobá sa kodéru používanému na nahrávanie, ale v ňom sa výstupný signál bočnej vetvy kompresora sčítava so signálom hlavného obvodu v protifáze, t.j. sa od neho odpočítava. Počas prehrávania sa znížia nízkoúrovňové vysokofrekvenčné signály, ako aj syčanie pásky a systémový šum pridaný počas nahrávania, čo vedie k zvýšeniu pomeru signálu k šumu až o 10 dB.

Dôležitým rozdielom medzi Dolby a jednoduchým systémom predbežného dôrazu (vysokofrekvenčná odozva) pri nahrávaní a predbežného dôrazu na prehrávanie je to, žeV »Ovplyvňuje iba tóny nízkej úrovne. Materiál kódovaný DolbyV »Dá sa prehrávať na zariadení, ktoré nemá systém potlačenia šumu Dolby, ak sa zníži vysokofrekvenčná odozva, aby sa kompenzovala odozva Dolby, ale výsledkom je strata vysokých frekvencií v hlasnejších pasážach.

Dolby S ». Dolby metóda S "Je to ďalšie vylepšenie" DolbyV », Čo umožňuje znížiť hlučnosť až o 20 dB. Na nahrávanie používa dva kompresory v sérii a na prehrávanie dva doplnkové expandéry. Prvý stupeň funguje na úrovni signálu porovnateľnej s úrovňou DolbyV “ A druhý je citlivý na signály, ktorých úroveň je o 20 dB nižšia. DolbyS »Začína pri frekvencii približne 100 Hz a poskytuje zníženie šumu o 15 dB pri frekvencii približne 400 Hz, čím sa znižuje efekt stredofrekvenčnej modulácie s vysokofrekvenčnými signálmi.

systém DBX. Systém redukcie hluku DBX - ide o systém vzájomne sa dopĺňajúceho spracovania na vstupe a výstupe magnetofónu. Na kódovanie a dekódovanie používa kompresný pomer 2:1. Zosúladenie kompresora a expandéra je zjednodušené vďaka jednotnému kompresnému pomeru a tiež vďaka tomu, že úroveň sa odhaduje podľa plný výkon signál. V systéme DBX skutočnosť, že prevažná časť výkonu programu sa zvyčajne sústreďuje na priemery a nízke frekvencie a pri vysokých frekvenciách veľká sila sa deje len s vysokým všeobecná úroveň objem. Signál do kompresora je silne vopred zdôraznený (s postupne vyššími úrovňami v oblasti vysokých frekvencií), aby sa zvýšil celkový výkon záznamu. Počas prehrávania je eliminované skreslenie znížením úrovne pri vysokých frekvenciách a tým aj úrovne hluku. Aby sa predišlo preťaženiu fonogramu silnými predskreslenými vysokofrekvenčnými signálmi, takéto skreslenie sa zavedie do signálu bočného reťazca kompresora, v dôsledku čoho pri vysokých úrovniach zaznamenaná úroveň vysokofrekvenčných signálov klesá so zvyšujúcou sa frekvenciou a zvyšuje sa so znižujúcou sa frekvenciou. . systém DBX môže zvýšiť odstup signálu od šumu pri vysokých frekvenciách o 30 dB.

ZÁZNAM ZVUKU

V ideálnom prípade by mal byť proces nahrávania zvuku zo vstupu rekordéra na výstup prehrávacieho zariadenia „transparentný“, t.j. okrem doby prehrávania by sa nemalo nič zmeniť. Dlhé roky sa tento cieľ zdal nedosiahnuteľný. Záznamové systémy mali obmedzený dosah a nevyhnutne spôsobovali určité skreslenie. Výskum však viedol k obrovským zlepšeniam a napokon s príchodom digitálneho zvuku sa dosiahli takmer dokonalé výsledky.

Digitálny záznam zvuku. Pri digitálnom zázname zvuku sa analógový zvukový signál prevádza na kód zo sekvencií impulzov, ktoré zodpovedajú binárnym číslam (0 a 1) a charakterizujú amplitúdu vlny v každom časovom okamihu. Digitálne audio systémy majú obrovské výhody pred analógovými systémami, pokiaľ ide o dynamický rozsah, robustnosť (spoľahlivosť informácií) a zachovanie kvality pri nahrávaní a kopírovaní, prenose na diaľku a pri multiplexovaní atď.

Analógovo-digitálny prevod. Proces konverzie analógového signálu na digitálny pozostáva z niekoľkých krokov.

Diskretizácia. Pravidelne od pevná frekvencia opakovaním sa vykonávajú diskrétne odčítania okamžitých hodnôt vlnového procesu. Čím vyššia je vzorkovacia frekvencia, tým lepšie. Podľa Nyquistovej vety by vzorkovacia frekvencia mala byť aspoň dvojnásobkom najvyššej frekvencie v spektre spracovávaného signálu. Aby sa predišlo skresleniu vzorkovania, musí byť na vstup prevodníka nainštalovaný veľmi strmý dolnopriepustný filter s medznou frekvenciou polovičnou vzorkovacou frekvenciou. Bohužiaľ, neexistujú žiadne ideálne dolnopriepustné filtre a veľmi strmý filter spôsobí skreslenie, ktoré môže negovať výhody digitálnej technológie. Vzorkovanie sa zvyčajne vykonáva pri 44,1 kHz, čo umožňuje prakticky prijateľný filter na ochranu pred skreslením. Frekvencia 44,1 kHz bola zvolená, pretože je kompatibilná s horizontálnou skenovacou frekvenciou televízie a všetky rané digitálne nahrávky sa robili na VCR.

Táto vzorkovacia frekvencia 44,1 kHz je tiež štandardnou vzorkovacou frekvenciou pre CD prehrávače a väčšinu spotrebnej elektroniky, s výnimkou digitálnych magnetofónov ( DAT) ktoré používajú 48 kHz. Táto frekvencia bola zvolená špeciálne, aby sa zabránilo nelegálnemu prepisovaniu CD na digitálnu magnetickú pásku. V profesionálne vybavenie používa sa hlavne frekvencia 48 kHz. Digitálne systémy používané na vysielanie zvyčajne pracujú pri 32 kHz; s touto voľbou užitočný rozsah frekvencie sú obmedzené na 15 kHz (kvôli limitu vzorkovania), ale 15 kHz sa považuje za dostatočné na účely vysielania.

Kvantovanie. Ďalším krokom je prevod diskrétnych vzoriek na kód. Táto transformácia sa vykonáva meraním amplitúdy každej vzorky a jej porovnaním so stupnicou diskrétnych úrovní nazývaných kvantizačné úrovne, z ktorých každá je reprezentovaná číslom. Amplitúda vzorkovania a úroveň kvantizácie sa zriedka presne zhodujú. Čím viac úrovní kvantizácie, tým vyššia presnosť merania. Rozdiely medzi amplitúdami vzorkovania a kvantizácie sa prejavujú v reprodukovanom zvuku ako šum.

Kódovanie. Úrovne kvantizácie sa počítajú ako jednotky a nuly. 16-bitový binárny kód(rovnaké ako pre CD) poskytuje 65536 kvantizačných úrovní, čo umožňuje kvantizačný pomer signálu k šumu nad 90 dB. Prijímaný signál je vysoko robustný, pretože reprodukčné zariadenie potrebuje rozpoznať iba dva stavy signálu, t.j. určiť, či presahuje polovicu maximálnej možnej hodnoty. Preto je možné digitálne signály zaznamenať a mnohokrát zosilniť bez obáv z degradácie.

Digitálna-analógová konverzia. Komu digitálny signál konvertovať na zvuk, je potrebné ho najskôr previesť na analógový. Táto konverzia je späť na analógovo-digitálnu konverziu. Digitálny kód sa prevedie na sekvenciu úrovní (zodpovedajúcich pôvodným úrovniam vzorkovania), ktoré sa uložia a načítajú s použitím pôvodnej vzorkovacej frekvencie.

Prevzorkovanie. Analógový výstup D/A prevodníka nie je možné použiť priamo. Najprv musí prejsť cez dolnopriepustný filter, aby sa zabránilo skresleniu spôsobenému harmonickými vzorkovaním. Jedným zo spôsobov, ako prekonať tento problém, je prevzorkovanie: rýchlosť vzorkovania sa zvyšuje interpoláciou, ktorá poskytuje ďalšie vzorky.

Oprava chýb. Jednou z hlavných výhod digitálnych systémov je schopnosť opraviť alebo maskovať chyby a chybné miesta, ktoré môžu byť spôsobené nečistotami alebo nedostatočnými magnetickými časticami v zázname, čo spôsobuje cvakanie a preskakovanie zvuku, na ktoré je ľudské ucho obzvlášť citlivé. . Na opravu chýb sa poskytuje kontrola parity, pri ktorej sa ku každému binárnemu číslu pridá paritný bit, takže počet jednotiek je párny (alebo nepárny). Ak dôjde k inverzii v dôsledku chyby, potom počet jednotiek nebude párny (alebo nepárny). Parita to zistí a buď zopakuje predchádzajúcu vzorku, alebo vráti hodnotu medzi predchádzajúcou a nasledujúcou vzorkou. Toto sa nazýva maskovanie chýb.

Kompaktný disk (CD). CD sa ukázalo ako prvý verejne dostupný digitálny audio systém. Ide o miniatúrny 120 mm disk s digitálnym záznamom na jednej strane a reprodukovaný na laserovom gramofóne.

Úplne nahratý disk sa prehrá 74 minút. Poskytuje takmer dokonalú reprodukciu s frekvenčnou odozvou od 20 Hz do 20 kHz a s dynamickým rozsahom viac ako 90 dB, odstupom signálu od šumu a oddelením kanálov. Problém detonačného skreslenia zvuku u neho neexistuje, rovnako ako problém opotrebovania. Disky sú odolné, nevyžadujú špeciálnu starostlivosť pri manipulácii, neboja sa prachu (v malom množstve) a dokonca ani škrabancov, pretože to všetko neznižuje kvalitu prehrávania.

Prvý originálny kompaktný disk (master disc) je vyrobený fotolitografiou pomocou lasera na vypálenie jamiek (mikrodepresií) na povrchu fotorezistu naneseného na sklenený disk. Počas výrobného procesu sa jamky stanú výstupkami reflexnej spodnej strany plastových diskov, na ktoré sa potom nanesie 1,2 mm vrstva priehľadného plastu.

Dĺžka jamiek a vzdialenosť medzi nimi nesú digitálne informácie. Jamy sledujú 5,7 km dlhú špirálu, ktorá začína v centrálnej časti disku, krúti sa v smere hodinových ručičiek a dosahuje okraj. Rozstup špirály je 1,6 mikrónu (asi 1/40 priemeru ľudského vlasu a asi 1/60 priemerného rozstupu drážok LP nahrávky). Informácie v digitálnom kóde sa čítajú laserovým lúčom. Tam, kde lúč zasiahne medzery medzi výstupkami, sa odráža späť a je nasmerovaný hranolom na rozdeľovanie lúčov k fotodetektoru. Pri dopade čítacieho laserového lúča na výstupok sa pri odraze difúzne rozptýli (obr. 3). Keďže CD je digitálny systém výstupný signál fotodetektora má iba dve hodnoty: 0 a 1.

Princíp činnosti CD vyžaduje maximálnu presnosť pri zaostrovaní laserového lúča a sledovaní (tracking). Obe funkcie sa vykonávajú optickými prostriedkami. Zaostrovacie a sledovacie servopohony musia pôsobiť veľmi rýchlo, aby kompenzovali deformáciu disku, excentricitu a iné fyzické defekty. Jedno z konštrukčných riešení využíva dvojsúradnicové zariadenie s dvomi cievkami inštalovanými v pravom uhle v magnetickom poli. Pohybujú šošovkou vertikálne pre zaostrenie a horizontálne pre sledovanie.

Špeciálny kódovací systém prevádza 8-bitový zvukový signál na 14-bitový. Táto konverzia znížením požadovanej šírky pásma uľahčuje operácie nahrávania a reprodukcie a zároveň zavádza dodatočné informácie potrebné na synchronizáciu. Opravujú sa tu aj chyby, vďaka čomu je CD ešte menej náchylné na menšie chyby. Väčšina hráčov používa prevzorkovanie na zlepšenie D/A konverzie.

Na začiatku hudobného programu je na CD nahraná správa o obsahu disku, východiskách jednotlivých úryvkov, ako aj o ich počte a trvaní každého úseku. Začiatočné značky hudby sú umiestnené medzi klipmi, ktoré je možné očíslovať od 1 do 99. Dĺžka prehrávania vyjadrená v minútach, sekundách a 1/75 sekundy je zakódovaná na disku a načítaná v opačnom poradí pred každým klipom . Pomenovanie a automatický výber skladby sa vykonáva pomocou dvoch podkódov uvedených v správe. Správa sa zobrazí po vložení disku do prehrávača (obr. 4).

CD sa ľahko replikuje. Po vytvorení prvého originálu nahrávky môžu byť kópie opečiatkované vo veľkých množstvách.

V roku 1997 optická technológia na ukladanie informácií na viacvrstvovom obojstrannom digitále univerzálne disky DVD. Ide v podstate o väčšie (až 4 GB) a rýchlejšie CD, ktoré môže obsahovať audio, video a počítačové dáta. DVD-ROM číta príslušná jednotka pripojená k počítaču.

Digitálne magnetické záznamníky zvuku. Veľký pokrok sa dosiahol v oblasti digitálnych magnetických záznamových zariadení. Frekvenčný rozsah (šírka pásma) potrebný pre digitálny záznam je oveľa vyšší ako pre analógový záznam. Digitálne nahrávanie/prehrávanie vyžaduje šírku pásma 1 až 2 MHz, čo je oveľa širšie ako rozsah bežných magnetofónov.

Nahrávanie bez pásky. Ľahko dostupné počítače s veľkým množstvom pamäte a diskových jednotiek, ktoré umožňujú úpravu zvukových stôp v digitálna forma, umožňujú robiť záznam zvuku bez použitia magnetickej pásky. Jednou z výhod tejto metódy je jednoduchosť synchronizácie nahrávok pre jednotlivé stopy vo viacstopovej nahrávke. Počítače manipulujú so zvukom takmer rovnakým spôsobom, akým textové procesory manipulujú so slovami, čo umožňuje takmer okamžitý náhodný prístup k kúskom. Umožňujú tiež upraviť trvanie zvukového materiálu v niektorých prípadoch v rámci 50 % bez zmeny výšky tónu, alebo naopak, zmeniť výšku bez zmeny dĺžky.

Systém Synclavier a rekordér priamo na disk dokáže vykonávať takmer všetky funkcie viacstopého nahrávacieho štúdia bez použitia pásky. Tento typ počítačového systému poskytuje online pamäť. Pevné disky poskytujú online prístup k zvukovým knižniciam. Na ukladanie vybraných zbierok redakčných materiálov, zvukových knižníc a aktualizačných materiálov softvérové nástroje používajú sa diskety s vysokou hustotou. Optické disky slúžia na hromadné ukladanie záznamov zvukových informácií s možnosťou online prístupu k nim. Pamäť s náhodným prístupom (RAM) sa používa na nahrávanie, úpravu a prehrávanie krátkych inštrumentálnych zvukov alebo zvukových efektov; na tieto úlohy je dostatok pamäte a dodatočný systém RAM vám umožňuje pracovať s viacstopými zvukovými záznamami (až 200 skladieb). Systém Synclavier je ovládaný počítačovým terminálom so 76-notovou klávesnicou, ktorá je citlivá na rýchlosť a tlak. V inej verzii ovládania je použitá myš, ktorá spolu s monitorom umožňuje operátorovi presne vybrať bod vo zvukovej stope na úpravu, úpravu alebo vymazanie.

Priamy diskový rekordér je možné nakonfigurovať ako samostatné 4-, 8- a 16-stopové inštalácie. V takejto inštalácii je sada pripojených pevné disky... 16-stopové nastavenie tohto typu umožňuje nahrávanie až 3 hodín pri vzorkovacej frekvencii 50 kHz.pozri tiež ZÁZNAM A PREHRÁVANIE OBRAZU; POČÍTAČ.

LITERATÚRA

Kráľ G. Sprievodca zvukovým inžinierstvom ... L., 1980
Bugrov V.A. Teória fonogramov ... M., 1984
Shcherbina V.I. Digitálny záznam zvuku ... M., 1989
Kolesnikov V.M. Laserový záznam zvuku a digitálneho vysielania ... M., 1991
Optické diskové systémy ... M., 1991
Brodsky M.A. Audio a video rekordéry ... Minsk, 1995

zvukové frekvencie?

3. Ako sa tvorí timbre zvuku?

Aký je rozdiel medzi quad a mono zvukom?

Aké sú podobnosti a rozdiely medzi stereo zvukom a pseudo quad zvukom?

1.2. Spôsoby nahrávania a prehrávania zvuku

Záznam zvuku je založený na zmene fyzického stavu alebo tvaru rôznych častí záznamového média. V audiotechnike našli uplatnenie nasledovné elektroakustické metódy záznamu a reprodukcie zvuku: mechanické, magnetické, optické, magneto-optické, využívajúce elektronické pamäťové komponenty, ako sú flash karty.

1.2.1. Mechanický spôsob nahrávania a prehrávania zvuku

Historicky úplne prvý zvukový záznam bol vyrobený mechanicky. V auguste 1877 bol patentovaný prvý fonograf, ktorý vytvoril americký vynálezca Thomas Alva Edison.

Hlavné prvky fonografu: zvonček, ktorý slúži na príjem zvukové vlny a membrána pevne spojená s ihlou. Zvukové vlny rozkývali membránu ihlou, ktorá vykreslila drážku na kotúči z mäkkého materiálu (vosk, cín). Drážkované mozgy zodpovedali amplitúde a frekvencii zvukových vĺn. Pri prehrávaní nahratého žliabku ihla kĺzajúca po svojich zákrutách vzrušovala membránu a spôsobovala vibrácie vzduchu, teda zvuk.

Nahrávanie má množstvo nevýhod: objemnosť, potreba napájania zo siete, nízka kvalita zvuku a nemožnosť opätovného nahrávania doma. V súčasnosti je gramofónový záznam takmer úplne nahradený progresívnejším, magnetickým záznamom.

1.2.2. Magnetický spôsob nahrávania a prehrávania zvuku

Prvý magnetofón, ktorý v roku 1889 navrhol Waldemar Paulsen, sa podobal Edisonovmu fonografu, len namiesto alobalu používal oceľový drôt. Zvukové vibrácie sa pomocou mikrofónu transformovali na vibrácie elektrického prúdu a privádzali do elektromagnetu, ktorý sa pohyboval po oceľovom drôte a magnetizoval ho podľa zvukových vibrácií.

Pri prehrávaní zvukového záznamu zmagnetizovaný drôt elektromotorická sila v cievke elektromagnetu a prúd v nej vznikajúci bol privádzaný do telefónu, ktorý reprodukoval predtým zaznamenaný zvuk.

V moderných magnetofónov sa namiesto oceľového drôtu používa ako nosič zvuku tenká lavsanová páska potiahnutá feromagnetickým práškom. Namiesto elektromagnetu sa používa účinnejšia prstencová magnetická hlava. Elektrické signály snímané hlavicou sú zosilnené na požadovaný výkon.

Vlastnosti metódy magnetického záznamu. Magnetická metóda záznamu a reprodukcie zvuku je založená na vlastnosti niektorých kovov (železo, nikel, kobalt, chróm) zmagnetizovať sa v magnetickom poli a zachovať si zvyškovú magnetizáciu po dlhú dobu. Takéto materiály sa nazývajú feromagnety.

Schopnosť feromagnetík magnetizovať je spôsobená štruktúrnymi vlastnosťami elektrónových obalov ich atómov. Takže v atóme železa na predposlednom plášti má jeden zo šiestich elektrónov kladný spin a päť záporný. Za magnetické vlastnosti železa sú zodpovedné štyri elektróny s nekompenzovanými spinmi.

Keď sa feromagnet zavedie do magnetického poľa, spiny všetkých elektrónov zaujmú usporiadanú polohu (v súlade so smerom siločiar magnetického poľa), pričom kov sa zmagnetizuje.

Všetky feromagnety sú rozdelené na magneticky tvrdé a magneticky mäkké. Prvé z nich majú tú vlastnosť, že po odstránení z magnetického poľa si dlho udržia magnetizáciu, preto sa používajú pri výrobe zvukového nosiča (magnetickej pásky). Druhé po vystavení vonkajšiemu magnetickému poľu nezachovávajú magnetizáciu (permalloy, ferit a pod.) - používajú sa na výrobu magnetických hláv.

Magnetický záznam a reprodukcia zvukových informácií zahŕňa nasledujúce fyzikálne procesy:

- premena zvukových (mechanických) vibrácií na elektrické vibrácie zvukovej frekvencie pomocou mikrofónu;

- premena elektrických kmitov na striedavé magnetické pole pomocou tlmivky umiestnenej v magnetickej hlave;

- fixácia magnetického poľa na nosič zvuku. Používa sa ako záznamové médium, tenká lavsanová páska s naneseným feromagnetickým povlakom sa pohybuje konštantnou rýchlosťou pred pólmi magnetickej hlavy a fixuje oscilácie magnetického poľa hláv;

- reprodukcia nahrávky premenou magnetického poľa pásky na elektrické a potom na zvukové vibrácie. Na reprodukciu zaznamenanej informácie sa páska posúva pred reprodukčnou magnetickou hlavou rovnakou rýchlosťou ako pri nahrávaní. Magnetizované úseky pásky, prechádzajúce hlavou, indukujú v jej vinutí premenlivé elektrické napätie zodpovedajúce kolísaniu zaznamenávaného signálu. Obnovený signál je zosilnený a smerovaný do reproduktora.

Magnetická metóda záznamu a reprodukcie zvuku má oproti metóde mechanického záznamu množstvo výhod:

- kvalitný magnetický záznam zvuku je možné vykonávať mimo štúdia na jednoduchom zariadení;

- okamžitá pripravenosť nahrávky na prehrávanie; možnosť viacnásobného kopírovania (duplikácie) záznamov;

- schopnosť vymazať zbytočný vstup magnetické vymazanie takmer okamžite a opakovane použiteľná páska;

- možnosť úpravy zvuku pomocou druhého magnetofónu alebo dvojkazetového prehrávača;

- získanie rôznych zvukových efektov, prekrytie jednej nahrávky druhou atď.

Typy magnetofónov. Uvedené vlastnosti magnetickej metódy záznamu a reprodukcie zvuku sú charakteristické pre analógové magnetofóny. Nevýhodou analógových magnetofónov je prudká strata kvality zvuku počas opätovného nahrávania, vysielania a ukladania.

Digitálne magnetofóny alebo magnetofóny DAT (digitálna zvuková páska) sú bez tejto nevýhody. Sú schopné zabezpečiť požadovanú kvalitu záznamu a reprodukcie zvuku a majú vysoké servisné možnosti.

Pri digitálnom zázname sa zvukové vibrácie najskôr pomocou mikrofónu prevedú na analógové vibrácie elektrického prúdu. Amplitúda napätia analógového signálu sa potom meria vo veľmi krátkych intervaloch, napríklad 44 100 krát za sekundu. Tento krok sa nazýva vzorkovanie. Získané hodnoty amplitúdy sú zaokrúhlené so zadaným krokom na najbližšie celé číslo. Táto fáza sa nazýva kvantovanie. Všetky kvantizačné úrovne sú kódované (binárne) ako 1 a 0. Výsledné impulzy sú zaznamenávané vo forme magnetických impulzov na pásku alebo mikrodrážok na laserových diskoch.

Proces prevodu audio signálov z analógového na digitálne sa vykonáva pomocou špeciálneho mikroobvodu nazývaného prevodník amplitúdy na digitálny (ADC). Inverznú funkciu - prevod digitálnych kódov na ich ekvivalentné analógové hodnoty - vykonávajú digitálno-analógové prevodníky (DAC).

Digitálny záznam sa vyznačuje vysokou presnosťou a spoľahlivosťou, pretože reprodukčné zariadenie potrebuje iba rozpoznať prítomnosť alebo neprítomnosť magnetického impulzu. Digitálne signály je preto možné opakovane zaznamenávať, zosilňovať a vysielať bez obáv zo zníženia ich kvality.

Nevýhodou digitálneho záznamu je, že ho nemožno priamo reprodukovať reproduktorom. Aby ste to dosiahli, musíte ho najskôr previesť späť do analógovej podoby pomocou DAC.

Magnetickým záznamovým médiom môže byť nielen páska, ale aj disky s feromagnetickým povlakom. Nahrávanie informácií zapnuté magnetické disky sa rozšíril v oblasti počítačovej techniky. Disky môžu byť flexibilné - na báze mylarovej fólie a pevné - na pevných nosičoch (hliník, keramika, sklo). Pevné disky v každodennom živote sú často tzv pevné disky.

Nedávny pokrok v oblasti počítačových pevných diskov je obrovský. Stačí povedať, že moderné pevné disky s hmotnosťou pod 100 g napájané miniatúrnymi 3 V batériami majú kapacitu pamäte 10 GB a viac. Túto okolnosť nemohli dizajnéri hudobných prehrávačov-rekordérov ignorovať.

Na nahrávanie a reprodukciu zvuku existujú dve technológie: analógová a digitálna. Známe domáce magnetofóny a LP prehrávače sú zamerané na analógovú technológiu. Nahrávanie a reprodukcia zvuku v počítačoch a prehrávačoch CD (laserových diskov) je založená na digitálnej technológii.

Zvuk je svojou povahou súborom vĺn spôsobených vibráciou fyzických zariadení (struny, membrány). Aby bolo možné vložiť zvuk do počítača, musí byť prevedený na digitálny pohľad, t.j. reprezentované ako postupnosť čísel (alebo núl a jednotiek v binárnom systéme počtu). Ak chcete previesť analógové údaje na digitálne, použite analógovo-digitálny prevodník (ADC - Analog-to-Digital Converter). Na prehrávanie zvuku potrebujete digitálno-analógový prevodník (DAC - prevodník digitálneho signálu na analógový).

Pri prevode zvuku do digitálnej podoby ADC meria prichádzajúci signál v pravidelných intervaloch a digitálne priraďuje úroveň zvuku. Frekvencia merania je tzv vzorkovacia frekvencia... Počet bitov použitých na kódovanie údajov sa nazýva rozhodnutie... Napríklad pri nahrávaní zvuku môže byť rozlíšenie 4, 8 alebo 16 bitov a vzorkovacia frekvencia môže byť 11 kHz, 22 kHz, 44 kHz. Čím vyššia je vzorkovacia frekvencia a vyššie rozlíšenie, tým lepšie sa zvuk zaznamená a prehrá.

Na vstup a prehrávanie zvuku v počítači potrebujete zvukovú kartu (kartu). Pri kúpe zvukovej karty je používateľ zvyčajne vyzvaný Plný set počítačové zvukové zariadenia: slúchadlá a reproduktory, mikrofón.

Zvuk môžete do počítača zadať z mikrofónu alebo akéhokoľvek zvukového zariadenia, ako je napríklad magnetofón. Predtým musia byť tieto zariadenia pripojené k zvukovej karte. Na zadnom paneli zvukovej karty je vstup „Mic“ pre pripojenie mikrofónu, vstup „Line In“ pre pripojenie audio zariadení. Na pripojenie môže byť potrebné použiť adaptéry, pretože rozmery zástrčiek sú domáce prístroje sa môžu líšiť od štandardných rozmerov vstupov na doske. Ak ste si však zakúpili mikrofón špeciálne navrhnutý na pripojenie k počítaču, problémy s konektormi zvyčajne nevznikajú. Na nahrávanie zvuku z mikrofónu môžete použiť ktorýkoľvek štandard Nástroje systému Windows alebo softvér, ktorý sa používateľovi dostane spolu so zvukovou kartou.

Fonograf Windows "95

Tento nástroj je možné vyvolať pomocou tlačidla "Štart", výberom položky ponuky "Programy" a potom položky "Príslušenstvo". V ponuke ďalšej úrovne, ktorá sa zobrazí, vyberte položku „Multimédiá“ a potom položku „Phonograph“.

Na prístrojovej doske je niekoľko tlačidiel na ovládanie nahrávania a prehrávania zvuku, ktoré sa na obrázku podobajú zodpovedajúcim tlačidlám domáceho magnetofónu:

reprodukcia,
zastaviť (nahrávanie alebo prehrávanie),
ísť na začiatok,
ísť na koniec.

Menu nástrojov obsahuje položky "Súbor", "Upraviť", "Efekty", "Pomocník".

Sada operácií v pozícii "Súbor" umožňuje vytvoriť nový zvukový súbor, otvoriť existujúci, uložiť súbor, prípadne pod novým názvom, zistiť vlastnosti zvukový súbor, dokončite prácu s nástrojom.

Pomocou operácií spojených s položkou ponuky „Upraviť“ môžete vykonávať niektoré operácie úprav: skopírovať súbor, vložiť súbor, odstrániť časť údajov, zmiešať zvuk s iným zvukovým súborom.

Zvukový súbor je možné zmeniť pridaním niektorých efektov: zvýšenie alebo zníženie hlasitosti, zvýšenie alebo zníženie rýchlosti zvuku, pridanie efektu „echo“.

V okne nástroja sú tiež znaky, ktoré označujú trvanie zvuku súboru v sekundách a trvanie zvuku pred vykonaním operácie zastavenia.

Operácia nahrávania zvuku sa vykonáva pomerne jednoducho: stlačí sa tlačidlo „Nahrať“ (má na ňom červený kruh) a fráza sa vysloví do mikrofónu. Nahrávanie ukončíte stlačením tlačidla „Stop“ (tlačidlo zobrazuje čierny štvorec).

Ak si chcete vypočuť nahraný súbor, musíte prejsť na začiatok nahrávania kliknutím na tlačidlo „Štart“ a potom kliknutím na tlačidlo „Prehrať“.

Ak sú na začiatku a na konci nahrávky nepotrebné, napríklad prázdne fragmenty, môžete ich vystrihnúť pomocou operácií „vymazať časť súboru pred aktuálnou pozíciou“ alebo „vymazať časť súboru po aktuálnom pozíciu“.

Súbory nahrané fonografom majú príponu .wav... Charakteristiky súboru nájdete pomocou položky „Vlastnosti“ (ktorá sa zobrazí po rozbalení ponuky „Súbor“). Predložená tabuľka uvádza: trvanie zvuku, množstvo dát v bajtoch, vzorkovaciu frekvenciu a rozlíšenie nastavené pri nahrávaní súboru.

Nastavenie zariadení pri nahrávaní zvuku do fonografu

Predtým, ako začnete nahrávať zvuk pomocou fonografu, musíte to zvyčajne urobiť predvoľby a konfigurovať nastavenia pre multimediálne zariadenia. Ak to chcete urobiť, po zverejnení pozície systémové menu"Multimédiá", je potrebné vybrať položku "Regulátor úrovne" (do položky ponuky "Multimédiá" sa dostaneme pomocou tlačidla "Štart", výberom položky "Programy" a potom položky "Štandard").

Ak sa používateľ chystá vykonať operáciu nahrávania zvuku, musíte rozbaliť položku ponuky „Možnosti“ a vybrať položku „Vlastnosti“. V zobrazenom okne „Nastavenia úrovne“ musíte nastaviť režim „Nahrávanie“ a v spodnej časti okna sa zobrazí zoznam zariadení, z ktorých môžete do počítača zadávať zvuk.

Povedzme, že budeme privádzať zvuk z mikrofónu. Potom sa musíte uistiť, že v zodpovedajúcej polohe okna „Ovládanie hlasitosti displeja“ je „začiarknutie“. Po stlačení tlačidla „OK“ sa zmení pohľad na ovládací panel hlasitosti, pretože panel bude nakonfigurovaný na vykonávanie operácie nahrávania zvuku z príslušných zariadení.

Hlasitosť všetkých zariadení sa nastavuje pomocou posúvačov, ktorých vzhľad je veľmi podobný posúvačom ovládacích prvkov na domácich audio zariadeniach. Posúvač Balance vyvažuje zvuk medzi dvoma reproduktormi. Posúvač Hlasitosť ovláda úroveň hlasitosti. Ak chcete nastaviť požadovanú úroveň, môžete upraviť celkovú úroveň nahrávania a úroveň nahrávania v stĺpci „Mikrofón“. Napríklad oba posúvače možno nastaviť do hornej polohy. Aby ste predišli náhodnému rušeniu z iných zariadení, môžete zrušiť začiarknutie políčka pre všetky zariadenia okrem mikrofónu v okne „Vybrať“. Rovnako aj v prípade nahrávania napríklad z CD je potrebné vypnúť možnosť „Vybrať“ pre ostatné zariadenia.

Windows Media Player "95

Na počúvanie zvukových súborov v sade štandardných multimediálnych zariadení existuje nástroj s názvom „Universal Player“ (pripomeňme, že sa spúšťa pomocou tlačidla „Štart“ cez položky „Programy“, „Štandard“, „Multimédiá“). . Po vyvolaní tohto nástroja sa na obrazovke zobrazí panel na ovládanie prehrávania zvuku.

Najprv musí používateľ vybrať zariadenie spustením položky „Zariadenie“ v hlavnej ponuke nástroja:

Video
MIDI sekvencer
Audio CD

Pomocou rovnakej polohy môžete nastaviť požadovanú hlasitosť zvuku nástroja: v zobrazenom okne nastavenia hlasitosti otvorte pomocou položky „Parametre“ okno „Vlastnosti“, nastavte režim prehrávania, začiarknite požadované zariadenie v zozname a vráťte sa do okna na úpravu hlasitosti, pomocou posúvača nastavte požadovanú úroveň zvuku pre zvolené zariadenie.

Windows Laser Disc Player "95

Kompaktné disky, tiež známe ako CD / DA (Compact Disk / Digital Audio), sa objavili v roku 1980, keď Phillips a Sony zaviedli štandard pre digitálny zvuk s názvom „Červená kniha“. Zvuk na CD sa zmestí do viacerých skladieb, pričom jedna skladba zvyčajne obsahuje jednu skladbu. V súlade so štandardom „Red Book“ môže mať CD až 99 skladieb, čo je 74 minút hracieho času. Každá stopa je rozdelená do sektorov, vypočítaných na 1/75 sekundy zvuku a pozostávajúcich z 2352 bajtov digitálne informácie... CD má aj ďalšie zóny obsahujúce takzvaný Reed-Solomon Cross Interleaved Code (CIRC), ktorý riadi bezpečnosť údajov. Ak je CD poškriabané alebo znečistené, CIRC vám umožní vytvárať hudbu. Ak obnovíte zvuková informácia zlyhá, potom hudba neznie.

Jednotka CD-ROM vášho počítača dokáže prehrávať bežné hudobné disky CD s prehrávaním hudby pozadie, čo vám umožní vykonávať akúkoľvek inú prácu na vašom počítači paralelne. Ak chcete počúvať CD, môžete použiť nástroj Windows"Laser Player" zo sady štandardných multimediálnych zariadení. Prístrojová doska má sadu tlačidiel na ovládanie prehrávania hudby. Nástroj je možné nastaviť na nepretržité prehrávanie, prehrávanie skladieb v náhodnom poradí alebo v režime ukážky.

Ak súčasne aktivujete nástroje „Laser Player“ a „Phonograph“, môžete nahrať hudbu z disku CD do súboru WAVE. V tomto prípade nezabudnite vopred nastaviť úroveň zvuku nástroja „Laser Player“ pomocou nástroja „Level Control“. Samotný "Level Control" musí byť nastavený do stavu "Recording" (tento postup je popísaný vyššie v časti "Konfigurácia zariadení pre záznam zvuku"). Upozorňujeme tiež, že výsledné súbory WAVE môžu mať veľkú veľkosť. Ak chcete zmenšiť veľkosť zvukových súborov, musíte v fonografe nastaviť formát zvukového súboru pre záznam (File-Properties), ktorý zodpovedá zníženej kvalite zvuku.

Zvukové nástroje pre Windows Millennium

Niektoré nástroje na prácu so zvukom na operačnej sále Prostredie Windows Ja som sa prakticky nezmenil: nahrávanie zvuku a ovládanie hlasitosti zostali v starom vydaní. Trochu iným spôsobom sa k nim teraz musíte dostať pomocou tlačidla „Štart“: vyberú sa položky ponuky „Programy“ – „Štandard“ – „Zábava“. Nahrávanie a počúvanie nahratých súborov sa vykonáva rovnakým spôsobom, ako je opísané v predchádzajúcich častiach.

Ak sa teda napríklad chystáte nahrávať zvuk z externého zariadenia (mikrofón, CD pripojené cez line-in magnetofón alebo rádio), potom musíte najskôr nakonfigurovať parametre multimediálnych zariadení. V nástroji "Posuvník úrovní" rozbaľte položku ponuky "Možnosti" a vyberte položku "Vlastnosti". V zobrazenom okne „Nastavenia úrovne“ musíte nastaviť režim „Záznam“, zatiaľ čo v zozname, ktorý sa zobrazí v spodnej časti okna, musíte začiarknuť pozíciu zodpovedajúcu zariadeniu.

Neskoršie verzie systému Windows predstavili nástroj Player Windows Media s vysoko rozvinutými službami. Pomocou tohto prehrávača môžete prijímať internetové rozhlasové stanice, prehrávať a kopírovať disky CD, vyhľadávať hudbu na internete a vytvárať zoznamy multimediálneho obsahu v počítači. Ruská verzia obsahuje podrobnú pomoc k tomuto nástroju s popisom všetkých vstavaných možností. Zvážime tie z nich, ktoré sú užitočné pri dabovaní multimediálnych projektov.

Treba poznamenať, že Windows Player Médiá sú zamerané na širokú škálu formátov mediálnych súborov vrátane starých Windows formáty.wav, .avi, ako aj moderné formáty s možnosťou komprimovať dáta a prenášať ich cez internet.

Konkrétne bol vyvinutý formát, ktorý používajú technológie Microsoft Windows Media (alebo produkty tretích strán založené na licencovanej technológii Windows Media) na vytváranie, ukladanie, úpravu, distribúciu, streamovanie a prehrávanie multimediálneho obsahu, ktorý má dočasnú štruktúru. Súbor Windows Media môže obsahovať zvuk, video alebo skript. Súbor má zvyčajne príponu .asf alebo .wma. Súbory Windows Media sú optimalizované na streamovanie a zároveň poskytujú dynamické nastavenia zvuku pri načítaní a prehrávaní pomocou prehrávača Windows Media Player.

Prehrávač podporuje súbor štandardov kompresie zvuku a videa MPEG zavedený spoločným technickým výborom ISO / IEC informačné technológie... Štandard MPEG má niekoľko variantov navrhnutých na použitie v rôznych situáciách. Podporovaný je aj formát MP3, ktorý poskytuje oveľa silnejšiu kompresiu zvukových dát, než bolo predtým potrebné pre nahrávky v digitálnej kvalite. Minúta hudby alebo pár minút reči prevedená do formátu MP3 zaberie na disku približne jeden megabajt – takmer desaťkrát menej ako v starom formáte WAV. So zavedením štandardu MP3 sa prenos hudby v digitálnej kvalite cez internet stal realitou.

Zvážime možnosti prehrávača, ktoré budú užitočné pri bodovaní multimediálnych projektov. V prvom rade - možnosť kopírovať hudbu z CD do súboru. Týmto spôsobom môžete vytvoriť hudobnú partitúru pre prezentáciu alebo pre webovú stránku na internete.

Kopírovanie hudby z CD na pevný disk je veľmi jednoduché a počas kopírovania môžete disk aj počúvať (ak to umožňujú vlastnosti hardvéru). Kvalitu kopírovania ovplyvňujú parametre ako kvalita samotného CD a rýchlosť CD-ROM mechaniky. Počas kopírovania sa môžu vyskytnúť mierne chyby zvuku - mierne vŕzganie a praskanie. Toto je bežný jav kvôli špecifikám spôsobu, akým jednotka číta informácie z disku. Prehrávač Windows Media Player sa pokúša opraviť tieto chyby, ale stále môžu zostať.

Pred spustením kopírovania nezabudnite nastaviť režim digitálneho kopírovania, inak počítač vykoná analógové kopírovanie. Ak chcete skontrolovať, či je začiarknuté políčko Digitálna kópia, vyberte položku Nástroje, Možnosti a potom kliknite na kartu CD.

Kroky, ktoré treba dodržať pri kopírovaní nahrávok zo zvukového disku CD:

Otvorte Windows Media Player.
Vložte disk CD do jednotky CD-ROM a prehrávač automaticky spustí prehrávanie hudby. Zastavte prehrávanie tlačidlom Stop.
Kliknite na tlačidlo CD na ľavej strane panela s nástrojmi. Zobrazí sa zoznam so všetkými vybratými nahrávkami, pokiaľ ste predtým nahrávky z daného CD neskopírovali. Ak niektoré záznamy nepotrebujete kopírovať, zrušte začiarknutie políčok vedľa nich.
Nastavte režim digitálneho kopírovania a požadovanú kvalitu zvuku (ktorá ovplyvňuje veľkosť výsledného súboru) výberom položky Nástroje, Možnosti a kliknutím na kartu CD.
Na tej istej karte "CD" použite tlačidlo "Zmeniť" na určenie priečinka, do ktorého sa skopírujú zvukové súbory.
Kliknite na tlačidlo Kopírovať hudbu.

Kopírovanie bude sprevádzané zobrazením množstva skopírovaných informácií (v percentách) na pozícii kopírovaného záznamu, hlásením „Čaká na spracovanie“ alebo „Kopírovanie do knižnice dokončené“ pri záznamoch, ktoré čakajú na svoj rad. alebo skopírovať do súboru. Všetky vybrané nahrávky sa skopírujú do určeného priečinka ako samostatné súbory vo formáte .wma.

MIDI súbory

MIDI (Musical Instrument Digital Interface) je ďalší spôsob reprezentácie zvuku v počítači. Na rozdiel od súborov WAVE, ktoré uchovávajú digitálne znázornenia zvukových vĺn, súbory MIDI ukladajú iba popis zvuku, reprezentovaný ako súčet zvukov niekoľkých štandardizovaných hudobných nástrojov. Údaje v súboroch MIDI sú sekvenciou nahrávok obsahujúcich čísla nôt, dĺžky, čísla nástrojov a príkazy, ktoré ovládajú zvuk týchto hudobných nástrojov.

Zvukové karty s podporou MIDI majú zabudované syntetizátory pre niekoľko desiatok hudobných nástrojov. Niektoré mapy poskytujú možnosť vytvárať si vlastné nástroje. Kvalita prehrávania súborov MIDI závisí od zvukovej karty nainštalovanej v počítači: rôzne počítače Súbory MIDI môžu znieť odlišne.

Zvukové karty zvyčajne poskytujú všeobecný štandard MIDI:

128 nástrojov,
47 zvukov bubna.

Zvukové karty s MIDI syntetizátorom sa líšia počtom reprodukovaných nástrojov a kvalitou zvuku nástrojov, schopnosťou kombinovať viacero nástrojov, počtom nôt uložených v pamäti, veľkosťou vlnových tabuliek.

Na vytváranie MIDI súborov sa používa špeciálny softvér. Softvérové prostredie, ktoré simuluje hudobné nástroje v počítači, zobrazuje na obrazovke zariadenie, ktoré vyzerá ako viacstopý magnetofón. Tieto magnetofóny sa bežne používajú v profesionálnych nahrávacích štúdiách. V tejto jednotke sú uložené hudobné skladby, ako sú husle, violončelo alebo trombón. Pri prehrávaní skladieb sa informácie na nich zaznamenané zhromažďujú v jednej sekvencii, aby sa vytvoril požadovaný zvuk.

Z hľadiska praktickej aplikácie sú rozdiely medzi zvukovými formátmi MIDI a Wave nasledovné:

MIDI súbory oveľa menší objem ako súbory Wave s rovnakým trvaním zvuku hudobného fragmentu;
melódie vo formáte MIDI jednoznačne patria do žánru „elektronická hudba“, vo formáte Wave sa nahráva „živý“ hlas a zvuk „živých“ nástrojov;
melódie zaznamenané ako súbor MIDI je možné upraviť jednoduchou úpravou notového zápisu na notovej osnove, zatiaľ čo melódiu v súbore Wave je možné upraviť oveľa ťažšie;
Wave súbory sa často používajú v aplikáciách (v ich zvukovom dizajne) ako krátkodobé „audio efekty“, MIDI súbory je možné použiť ako dlhodobú hudbu na pozadí.

Hudba na internete

Keďže hudba je veľmi populárna forma umenia, je široko zastúpená na internete. Existuje veľké množstvo špecializovaných serverov venovaných hudobníkom, súčasným skladateľom a jednotlivým hudobným smerom. Na internete nájdete množstvo archívov hudobných diel.

http://www.silver.ru). Ak chcete počúvať rozhlasovú stanicu, v počítači používateľa musí byť nainštalovaný prehrávač RealAudio Player. Program kontroluje rýchlosť internetového pripojenia, kde sa nachádzajú súbory RealAudio. Potom program vypočíta čas oneskorenia, po ktorom sa spustí prehrávanie ešte neúplne prijatého súboru. Charakteristickou črtou týchto formátov je, že samotný nahraný súbor nie je možné po prijatí zo servera uložiť, čo zabezpečuje jeho ochranu pred nelegálnym kopírovaním.

Pripravené na internet hudobné súbory musí spĺňať určité požiadavky. Tu je dôležitá najmä veľkosť súboru. V tomto ohľade spĺňajú Midi súbory prísne požiadavky na veľkosť - sú veľmi kompaktné, a preto ich veľa webových vývojárov používa na hudobný dizajn. Na internete je veľa archívov Midi hudby. A dokonca sa vytvorili celé komunity milovníkov takejto elektronickej hudby.

Živý zvuk na internete je zaznamenaný v špeciálnych komprimovaných formátoch, ako je MP3. K dispozícii je softvér na nahrávanie komprimovaného zvuku alebo konverziu bežného formátu Wave do formátu MP3. Tieto programy (redistribuovateľné zadarmo, shareware alebo platené) možno nájsť na internete na stránkach so softvérom na vytváranie a počúvanie hudby. Jedna z týchto lokalít sa nachádza na adrese

Význam PREHRÁVANIA A ZÁZNAMU ZVUKU: PREHRÁVANIE ZVUKU v Collier's Dictionary

PREHRÁVANIE A ZÁZNAM ZVUKU: PREHRÁVANIE ZVUKU

Späť na článok PREHRÁVANIE A ZÁZNAM ZVUKU

Nahrávanie a reprodukcia zvuku je oblasť, kde sa veda stretáva s umením (zvukový inžinier). Sú tu dva dôležité aspekty: vernosť reprodukcie (ako absencia nežiaducich skreslení) a časopriestorová organizácia zvukov, keďže úlohou reprodukcie zvuku elektromechanickými prostriedkami nie je len znovu vytvoriť zvuk čo najbližšie k vnímanému zvuku. v štúdiu či koncertnej sále, ale aj v tom, ako ho premeniť s prihliadnutím na akustické prostredie, v ktorom sa bude počúvať.

V grafickom znázornení majú najjednoduchšiu podobu zvukové vibrácie čistých tónov typu vytváraných ladičkou. Zodpovedajú sínusovým krivkám. Ale väčšina skutočných zvukov má nepravidelný tvar, ktorý zvuk jedinečne charakterizuje, rovnako ako odtlačky prstov človeka. Akýkoľvek zvuk je možné rozložiť na čisté tóny rôznych frekvencií (obr. 1). Tieto tóny sú zložené z výšky a alikvóty (harmoniky). Koreň (najnižšia frekvencia) určuje výšku tónu. Hudobné nástroje rozlišujeme podľa podtónov, aj keď sa na nich hrá tá istá nota. Podtóny sú dôležité najmä v tom, že vytvárajú zafarbenie nástroja a určujú charakter jeho zvuku.

Rozsah základných tónov väčšiny zvukových zdrojov je pomerne úzky, čo uľahčuje porozumenie reči a zachytenie motívu, aj keď má reprodukčné zariadenie obmedzené frekvenčné pásmo. Plnosť zvuku je zabezpečená len za prítomnosti všetkých alikvót a pre ich reprodukciu je potrebné, aby nedochádzalo k skresleniu vzťahu medzi úrovňami hlavného tónu a podtónov, t.j. frekvenčná odozva reprodukčného systému by mala byť lineárna v celom počuteľnom frekvenčnom rozsahu. Práve túto charakteristiku (spolu s absenciou skreslenia) majú na mysli, keď hovoria o vysokej vernosti reprodukcie zvuku (hi-fi systémy).

Objem. Vnímanie hlasitosti zvuku závisí nielen od jeho intenzity, ale aj od mnohých ďalších faktorov, vrátane subjektívnych, ktoré sa nedajú kvantifikovať. Prostredie obklopujúce poslucháča, úroveň vonkajšieho hluku, výška a harmonická štruktúra zvuku, hlasitosť predchádzajúceho zvuku, efekt „maskovania“ (pod dojmom predchádzajúceho zvuku sa ucho stáva menej citlivým na iné zvuky). blízkej frekvencie) a dôležitý je aj estetický postoj poslucháča k hudobnému materiálu. Nežiaduce zvuky (hluky) sa môžu javiť hlasnejšie ako žiaduce zvuky rovnakej intenzity. Dokonca aj vnímanie výšky môže byť ovplyvnené intenzitou zvuku.

Preto sa hladina hlasitosti meria na logaritmickej stupnici (v praxi v decibeloch). Ľudské uši sú schopné vnímať zvuk v kolosálnom výkonovom rozsahu od prahu sluchu (0 dB) po prah bolesti (120 dB), čo zodpovedá pomeru intenzity 1012. Moderné zariadenia sú schopné reprodukovať zmeny hlasitosti rádovo 90 dB. . Ale prakticky nie je potrebné reprodukovať celý počuteľný rozsah. Väčšina počúva hudbu približne na úrovni tichého prejavu a je nepravdepodobné, že by sa niekto cítil pohodlne doma pri bežnej hlasitosti orchestra alebo rockovej kapely.

Preto je potrebné upraviť rozsah hlasitosti, najmä pri prehrávaní klasickej hudby. Dá sa to dosiahnuť postupným znižovaním hlasitosti pred crescendom (podľa skóre) pri zachovaní požadovaného dynamického rozsahu. Pre iné hudobné materiály, ako je rock a populárna hudba, sa kompresory široko používajú na automatické zúženie dynamického rozsahu zosilnených signálov. No na diskotékach hladina zvuku často presahuje 120 dB, čo môže poškodiť sluch a viesť k úplnej hluchote. V tomto ohľade sú hudobníci a zvukoví technici vystavení vysokému riziku. Slúchadlá sú obzvlášť nebezpečné, pretože koncentrujú zvuk.

Väčšina poslucháčov vysielaných programov uprednostňuje, aby všetky programy zneli na približne rovnakej úrovni hlasitosti bez toho, aby si museli sami nastavovať hlasitosť. Ale hlasitosť je subjektívna. Pre niekoho je hlasitá hudba otravnejšia ako reč, hoci nezreteľná reč je niekedy otravnejšia ako hudba pri rovnakej hlasitosti.

Vyvažovanie zvuku. Dobrá reprodukcia zvuku je založená na vyvážení rôznych zdrojov zvuku. Zjednodušene povedané, v prípade jedného zdroja zvuku je podstatou dobrej reprodukcie zvuku vyváženie priameho zvuku prichádzajúceho do mikrofónu s vplyvom okolitej akustiky a dosiahnutie správnej rovnováhy medzi čistotou a plnosťou, čo umožňuje správnu množstvo dôrazu tam, kde je to potrebné.

Technológia mikrofónu. Prvou úlohou zvukára je vybrať ten správny priestor v štúdiu. Ak musíte použiť nevhodnú miestnosť, potom by to malo byť aspoň 1,5-násobok priestoru prideleného účinkujúcim. Ďalším krokom je vytvorenie všeobecného rozloženia mikrofónov. Pri prehrávaní hudobných programov to treba robiť po konzultácii s dirigentom a účinkujúcimi. Mikrofónov by malo byť čo najmenej, pretože prekrývanie ich zvukových polí môže znížiť priehľadnosť zvuku. Je pravda, že v mnohých prípadoch sa požadovaný efekt dosiahne iba pri použití veľkého množstva mikrofónov.

Kombinácie hudobných nástrojov sú málokedy dostatočne vyvážené, aby vyhovovali potrebám domáceho počúvania. Akustika obytného priestoru môže byť ďaleko od ideálu. Preto je potrebné oboznámiť vedúceho orchestra s požiadavkami na vyváženie prehrávania s mikrofónmi.

Organizácia reprodukovaných zvukov je určená typom mikrofónu, jeho blízkosťou k zdroju a spracovaním jeho výstupného signálu. Blízkosť mikrofónu k zdroju zvuku je potrebné riešiť zvážením vzťahu medzi priamymi a bočnými zvukmi (vrátane dozvuku) iných výkonnejších nástrojov a kvalitou zvuku. Väčšina nástrojov produkuje rôzne zvuky v rôznych vzdialenostiach a v rôznych smeroch. Aby ste dosiahli ostrý „útok“, ktorý vyžaduje popová hudba, a aby ste zaistili dobrú diskrimináciu nástrojov, musíte sa uchýliť k zostave s viacerými mikrofónmi. Zároveň sú na zvukára kladené vysoké požiadavky; musí mať hudobné vzdelanie alebo aspoň vedieť čítať partitúru.

Binaurálne vypočutie. Osoba môže ľahko určiť smer k zdroju zvuku, pretože zvuk zvyčajne dosiahne jedno ucho skôr ako druhé. Mozog vníma tento malý rozdiel v čase a malý rozdiel v intenzite zvuku a z nich určuje smer k zdroju zvuku.

Binaurálny sluch sa u ľudí vyvinul ako obranný mechanizmus, ale táto schopnosť oddeľovať zvuky je dôležitou podmienkou pre pochopenie hudby. Ak sa táto schopnosť využije pri zázname zvuku, potom sa dojem vernosti a čistoty pri reprodukcii zvyšuje.

Stereo zvuk. Dvojkanálový stereofónny systém, určený na počúvanie cez zvukové reproduktory, vytvára samostatné zvukové prúdy pre binaurálne počúvanie, ktoré nesú informácie o smere šírenia primárneho zvuku.

Vo svojej najjednoduchšej forme sa stereo systém skladá z dvoch mikrofónov umiestnených vedľa seba a nasmerovaných pod uhlom 45°. k zdroju zvuku. Mikrofónne signály sú privádzané do dvoch reproduktorov, ktoré sú od seba vzdialené približne 2 m a sú rovnako vzdialené od poslucháča. Takýto systém vytvára medzi reproduktormi „zvukovú scénu“, ktorá lokalizuje zdroje zvuku pred mikrofóny. Možnosť lokalizovať zdroje zvuku pred mikrofóny, oddeliť ich a oddeliť od dozvuku výrazne zvyšuje prirodzenosť a čistotu reprodukcie.

Typická zostava vybavenia pre klasický orchester pozostáva zo stereo páru mikrofónov (pre vytvorenie celkového zvukového obrazu orchestra) a niekoľkých lokálnych mikrofónov inštalovaných bližšie k jednotlivým skupinám nástrojov. Lokálne mikrofónové výstupy sú starostlivo zmiešané so stereo párom, aby poskytli potrebný dôraz pre každú nástrojovú skupinu bez narušenia celkovej rovnováhy. Okrem toho sú ich výstupy posúvané do zdanlivej polohy, ktorá by pri použití s hlavným párom mikrofónov zodpovedala ich skutočnej polohe na pódiu. (Posúvanie je zmena uhlového smeru k zdroju zvuku. Kombinuje sa s nastavením úrovne pomocou potenciometra.)

Multimikrofónové obvody sú ešte širšie používané v prípade svetla a ešte viac populárnej hudby, kde sa zvyčajne zaobídu bez všeobecných mikrofónových systémov. V skutočnosti nemá zmysel naháňať sa za nuansami, ak sa výsledok dá dosiahnuť pomocou prenosného zariadenia s reproduktormi, ktoré sú od seba vzdialené len jeden krok. Okrem toho sa populárna hudba zvyčajne nenahráva v naturáliách. Každú skupinu nástrojov, či dokonca každého hudobníka obsluhuje samostatný mikrofón. Všetky nástroje rockovej kapely sú elektronické. Zvuk rôznych nástrojov, vrátane klávesových syntetizátorov, je možné nahrávať buď pomocou mikrofónov inštalovaných pred príslušnými reproduktormi, alebo priamym privádzaním signálov z primárnych mikrofónov do štúdiového mixážneho pultu. Tieto signály môžu byť buď priamo zmiešané alebo vopred zaznamenané na samostatné stopy na viacstopovom rekordéri. Pridá sa umelý reverb, vykoná sa EQ atď. Výsledkom je malá podobnosť so zvukom vnímaným v štúdiu, aj keď sa všetko nahrávalo v rovnakom čase.

kvadrafónia. Zlepšenú aproximáciu k realite možno dosiahnuť metódou kvadrafónie, pri ktorej sú štyri kanály spojené so štyrmi reproduktormi, umiestnenými v pároch pred poslucháčmi a za nimi. Vo svojej najjednoduchšej forme možno kvadrafónny systém považovať za dva stereofónne, navzájom spojené. Sofistikované maticové systémy dokážu prehrávať štyri kanály z jednej stopy pri zachovaní kompatibility so stereo prehrávaním.

Zvukové prostredie. V televízii je dôležitý takzvaný priestorový zvukový systém. Stereo audio signál s ľavým (A) a pravým (B) kanálom je maticovaný ich sčítaním (vo fáze), čím sa vytvorí signál M (mono signál), a odčítaním (sčítaním v protifáze) sa získa signál S (stereo signál). . Signál A + B zodpovedá stredovému bodu zdroja zvuku a je kompatibilný s monoreprodukčnými systémami a signál A - B nesie smerovú informáciu. Priestorový zvukový systém generuje aj rozdielovú zložku M - S, ktorá obsahuje zvuk „mimo javiska“ aj dozvuk a prenáša sa do reproduktorov umiestnených za poslucháčom. Systém priestorového zvuku je jednoduchší ako štvornásobný systém, ale umožňuje vám ponoriť sa do zvukového prostredia pomocou bežného stereo signálu.

Stereo zvuk pre televíziu. Stereofónny záznam zvuku sa používa vo videokazetách a v televíznom vysielaní (najmä satelitnom) pre televízory vybavené špeciálnym dekodérom.

Keď však pozeráme televíziu, vieme, že vidíme len malý segment zdroja zvuku. Rovnako ako v reálnom živote, keď pri pohľade určitým smerom nedokážeme vypnúť zvuky okolia, nie je nič neprirodzené na tom, že zvukový obraz presahuje televíznu obrazovku.

Korekcia zvuku. Paradoxne, v zariadeniach s vysokou vernosťou sú zvyčajne zariadenia na skreslenie zvuku. Nazývajú sa ekvalizéry a sú určené na vyrovnávanie (odstránením defektov) frekvenčnej odozvy signálu. Vykonáva sa aj korekcia frekvenčnej odozvy, aby sa do nej vniesli skreslenia, ktoré poskytujú potrebnú časopriestorovú organizáciu zvukov. Príkladom je tzv. „filter prítomnosti“, ktorý mení zdanlivú vzdialenosť od zdroja zvuku. Náš sluch spája pocit blízkosti (prítomnosti) s prevahou frekvencií v rozsahu od 3 do 5 kHz, zodpovedajúcich syčivým zvukom (sykavkám). V hudbe môže zvýšenie odozvy v pásme 3 až 5 kHz vytvoriť útočný efekt, aj keď za cenu zdrsnenia zvuku.

Ďalším typom ekvalizéra, ktorý možno použiť na vytvorenie pocitu prítomnosti, je parametrický ekvalizér. Takéto zariadenie umožňuje zvýšenie alebo zníženie frekvenčnej odozvy, nastaviteľné v rozsahu 14 dB. V tomto prípade možno frekvenciu a šírku pásma meniť v rámci celého spektra zvukových frekvencií. Tento druh riadenia frekvenčnej odozvy je možné vykonávať veľmi presne a možno ho použiť napríklad na korekciu akustickej rezonancie v štúdiu alebo v sále alebo na potlačenie dunenia či syčania.

Hladina zvuku. Takmer akýkoľvek druh zvukového materiálu – nahraný, zosilnený alebo vysielaný rádiom alebo televíziou – potrebuje ovládanie hlasitosti. Je to potrebné, aby sa 1) neprekročil dynamický rozsah systému; 2) na zvýraznenie a vyváženie rôznych zvukov daného zdroja zvuku z estetických dôvodov; 3) nastavte rozsah hlasitosti hlavného materiálu; 4) harmonizovať úrovne hlasitosti materiálu zaznamenaného v rôznych časoch.

Miešanie signálov mikrofónu. Pri úprave fonogramu sa väčšinou zmiešavajú výstupné signály mikrofónov a iných prevodníkov zvuku, ktorých počet môže byť pri nahrávaní až 40. Miešanie prebieha hlavne dvoma spôsobmi. Pri mixovaní v reálnom čase môžete jednoducho zoskupiť mikrofóny súvisiace napríklad s vokálnou skupinou a upraviť ich úroveň zvuku pomocou skupinového mixéra pre jednoduché použitie. Alternatívne sú signály z jednotlivých mikrofónov smerované do vstupov viackanálového magnetofónu na následné zmiešanie do jedného stereo signálu.

Automatické miešanie zvuku. Pre zaistenie vysokej presnosti pri finálnej operácii prechodu z mnohých stôp na jednu nahrávku sú niektoré ozvučovacie pulty vybavené automatickými mixpultmi. V takýchto systémoch sa údaje všetkých elektronických ovládačov hladiny zadávajú do počítača pri prvom pokuse o mix. Nahrávka sa potom prehrá s týmito funkciami miešania, ktoré sa vykonajú automaticky. Počas prehrávania je možné vykonať potrebné úpravy a opraviť parametre počítačového programu. Tento postup sa opakuje, kým sa nedosiahne požadovaný výsledok. Potom sa výstupný signál zredukuje na naprogramovaný stereofónny zvukový záznam.

Automatické ovládanie. Automatické miešanie by sa nemalo zamieňať s automatickým riadením, ktoré sa vykonáva pomocou obmedzovačov a kompresorov na udržanie zvukového signálu v požadovanom rozsahu. Obmedzovač je zariadenie, ktoré preskočí nezmenený program, kým sa nedosiahne určitá hranica. Keď signál na vstupe prekročí túto hranicu, zosilnenie systému sa zníži a signál sa už nezosilňuje. Obmedzovače sa bežne používajú vo vysielačoch na ochranu elektronických obvodov pred preťažením a vo vysielačoch FM na zabránenie nadmernej frekvenčnej odchýlky od prekrývania susedných kanálov.

Dynamická redukcia šumu. Pri analógovom zázname zvuku sa vždy vyskytujú problémy so šumom, najmä vo forme syčania. Na potlačenie šumu systému by ste mali vždy nahrávať program s dostatočne vysokou úrovňou hlasitosti. Na to sa používa metóda kompandovania, t.j. zúženie dynamického rozsahu programu pri nahrávaní a jeho rozšírenie pri prehrávaní. To umožňuje zvýšiť priemernú úroveň počas nahrávania a počas prehrávania znížiť úroveň relatívne tichých pasáží (a s nimi aj hluku). Existujú dva druhy ťažkostí pri vývoji efektívneho kompandovacieho systému. Jedným z nich je náročnosť zosúladenia kompresora a expandéra v celom rozsahu frekvencií a hlasitosti. Ďalším je zabrániť tomu, aby hladina hluku stúpala a klesala spolu s úrovňou signálu, pretože to robí hluk zreteľnejším. Systémy na potlačenie hluku Dolby veľmi dômyselne riešia tieto problémy niekoľkými rôznymi spôsobmi. Zohľadňujú efekt „maskovania“: citlivosť sluchu na konkrétnej frekvencii je výrazne znížená počas hlasnejších zvukov na blízkych frekvenciách a bezprostredne po nich (obr. 2).

Dolby A. Dolby A je medzispracovanie vykonávané na vstupe a výstupe zariadenia na záznam zvuku, ktorého výsledkom je normálna (plochá) charakteristika na výstupe. Dolby A sa používa hlavne pri profesionálnom nahrávaní, najmä na viacstopových rekordéroch, v ktorých sa hladina hluku zvyšuje s počtom použitých stôp.

Problém zosúladenia kompresora a expandéra je vyriešený vytvorením dvoch paralelných ciest - jednej cez lineárny zosilňovač a druhej cez diferenciálny obvod, ktorého výstup je pridaný k "priamemu" signálu počas nahrávania a odčítaný počas prehrávania, ako výsledkom čoho je pôsobenie kompresora a expandéra navzájom komplementárne. Diferenciálny obvod rozdeľuje frekvenčné spektrum na štyri pásma a každé pásmo spracováva samostatne, takže zrušenie sa vykonáva len tam, kde je to potrebné, t.j. v pásme, kde signál programu nie je dostatočne hlasný na maskovanie šumu. Napríklad hudba je zvyčajne sústredená v nízkych a stredných frekvenčných pásmach a syčanie pásky je pri vysokých frekvenciách a je príliš vzdialené na to, aby bol efekt maskovania významný.

Dolby V. Metóda Dolby V sa používa hlavne v domácich zariadeniach, najmä v kazetových magnetofónoch. Na rozdiel od Dolby A sa nahrávky metódou B vyrábajú s charakteristikou Dolby, ktorá je navrhnutá na prehrávanie na zariadení s dodatočnou charakteristikou. Rovnako ako v prípade Dolby A existuje priama cesta pre program a vedľajší reťazec. Bočná časť obsahuje kompresor s predaktívnym hornopriepustným filtrom pre frekvencie od 500 Hz a vyššie.

V režime nahrávania kompresor zvyšuje úroveň signálov pod prahovú hodnotu a pridáva ich k signálu bočnej vetvy. Aktívny filter vytvára v priepustnom pásme zisk, ktorý stúpa na 10 dB pri 10 kHz. Nízkoúrovňové vysokofrekvenčné signály sú teda zaznamenané nad pôvodnú úroveň a dosahujú 10 dB. Emisný supresor zabraňuje prechodným javom ovplyvňovať časovú konštantu kompresora.

Dekodér Dolby B je podobný ako kodér používaný na nahrávanie, ale v ňom sa výstupný signál bočnej vetvy kompresora sčítava so signálom hlavného obvodu v protifáze, t.j. sa od neho odpočítava. Počas prehrávania sa znížia nízkoúrovňové vysokofrekvenčné signály, ako aj syčanie pásky a systémový šum pridaný počas nahrávania, čo vedie k zvýšeniu pomeru signálu k šumu až o 10 dB.

Dôležitým rozdielom medzi Dolby a jednoduchým systémom zvýraznenia nahrávania a zvýraznenia prehrávania počas prehrávania je, že Dolby B ovplyvňuje iba zvukové signály nízkej úrovne. Materiál zakódovaný vo formáte Dolby B je možné prehrávať na zariadeniach, ktoré nepotláčajú hluk Dolby, ak je vysokofrekvenčná odozva znížená, aby sa kompenzovala odozva Dolby, čo však vedie k strate vysokých frekvencií v hlasnejších pasážach.

Dolby S. Dolby C je ďalším vylepšením Dolby B na zníženie hluku až o 20 dB. Na nahrávanie používa dva kompresory v sérii a na prehrávanie dva doplnkové expandéry. Prvý stupeň funguje na úrovni signálu porovnateľnej s úrovňou v systéme Dolby B a druhý je citlivý na signály, ktoré sú o 20 dB nižšie. Dolby S začína pri frekvencii približne 100 Hz a poskytuje zníženie šumu o 15 dB pri frekvencii približne 400 Hz, čím sa znižuje efekt stredofrekvenčnej modulácie s vysokofrekvenčnými signálmi.

systém DBX. DBX Noise Cancellation System je doplnkový systém spracovania pre vstup a výstup magnetofónu. Na kódovanie a dekódovanie používa kompresný pomer 2:1. Zosúladenie kompresora a expandéra je zjednodušené vďaka jednotnému kompresnému pomeru a tiež preto, že úroveň sa odhaduje pri plnej sile signálu. Systém DBX využíva skutočnosť, že väčšina výkonu programu je zvyčajne sústredená v stredných a nízkych frekvenciách a pri vysokých frekvenciách je viac výkonu len pri vysokej celkovej úrovni hlasitosti. Signál do kompresora je silne vopred zdôraznený (s postupne vyššími úrovňami v oblasti vysokých frekvencií), aby sa zvýšil celkový výkon záznamu. Počas prehrávania je eliminované skreslenie znížením úrovne pri vysokých frekvenciách a tým aj úrovne hluku. Aby sa predišlo preťaženiu fonogramu silnými predskreslenými vysokofrekvenčnými signálmi, takéto skreslenie sa zavedie do signálu bočného reťazca kompresora, v dôsledku čoho pri vysokých úrovniach zaznamenaná úroveň vysokofrekvenčných signálov klesá so zvyšujúcou sa frekvenciou a zvyšuje sa so znižujúcou sa frekvenciou. . Systém DBX dokáže zvýšiť odstup signálu od šumu pri vysokých frekvenciách o 30 dB.

Collier. Collierov slovník. 2012

Pozrite si tiež výklad, synonymá, významy slova a čo je to PREHRÁVANIE A NAHRÁVANIE ZVUKU: PREHRÁVANIE ZVUKU v ruštine v slovníkoch, encyklopédiách a príručkách:

PREHRÁVANIE vo Výkladovom slovníku psychiatrických pojmov:
Vznik predmetov, myšlienok, pocitov zafixovaných v pamäti v procese životnej skúsenosti vo vedomí. V. je jednou zo zložiek pamäťovej štruktúry ...
PREHRÁVANIE v medicíne:
(syn. reprodukcia) v psychológii, objavenie sa v mysli obrazu objektu, ktorý bol vnímaný skôr a momentálne chýba, ako aj predchádzajúce ...
PREHRÁVANIE v Encyklopedickom slovníku Brockhausa a Euphrona:
cm.…
PREHRÁVANIE
? cm.…
PREHRÁVANIE
reprodukcia, reprodukcia, reprodukcia, reprodukcia, reprodukcia, reprodukcia, reprodukcia, reprodukcia, reprodukcia, reprodukcia, reprodukcia, ...
PREHRÁVANIE
1. ‚obraz fragmentu reality v umeleckom diele‘ Syn: zobrazenie, indikácia, reflexia, zobrazenie (kniha), rekreácia (kniha, vyvýšené), opakovanie, imitácia 2. Syn: ...
PREHRÁVANIE v tezaure ruskom jazyku:
1. ‚obraz fragmentu reality v umeleckom diele‘ Syn: zobrazenie, indikácia, odraz, zobrazenie (kniha), rekreácia (kniha, vyvýšené ...
PREHRÁVANIE v Abramovovom slovníku synonym:
rekreácia, opakovanie, imitácia, kópia, snímka, obsadenie. St ... Viď opakovanie,...
PREHRÁVANIE
obnova, vzkriesenie, reprodukcia, rekreácia, reštaurovanie, vyjadrenie, reprodukcia zvuku, obraz, izografia, predstavenie, kópia, matrizácia, obrys, obrys, zobrazenie, odraz, prenos, opakovanie, imitácia, reprodukcia, ...
PREHRÁVANIE v Novom výkladovom slovníku ruského jazyka od Efremovej:
St 1) Proces pôsobenia podľa hodnoty. sloveso .: rozmnožovať, rozmnožovať, rozmnožovať (1,2), rozmnožovať. 2) Kopírovanie, rozmnožovanie. 3) Rozmnožovanie, tvorba...
PREHRÁVANIE v Slovníku ruského jazyka Lopatin:
reprodukcia,...
PREHRÁVANIE v Úplnom pravopisnom slovníku ruského jazyka:
reprodukcia,...
PREHRÁVANIE v pravopisnom slovníku:
reprodukcia,...
PREHRÁVANIE vo Výkladovom slovníku ruského jazyka od Ushakova:
reprodukcia, porov. (kniha). 1.len jednotky. Činnosť podľa slovesa. rozmnožovať-rozmnožovať. Reprodukcia reprezentácií (psycho). Reprodukcia nových orgánov ako náhrada stratených (regenerácia; biol.). ...
PREHRÁVANIE vo Výkladovom slovníku Efremovej:
reprodukcia porov. 1) Proces pôsobenia podľa hodnoty. sloveso .: rozmnožovať, rozmnožovať, rozmnožovať (1,2), rozmnožovať. 2) Kopírovanie, rozmnožovanie. 3) Rozmnožovanie, tvorba...
PREHRÁVANIE v Novom slovníku ruského jazyka od Efremovej:
St 1. proces pôsobenia podľa kap. rozmnožovať, rozmnožovať, rozmnožovať 1., 2., rozmnožovať 2. Kopírovať, rozmnožovať. 3. Rozmnožovanie, tvorba ...
PREHRÁVANIE vo Veľkom modernom výkladovom slovníku ruského jazyka:
Porov. 1. proces pôsobenia podľa kap. reprodukovať I, reprodukovať I 1. 2. Výsledok takéhoto konania. II porov. 1.proces...
RECORD (záznam).
MLÁTA - pozri VSTUP MLÁTA ...
RECORD (záznam). v Slovníku ekonomických pojmov:
DVOJNÁSOBNÉ - pozri PODVOJNÉ ÚČTOVNÍCTVO; DVOJNÁSOBNÝ...
RECORD (záznam). v Slovníku ekonomických pojmov:
ZÁKONY OBČIANSKEHO STAVU - písomná informácia o úkonoch rodinný stav zaznamenané v ustanovené zákonom príkaz príslušných orgánov na účely osvedčenia ...
RECORD (záznam). v Slovníku ekonomických pojmov:
- písomné fixácie operácií, transakcií, účtovných zápisov, zmien v ...
RECORD (záznam). v Encyklopedickom slovníku:
, -a W. 1. pozri zapísať. 2. Čo je zapísané. Nečitateľné h. Zápisník s poznámkami. Hudobné nahrávky... 3. Dokument o ...
RECORD (záznam). v encyklopédii Brockhaus and Efron:
? termín, ktorým sa v ére špecifického poriadku kniežacej držby a v moskovskom štáte všetky druhy písomných záväzkov označovali ako jeden ...
RECORD (záznam). v úplnej akcentovanej paradigme od Zaliznyaka:
na písanie, na písanie, na písanie, na písanie, na písanie, na písanie, na písanie, na písanie, na písanie, na písanie, na písanie, ...
RECORD (záznam). v tezaure ruskej obchodnej slovnej zásoby:
RECORD (záznam). v tezaure ruskom jazyku:
1. Syn: písanie, známka 2. Syn: evidencia, protokol, účtovníctvo 3. Syn: prepisovanie, ...
RECORD (záznam). v slovníku synonym ruského jazyka:
Syn: zápis, označovanie Syn: registrácia, protokol, účtovníctvo Syn: prepis, ...

Najnovšie články

2021-11-16 12:29:16
Kedy potrebujem aktualizovať firmvér
2021-11-11 12:38:28
Ako premeniť smartfón s Androidom na bezpečnostnú kameru
2021-11-11 12:38:28
Ako vyzerá čínska klávesnica (história a fotografie)

Populárne články

Voľba redaktora

2021-11-11 12:38:28

Čo môže povedať avatar na sociálnej sieti o svojom majiteľovi
Viac podrobností! 1. Farba. Farba je dôležitý detail na obrázku a často si avatara vyberáme práve pre jeho farebnú schému, ktorá je pre nás najvhodnejšia ...
2021-11-11 12:38:28

Ako si vytvoriť svoj vlastný Twitter moment
Navigácia Sociálne siete dnes zohrávajú dôležitú úlohu v živote používateľov internetu. Vďaka takýmto zdrojom majú ľudia možnosť komunikovať s ...
2021-11-06 10:20:40

Skenovací mikroskop s atómovou silou Laboratórna správa by mala obsahovať
Mikroskop atómovej sily vytvorili v roku 1982 Gerd Binnig, Calvin Quait a Christopher Gerber v USA ako modifikáciu predtým vynájdeného ...
2021-11-06 10:20:40

Výber nosných stojanov kontaktnej siete
Metodická príručka K realizácii praktického vyučovania v disciplíne „Kontaktná sieť“. 1. Výber dielov a materiálov pre kontaktné zostavy ...
2021-11-06 10:20:40

Návrh a výpočet AC trolejového vedenia
VYSVETLIVKA. Metodické pokyny sú určené pre študentov denného a externého štúdia Vysokej školy železničnej Saratov ...