Dmitry Evtifeev'in blogu. Adobe Camera RAW Anlık Görüntülerini Örnek Olarak Kullanan Temel RAW Dönüştürme Ayarları - Ayarların Anlık Görüntüleri

Sıkıcıyı atla

Her şeyden önce, ACR ayarları iletişim kutusunu açın. Üst araç çubuğunda (sağdan üçüncü düğme) bulunabilir veya Ctrl / Cmd + K tuşlarına basılarak çağrılabilir.

Bölümde Genel, Görüntü ayarlarını şuraya kaydet öğesinde, düzenlenen her görüntü için işleme parametrelerinin kaydedileceği yeri seçin - ayrı .xmp dosyalarında (Sidecar “.xmp” dosyaları) veya özel bir veritabanında (Camera Raw veritabanı). İlk seçeneği tercih ederim, yani. Çalışmanın sonuçlarını kaydettikten sonra program, yapılan tüm değişiklikleri içine yazdığı her RAW dosyasının yanında .xmp uzantılı ek bir ayar dosyası oluşturur. Bir veritabanı söz konusu olduğunda, tüm bilgiler merkezi olarak saklanır, bu benim için elverişsizdir. Her iki durumda da, RAW dosyasının kendisi herhangi bir değişikliğe tabi değildir ve bu nedenle, düzenleme işlemi sırasında istediğiniz zaman geri dönebilir, hatta tüm ayarları sıfırlayıp yeniden düzenlemeye başlayabilirsiniz. Ayrıca, .xmp dosyası veya ACR veritabanı silindiğinde fabrika ayarlarına sıfırlama gerçekleşir.

Bölümde Varsayılan Görüntü Ayarları Programın görüntüleri izinsiz düzeltmesini önlemek için tüm kutuların işaretini kaldırın.

Bölümde Kamera Ham Önbelleği sizin için kabul edilebilir maksimum geçici dosya miktarını (en az 1 Gb) ve bunların depolanacağı klasörü (tercihen sistem sürücüsünde değil) belirtin.

Bölüm DNG Dosya İşleme yalnız bırakabilirsin, ama bölümde JPEG ve TIFF İşleme JPEG ve TIFF desteğini devre dışı bırakın (JPEG desteğini devre dışı bırakın ve TIFF desteğini devre dışı bırakın), çünkü bu biçimler en iyi şekilde doğrudan Photoshop aracılığıyla işlenir.

"Tamam"a tıklayarak ayarları kaydedin.

Adobe Camera Raw penceresinin en altında, mavi altı çizili bağlantı şeklinde, ACR'de çalışmayı bitirip Photoshop'ta açtıktan sonra görüntüye atanacak çalışma alanının açıklaması vardır. Linki tıkla". Açılan pencerede aşağıdaki noktaları kontrol edin:

Uzay(renk alanı). Bunun ne olduğunu bilmiyorsanız, sRGB'yi seçmelisiniz. Ancak, renk uzayı kavramına aşina olsanız bile, ProPhoto RGB bir yana Adobe RGB'ye geçmenizi sebepsiz yere tavsiye etmem. Çalışmanızın nihai sonucunun, ister basılı ister İnternette yayınlanma amaçlı olsun, eninde sonunda yaygın olarak kullanılan sRGB'ye çevrilmesi gerekecektir ve renk alanını ne kadar az değiştirirseniz, fotoğraflarınızın kalitesi o kadar az düşer.

Adobe Camera Raw için, kameranızın ayarlarında hangi renk uzayının olduğuna (bu ayarlar RAW için değil, JPEG içindir) ve bu nedenle, düzenleme sırasında Adobe RGB kullanmayı planlıyor olsanız bile tamamen kayıtsız olduğuna dair bir rezervasyon yapacağım. sRGB'de - RAW görüntüler için biraz bilgi kaybetmezsiniz, ancak JPEG resimlerinizin her yerde doğru şekilde görüntülendiğinden emin olursunuz.

Derinlik(renk derinliği). Teoride, daha fazla bit, kalite daha iyi, ancak pratikte 8 ve 16 bit arasındaki fark sadece çok agresif düzenleme ile fark edilir hale geliyor, bu yüzden çoğu durumda 8 Bit / Kanal kullanıyorum ve gerçekten gerekli olduğunda sadece 16 bite geçiyorum. Sabit sürücünüzde yer kazanmak istemiyorsanız hemen 16 Bit/Kanal seçebilirsiniz ancak bir görüntüyü JPEG formatında kaydederken renk derinliğinin yine 8 bit olarak değişeceğini unutmayın.

Renk derinliği seçimi yalnızca Photoshop'ta son işleme için önemli olabilir. Parlaklık ve kontrastla ilgili temel işlemleri yapmanızı önerdiğim Camera Raw, her durumda kameranızın doğal renk derinliğiyle, yani. 12 veya 14 bit.

Görüntü boyutu (Boyut) ve çözünürlük (Çözünürlük) değişmeden bırakılabilir ve Şunun İçin Keskinleştir öğesinde Yok'u seçin - elle keskinleştirmek her zaman daha iyidir.

Photoshop'ta Akıllı Nesneler Olarak Aç öğesinde onay işareti olmadığından emin olun ve "Tamam"ı tıklayın.

Şimdi doğru sekmeyi bulun Kamera Kalibrasyonu ve bölümde Kamera Profili renk üretimi ve genel kontrast için temel ayarlardan sorumlu olacak bir profil seçin. Kontrast ve doygunluğu azaltmak yerine gerektiğinde artırarak çalışmak benim için daha kolay olduğu için genellikle Camera Neutral'ı kullanırım. Herhangi bir profil beğeninize göre özelleştirilebilir.

Varsayılan Adobe Standard dışında bir profil seçtiyseniz, varsayılan ayarları değiştirebilirsiniz, böylece her yeni RAW dosyası istediğiniz profille açılır. Bunu yapmak için sekme adının sağındaki zar zor görünen menü simgesine tıklayın ve Yeni Camera Raw Varsayılanlarını Kaydet'i seçin. Temel olarak, kendinizi zahmetten kurtarmak için tüm görüntülerde rutin olarak yaptığınız değişiklikleri varsayılanlara zorlayabilirsiniz.

Üçüncü taraf dönüştürücülerde geliştirirken orijinal RAW dosyası üzerindeki çeşitli kamera içi ayarların etkisi hakkında sık sorulan sorular nedeniyle, küçük bir test yapmaya ve i'leri işaretlemeye karar verdim.

Öncelikle, görüntüyü iyileştirmek için tasarlanmış kameradaki her türlü ayarı kapatmanız gerekir. Bunlar çeşitli gürültü bastırma, otomatik parlaklık düzeltme, vurgu önceliği vb.

Test, Canon EOS 6D kamera ve Canon EF 24-70L f/2.8 II USM ve Canon EF 100L f/2.8 Macro IS USM lensler kullanılarak yapıldı.

RAW'ı açmak için Adobe Camera Raw dönüştürücü kullanıldı.

Şimdi başlayabilirsiniz. Farkı görmek için (varsa), fare imlecini görüntünün üzerine getirin.

1. Işıkların önceliği.

D+ veya D-Lighting, üreticiye bağlı olarak başka isimler de olabilir. Görüntünün aydınlık alanlarında biraz kırpma elde etmek için pozlamayı ayarlayın. Ayarların orijinal RAW dosyası üzerinde bir etkisi varsa, o zaman D + açıkken öne çıkanlarda çok daha fazla ayrıntı almamız gerekir. Ne olduğunu görelim.

Bu ayarın görüntü üzerinde neredeyse hiçbir etkisi olmadığı görülebilir (üçüncü taraf dönüştürücüler kullanılıyorsa). Orada, ama oldukça önemsiz.

2. Yüksek ISO'da gürültü bastırma.

Bu test için değeri ISO 6400 olarak belirledim. Gürültü azaltma ayarlarının orijinal RAW üzerinde bir etkisi varsa, açtığınızda gürültüde önemli bir azalma elde etmemiz gerekir. Gerçekten neler oluyor?

Gürültü seviyesinin değişmediği görülebilir, bu nedenle bu ayar üçüncü taraf dönüştürücüler tarafından okunmaz.

3. Uzun pozlamada gürültünün bastırılması.

Bu ayar ile uzun pozlamadan kaynaklanan gürültünün (karanlık akımlardan kaynaklanan gürültü) giderilmesini sağlamalıyız. Bu durumda, kamera aynı deklanşör hızıyla matrisi açığa çıkarmadan başka bir kare çeker, böylece fotoğraf çekmek için gereken süre iki katına çıkar. Daha sonra bu çerçevenin gürültüsü orijinal olandan çıkarılır. Bu gürültü, ISO yükseltildiğinde oluşan gürültüyle karıştırılmamalıdır.

Bakalım Camera Raw bu verileri okuyacak mı? Deklanşör hızını 10 saniyeye ayarlayarak aydınlatmayı buna göre ayarlıyorum.

Gördüğünüz gibi, çerçeveler tamamen aynı, yani üçüncü taraf dönüştürücüler bu ayarı okuyamayacak.

4. Otomatik parlaklık düzeltmesi.

Bu seçenek etkinleştirildiğinde, piksel parlaklığı, gölgelerde daha fazla ayrıntıyı ortaya çıkaracak şekilde yeniden dağıtılır.

Test sonuçlarından da görebileceğiniz gibi, üçüncü taraf dönüştürücülerle çalışırken herhangi bir düzeltme olmuyor.

5. Resmin stilleri.

Bu test için, aynı parametrelerle, ancak biri standart resim stili kullanılarak iki resim çekildi, diğerinde kontrast, doygunluk, keskinlik ve renk tonu ayarlarını maksimuma çevirdim.

Gördüğünüz gibi, resimler tamamen aynı.

Genel sonuç: üçüncü taraf yazılımları kullanırken ve bunlar, fotoğraf makinesiyle birlikte CD'de sağlananlar dışında herhangi bir RAW dönüştürücüsüdür, yukarıda belirtilen kamera içi ayarların (ve benzerlerinin) orijinal RAW dosyası üzerinde pratikte hiçbir etkisi yoktur veya bu etki son derece zayıftır.

Fotoğraf makinesiyle birlikte verilen özel yazılımı kullanırken, RAW dosyası açıldığında tüm ayarlar okunacak ve dönüştürme sırasında uygulanacaktır.

Bu makale size Adobe Camera Raw eklentisini tanıtır.

İlk olarak, Raw'ın ne olduğu ve ne ile yendiği hakkında. Anlamak için, bir dijital kameranın nasıl çalıştığını kısaca hatırlayalım (dijital kamera veya profesyonel bir SLR kamera fark etmez, her şey her yerde aynıdır). Lensten geçen ışık, milyonlarca hassas elemandan oluşan ışığa duyarlı sensöre girer. Başlangıçta siyah beyaz bir görüntü elde edilir ve daha sonra Bayer filtreleri adı verilen özel ızgaralar kullanılarak renkli piksellere bölünür. Matrisin çıktısında, daha sonra sıkıştırılan, düzeltilen ve kamera mikro bilgisayarının özel algoritmaları kullanılarak bizim için iyi bilinen Jpeg'e dönüştürülen bir Raw dosyamız (İngilizce "raw" dan) var. Aynı zamanda, bilgilerin önemli bir kısmı acımasızca atılır.

Neden daha fazla insan ham film çekmeyi tercih ediyor? Cevap basit:
1. Kamera ayarlarını (netlik, doygunluk, kontrast vb.) düşünmeye gerek yok - her zaman orta konumdalar.
2. Beyaz dengesini ayarlamaya gerek yoktur. Daha sonra her zaman 1K hassasiyetle veya herhangi bir nötr noktada ve kalite kaybı olmadan ayarlanabilir.
3. Pozlama seçiminde yanılırsanız, daha sonra kaliteyi kaybetmeden ve Jpeg dosyalarıyla yapmak kesinlikle imkansız olan 4 durağa kadar düzeltebilirsiniz.
4. Orijinalden ayrılırken Raw'dan herhangi bir kalitede jpeg veya tiff dosyaları yapmak kolaydır. Bu nedenle, Raw dosyalarına genellikle dijital negatifler denir. Orijinal renk derinliği jpeg'de 8'e karşılık 12 ila 16 bittir, bu nedenle parlak noktalarda veya derin gölgelerde bilgileri kurtarmak kolaydır.
5. JPEG'de, dosyanın sonraki her dönüşümü bilgi kaybına, yani kalitede bir bozulmaya yol açar. Raw'da bu olmuyor.

Biçimin dezavantajı, dosya boyutunun büyük olmasıdır (benzer bir jpeg dosyasından yaklaşık 2-3 kat daha büyüktür).

Modül arayüzüne hızlıca bir göz atalım. Örneğin, Adobe Photoshop CS3'ün Rusça sürümü için Adobe Camera Raw 4.6'yı aldım. Modül, geçiş düğmeleri 1 sayısı ile gösterilen 8 sekmeden oluşur.

İlk sekme temel ayarları içerir (2).

Üst satır, Adobe Photoshop'un temellerini zaten bilenler için anlaşılması kolay olacak araçların simgelerini gösterir. (bu olmadan, tanışmaya başlamamalısınızKameraÇiğ). Fare imlecini üzerlerine getirdiğinizde araç ipuçları görünür. Alt satıra (3) tıklayarak, orijinal görüntünün renk profilini ve çözünürlüğünü ayarlamak için iletişim kutusunu açabilirsiniz.
İkinci sekme, bileşik RGB kanalının ana eğrisini gösterir.

Bir eğriyi (profesyonel jargonda "bükme") kaydırıcılarla (parametrik eğri) veya kontrol noktalarını ayarlayarak ve hareket ettirerek (noktalı) ayarlayabilirsiniz.
Üçüncü sekmede görüntünün keskinliğini ayarlayabilir, ayrıca renk ve monokromatik gürültüyü de azaltabilirsiniz. Görüntüdeki değişiklikleri gözlemlemek için boyutu %100'e çıkarmak zorunludur.

Dördüncü sekme harika renk yönetimi seçenekleri sunar, ayarlamalar Adobe Photoshop'takinden çok daha hassas ve çeşitlidir. Renk skalasında doygunluğu, parlaklığı ince ayar yapabilir, belirli renkleri kaydırabilirsiniz. Ayrıca dilerseniz çok çeşitli fantastik efektler, çapraz işleme efektleri elde edebilirsiniz.

Burada ayrıca gri tonlamalı renk bileşenlerini karıştırabilir, yani görüntüyü siyah beyaza dönüştürebilirsiniz.
Beşinci sekme, çekim zor aydınlatma koşullarında yapıldıysa ve vurgulardaki ve gölgelerdeki renk dengesi farklıysa, gölgelerdeki veya vurgulardaki yabancı gölgelerin ortadan kaldırılmasına yardımcı olur. Burada ayrıca belirli efektler elde edebilirsiniz.

Altıncı sekme, flaşla çekim yaparken renk sapmalarını (parlak nesnelerin etrafında renkli halelerin görünümü) ve vinyet etkisini ortadan kaldırmak içindir.

Sonraki sekmeyi kullanarak farklı çekim koşulları için kendi kamera profillerinizi oluşturabilirsiniz.

Son sekmede, ayarları görüntüye uygulanacak, oluşturduğunuz bir profili seçebilirsiniz.

Camera Raw modülünü kapsamlı bir şekilde incelemek isteyenler, tüm işlevlerin ve ayarların ayrıntılı bir açıklaması uygun bir biçimde bir kitap gerektirdiğinden, ilgili özel literatürün yardımıyla bunu yapabilir.

Aşama 1. Dosyayı Adobe Photoshop'ta açalım. Bu, Camera Raw'u otomatik olarak başlatır.

Daha sonraki eylemler için bir plan sağlamak üzere görüntüyü analiz edelim. İhtiyacımız var:
1. Beyaz dengesini daha sıcak tonlara doğru değiştirin. Genellikle göz, sıcak tonları soğuk tonlardan daha iyi algılar.
2. Pozlamayı ayarlayın.
3. Ayrıntıları görüntünün karanlık alanlarında gösterin.
4. Görüntünün renklerini daha doygun ve çeşitli hale getirmek için. Bu durumda, renk aralığını genişletmede eşit olmayan Adobe Photoshop programını ve Lab renk alanını zaten kullanacağız.
5. Gereksiz gürültüyü kaldırın ve keskinleştirin. Burada ayrıca Photoshop'a dönüyoruz, çünkü bu konudaki yöntemlerinin cephaneliği çok daha zengin.
Bu doğrultuda çalışacağız.

Adım 2. Beyaz dengesini ayarlar.
Armut soymak kadar kolay - kaydırıcıyı biraz hareket ettirin Sıcaklık spektrumun sarı bölgesine doğru.

Her durumda, bireysel olarak hareket etmeniz gerekir, bazen her şey tarafsız alanda tek bir fare tıklamasına gelir, ancak çoğu durumda iki kaydırıcıyı ayarlamanız gerekir. Biraz pratikle ne kadar kolay olduğunu anlayacaksınız.

Aşama 3. Pozlamayı ayarlama. Her şey de çok basit - pozlamayı artırmak için ilgili kaydırıcıyı sağa, azaltmak için sola hareket ettirin.

Adım 4. Gölgeli alanlardaki detayları ortaya çıkaralım. Bunu yapmak için parametre kaydırıcısını hareket ettirin Işıkla doldurma biraz sağa

Adım 5.Şimdi görselimizi Adobe Photoshop'ta açalım. Bunu yapmak için " Resmi Aç ". Dosyamız aşina olduğumuz bir programda açılacaktır.
Görüntüyü Lab moduna aktarıyoruz: Image - Mode - Lab (Image - Mode - Lab).
Bir ayarlama katmanı nasıl oluşturulur eğriler(Eğriler). Eğrilere istenilen şekli veriyoruz, her durumda bireysel olacak, bu durumda şekillerde gösterilen eğrileri aldım.

Bir ayarlama katmanının avantajı, istediğiniz zaman eğrilerin şeklini, katmanın opaklığını, karıştırma modunu değiştirebilmeniz ve stilleri uygulayabilmenizdir. İşte eğrileri uygulamanın sonucu.

Şimdi tıklayarak katmanları birleştirin ÜST KRKT +CRTL +E.
Adım 6. Gürültüyü kaldırın ve görüntüyü keskinleştirin. Sitede bu konularla ilgili birçok eğitim olduğu için bu işlemler üzerinde ayrıntılı olarak durmayacağım.

Adobe Photoshop'ta kolay ve keyifli çalışmalar dilerim!

RAW dönüştürme hakkında çok şey söylendi, ancak aynı zamanda çok az şey söylendi. Karşılaştığım malzemelerin ana dezavantajı, RAW dönüştürmenin kendisi hakkında çok az şey söylemeleri. Temel olarak, makaleler, dönüştürücü programların yeteneklerini ve bunların birbirleriyle karşılaştırmasını tanımlamaktan ibarettir. Çoğu RAW dönüştürücünün yeteneklerinin çoğu doğrudan dönüştürme ile ilgili değildir. Aynı zamanda, son olarak dönüştürme parametreleri söz konusu olduğunda, açıklamaları genellikle "daha koyu / daha açık" ruhu içinde genel yorumlara indirgenir ve bu araçları kullanma mantığı hakkında bir anlayış vermez. Gözlemlerime göre, çoğu acemi fotoğrafçı, kitap ve makaleleri okuduktan sonra bile, "şu şu kaydırıcıyı hareket ettirirsem ne olur ve genel olarak hangi sırayla hareket ettirilmelidir" sorusuyla kendilerine eziyet etmeye devam ediyor. Bu boşluğu biraz doldurmaya çalışalım.

ana parametreler

Öncelikle RAW dönüştürme için temel parametreleri ayarlarken ne olacağını bulalım. Aynı zamanda, bunun arkasında yatan fizik, matematik ve diğer temel süreçler olmadan yapmaya çalışalım. Adobe Camera RAW örneğini ele alacağız, ancak genel olarak bu bilgi tüm dönüştürücüler için geçerlidir (her ne kadar dönüştürücüden dönüştürücüye parametrelerin adı değişebilse de).

RAW dönüştürme algoritmalarının kapalı olduğunu hemen açıklığa kavuşturmak istiyorum. Bu nedenle, ister doğrudan dönüştürmeyle ilgili olsun, isterse sıradan bir grafik düzenleyicide kullanılabilecek ek işlevler olsun, RAW dönüştürücülerin bazı yetenekleri hakkında net bir bilgi yoktur. Bu nedenle, bu makale çerçevesinde, parametrelerin "dönüştürme" ve "ek" olarak bölünmesi biraz keyfidir.

Teşhir

Bu parametre beyaz noktanın parlaklığını ayarlar. Bu durumda, siyah noktanın parlaklığı pratik olarak değişmez ve aralarındaki her şey yeni bir parlaklık aralığında "gerilir" veya "sıkıştırılır". Parametre değerleri artırıldığında, algoritmasının vurguların kırpılmasını engellememesi temel olarak önemlidir (Adobe Photoshop'taki Düzeyler aracının sağ kaydırıcısına benzer).

Önemli ölçüde büyütüldüğünde, gölgelerde gürültünün ortaya çıkmasına neden olur.

siyahlar

Bu parametre Pozlamanın tersidir ve beyazı mümkün olduğunca sabitleyerek siyah noktanın parlaklığını kontrol eder. Gölge kırpılmasının oluşup oluşmadığını umursamamak. Pozlamanın aksine, yalnızca bir yönde değişebilir.

Kurtarma

Recovery parametresi, görüntünün en açık kısmında parlaklık bilgilerinin yeniden dağıtılmasından sorumludur - genel olarak parlak noktaların parlaklığını azaltır ve mümkünse aşırı pozlanmış alanlarda bilgileri geri yükler. Ton aralığının geri kalanındaki noktaların parlaklığı pratikte değişmeden kalır.

Önemli bir artışla, genel kontrastta bir azalmaya yol açar. Bu, diğer araçlarla artırılarak telafi edilebilir.

Işık doldurun

Dolgu Işığı, kelimenin tam anlamıyla "ışıkla doldurun" (stüdyo çekimlerinde ışığı kontrol ederken kullanılan terminolojiye benzer şekilde gölgeleri ışıkla doldurmak anlamına gelir) olarak tercüme edilir ve Recovery'nin zıt parametresidir. Görüntünün en karanlık alanlarında parlaklığın yeniden dağıtılmasıyla ilgilenir. Aynı zamanda, ton aralığının geri kalanındaki noktaların parlaklığı pratikte değişmeden kalır. Recovery'den farklı olarak, bırakılan (kesilmiş) gölgelerdeki bilgileri kurtarma yeteneğine sahip değildir.

Büyük Dolgu Işığı değerleri gölgelerde gürültüye neden olabilir.

Not. Vurgular / gölgelerdeki bilgilerin kırpılması, başta Titreşim, Doygunluk, Sıcaklık, Renk Tonu olmak üzere parametrelerin diğer parametrelerinin ayar değerlerinden de etkilenir.

Beyaz dengesi

Sıcaklık parametresi, görüntünün tonunu "b" (Lab) ekseni boyunca değiştirerek genel renk dengesini belirler. Ve Tint parametresi "a" (Lab) ekseni boyuncadır. Çoğu fotoğrafçı RGB görüntülerle uğraşmaya alıştığından, başka bir deyişle, şu şekilde tanımlanabilir: Sıcaklık ve Ton parametrelerinin değiştirilmesi, son fotoğrafın genel renk dengesini etkileyen RGB kanallarının parlaklığı arasındaki ilişkiyi etkiler.

Parlaklık

Bu parametre görüntünün genel parlaklığından sorumludur. Artan / azalan, sonuçtaki ton aralığındaki tüm noktaların parlaklığını artırır / azaltır. Parlaklık orantısız olarak artar/azalır - çoğu orta tonlarda ve en az açık ve koyu tonlarda. Parlaklıktaki önemli bir değişiklik bile, pratik olarak parlak noktaların veya gölgelerin kırpılmasına yol açmaz.

Yüksek büyütmelerde görüntünün gölgeli alanlarında parazite neden olabilir.

Zıtlık

Kontrast parametresi, orta tonların parlaklığını değiştirmeden, yarı gölgede ve parlak noktaların dörtte üçünde aynı anda parlaklığı yeniden dağıtır. Pozitif değerlerle yarı gölge daha koyu olur, ışığın dörtte üçü daha açık olur. Negatif yarı gölge aydınlandığında, ışığın dörtte üçü karartılır.

Kontrasttaki aşırı artışlar, açık tonlarda ve gölgelerde bilgilerin kırpılmasına neden olabilir.

eğriler

Eğriler çoğu RAW dönüştürücüde mevcuttur. Gelecekteki fotoğrafınızın nasıl görüneceğini tanımlamanıza izin veren güçlü bir araçtır. Bir RAW dönüştürücüde kullanıp kullanmamak, dönüştürmeden sonra nihai sonucu mu yoksa bir grafik düzenleyicide daha fazla çalışma için bir şablon mu almak istediğinize bağlıdır.

Yukarıda açıklanan parlaklık-kontrast işlemlerinden bazıları (hepsi değil) ton eğrisi kullanılarak ve parlaklığın yeniden dağılımını daha esnek bir şekilde kontrol ederek yapılabilir. Örneğin, Kontrast parametresi bu eğri şekline benzer (solda). Ve doğrudan eğri ile çalışma durumunda, her bir fotoğrafın bireysel özelliklerini dikkate alarak (sağdaki örnek) daha kesin olarak ayarlayabiliriz.

Adobe Lightroom kullananlar için not. Bu program, eğri ile çalışmak için noktaları manuel olarak ayarlamanıza izin vermez, bu özellik Adobe Camera RAW'da mevcuttur.

Netlik / Canlılık / Doygunluk

Bu parametre grubunda, Netlik aslında HiRaloAm özel etkisinin bir tür daha karmaşık analojisidir (Keskinliği Azaltma Maskesi parametreleriyle ilişkili olarak Yüksek Yarıçap Düşük Miktarı). Titreşim ve Doygunluk, Adobe Photoshop'taki ilgili araçlara benzerdir. Bu parametreler arasındaki farkı bu notta ayrıntılı olarak tartıştık.

Adobe Camera RAW dönüştürücünün diğer tüm araçları, listelenenlerden daha fazla "eklerdir". Tabii ki, fotoğrafçıların hayatını basitleştirmeyi amaçlasalar da. Bunların, Adobe Photoshop'ta da uygulanabilen (ve kural olarak daha iyi kalitede) ek, bazen oldukça sınırlı özellikler olduğunun farkında olmalısınız.

Ayar parametrelerinin sırası

Şimdi RAW dönüştürücüde parametreleri ayarlamak için bir algoritma oluşturmaya çalışalım. Neden bazıları. Gerçek şu ki, genel olarak konuşursak, dönüştürücüde nihai sonucu veya Photoshop'ta sonraki işlemler için mümkün olan en iyi iş parçasını elde etmeye çalışıp çalışmadığınıza bağlıdır. Aynı zamanda, bazı genel mantık önermek mümkündür.

Renk algısının parlaklığına bağlı olduğunu anlamak önemlidir. Ek olarak, bileşik RGB eğrisi ve diğer parlaklık-kontrast parametreleri görüntünün renk özelliklerini etkiler. Bu nedenle, önce kesme noktaları, parlaklık, kontrast ve ardından renk dengesi ve diğer renk ayarlarının (gerekirse) ayarlanması mantıklı olacaktır. Bu, belirli adımlara geri dönüp yol boyunca düzeltmeler yapamayacağınız anlamına gelmez, ancak yine de aşağıdaki eylem sırasına bağlı kalmanızı öneririm:

0. "Sıfırlarla" değerlerinden başlıyoruz - yani, tüm parametreleri sıfıra, ton eğrisini Doğrusal değere ayarladık. Bu, kabaca RAW dosyasındakine karşılık gelen bir görüntü görmemizi sağlayacaktır. Bu durumda, resim soluk ve yarı gri olacaktır - bu normaldir. Bu aşamadaki beyaz dengesi, Çekim Olarak (çoğunlukla çalışmaya başlaması normaldir) veya yaklaşık gözle (rengi çok fazla kaydığını hemen görebilirseniz) ayarlanabilir.

1. ile beyaz ve siyah bir nokta belirleyin. Teşhir ve siyahlar.
2. Gerekirse, kullanarak küçük aşırı pozlamaları geri yükleyin. Kurtarma ve gölgeleri aydınlatın Işık doldurun.
3. Bir RAW dönüştürücüden sonra bitmiş veya az ya da çok bitmiş bir fotoğraf çekmeniz gerekiyorsa, kontrastı ve parlaklığı ayarlayın. Parametrelerden daha esnek olduğu için bunu mümkün olduğunda Eğriler aracıyla yapmanızı öneririm. Parlaklık ve Zıtlık, ancak kombinasyon halinde kullanılabilirler.
4. Parametreleri kullanarak genel beyaz renk dengesini ayarlama sıcaklık ve renk tonu.
5. Gerekirse, fotoğrafın doygunluğunu azaltın veya artırın. Titreşim ve Doyma.
6. Gerekirse, diğer ek araçları kullanabilirsiniz - HSL / Gri Tonlamalı renk ekolayzır aracılığıyla ince renk nüanslarını ayarlayın, Lens Düzeltme sekmesinde renk sapmaları ve vinyet ile mücadele edin, kırpın, ufku hizalayın, Kamera Kalibrasyonu sekmesinde kamera profillerini deneyin, vb. .

Bu düşünceler. Umarım onları faydalı bulursunuz. Bir yerde bir yanlışlık yaptıysam, değişiklikler için minnettar olacağım. RAW dönüştürme sorunlarını daha iyi anlamak isteyen herkes için, Alexander Onishchenko RAW dönüştürme seminerini veya Anton Martynov'un RAW dönüştürücülerde Çalışma kursunu ziyaret etmenizi tavsiye ederim, burada ortaya çıkan ve diğer konular daha derinden ortaya çıkar.

RAW, İngilizce'den "ham, bitmemiş" olarak çevrilmiştir. Sıradan yaşamda bu kalite bir artı olarak kabul edilemezse, dijital fotoğrafçılıkta "ham" format en mükemmel olanıdır. Yalnızca en ciddi dijital kameralar, bazı önemli ayarları işleme aşamasına ertelemek ve fotoğraf ekipmanınızdan en iyi şekilde yararlanmak için görüntüleri RAW'da kaydetmenize izin verir.

RAW nedir

Evrensel görüntü biçimleri JPEG ve TIFF, bir slaytın (veya son baskının) dijital eşdeğeri olarak kabul edilebilirken, RAW, bir film negatifinin bir analogudur. "Yarı bitmiş ürün", daha sonraki işlemler için bir veya daha fazla sonucun elde edileceği çeşitli seçenekler önerir.

"Ham" formatın anlamını anlamak için tam tersinden gitmeye değer. JPEG kullanırken, resim beş aşamadan geçer: bir analog sinyalin bir matris tarafından yakalanması, dijital forma dönüştürme (analogdan dijitale dönüştürücü), renk enterpolasyonu, kamera ayarlarına göre işleme, kalite kaybıyla sıkıştırma. Ayarların yarısı, film (pozlama, ISO duyarlılığı, ölçüm yöntemi, otomatik odaklama işlemi) dahil olmak üzere tüm kameralarda bulunur. Ayarların geri kalanı JPEG formatı ile ilgilidir: * Renk sunumu. Çeşitli seçenekler (canlı, doygun, doğal renkler). Tek renkli çekim modları. RGB renk bileşenlerinin düzeltilmesi. * Beyaz dengesi. Fotoğraf mavi veya kırmızı çıkıyorsa, yanlış Beyaz Dengesi ayarı seçilmiştir. * Parlaklık ve doygunluk. * Mikro kontrast. Gerçek keskinlikle hiçbir ilgisi olmamasına rağmen, İngilizce kelime bileme veya Rusça "netlik" altındaki rakamlar. * Sıkıştırma oranı. "Süper ince" gibi varyasyonlar aslında kayıpların minimumda tutulduğu anlamına gelir.

Dijital "negatif", analog sinyalin sayısallaştırılması aşamasından hemen sonra karta kaydedilir. Kullanımı, tüm bu ayarları bir PC'de işleme aşamasına kadar ertelemenize izin verir.

Renk enterpolasyonu

Tipik bir dijital kamera matrisi, aynı düzlemde bulunan ve yalnızca parlaklığa yanıt veren ve tek renkli bir görüntü oluşturan hücrelerden oluşur. Renk bilgisi elde etmek için, 20 yıl önce Kodak mühendisi Bruce Bayer, her hücrenin önüne, istenen tonu veren yeşil, kırmızı ve mavi olmak üzere üç renkten birinde bir filtre takmayı önerdi. Bu teknoloji bu güne kadar kullanılmaktadır. Kırmızı ve mavi filtreli her hücre için yeşil olan iki tane vardır, çünkü bu renk parlaklıkla ilgili temel bilgileri içerir.

Sayısallaştırıldıktan sonra resim kırmızı, yeşil ve mavi piksellerden oluşur. Doğrudan çalışma için böyle bir ara görüntü uygun değildir. Çıktıdaki her pikselin doğal bir renk tonuna sahip olması için (yani, üç renk bileşeninin tümünü içerir), kamera işlemcisi veya RAW dönüştürücü, karmaşık bir renk enterpolasyon algoritmasının kullanıldığı komşu piksellerin rengini toplar.

Üreticiye ve belirli DSC modeline bağlı olarak, RAW dosyası hem enterpolasyondan önce hem de sonra (son işleme aşamasına kadar) veri içerebilir. RAW dönüştürme programları neredeyse her zaman daha iyi algoritmalar sunduğundan, çoğu modern dijital kamera ilk yaklaşımı kullanır. Ayrıca, sürekli olarak geliştirilmektedirler ve kamera işlemcisi yeni bir tane satın alınarak değiştirilebilir. Kamera içi JPEG algoritmalarının iyileştirilmesi, matrislerin iyileştirilmesine paralel olarak gelişmektedir. Yeni modellerin önceki modellere göre avantajlarını belirleyen şey budur - örneğin, D70 üzerinden Nikon D40 DSLR'ler.

Aynı sensör, ancak D40 daha yeni bir model ve bu nedenle daha iyi JPEG kalitesi sağlıyor. Ancak JPEG formatını tamamen ortadan kaldırırsanız, D70 ile daha da iyi kalite elde edilebilir!

ham kalite

Bir RAW dosyasında potansiyel olarak her zaman son dosyadan daha fazla bilgi vardır. RAW dönüştürücüler bu verileri çeşitli şekillerde kullanır. Bazıları yetersiz pozlanmış çekimler için daha uygundur, diğerleri ise en uygun ayarlarla çekilenlerden en çok "sıkıştırır".

Tipik olarak, bir ADC (analogdan dijitale dönüştürücü), 12 bitlik bir renk derinliği sağlar. Daha gelişmiş istisnalar da vardır: Canon 40D (14 bit), Fuji S5 Pro (14 bit x 2), Pentax K10D (22 bit). JPEG formatında çekim yaparken, hemen baskıya uygun sıradan 8 bit dosyalar elde ederiz. Dijital matrisin dezavantajlarını (dar parlaklık aralığı, gürültü) telafi etmek için işlemci tarafından "gereksiz" bilgiler kullanılır. Ancak en güçlü ve gelişmiş modellerde bile "ekstra" bilgiler %100 kullanılmaz. RAW, orijinal bit derinliği (renk derinliği) dahil olmak üzere ADC biriminin verdiği tüm bilgileri depolar.

Dosyalar bilgisayarınıza kopyalandıktan sonra 12 bitlik verilerle ne yapacağınıza siz karar verirsiniz. 12 bit RAW, her iki tarafta iki pozlama durağı içinde güvenli poz telafisi sağlar. RAW dönüştürücüdeki poz telafisi aracını kullanarak (kaydırıcıyı basitçe hareket ettirerek), son dosyanın (8 bit) çalışma alanını kaydırırsınız. Fotoğraf makineniz pozlama ayarlarında biraz hatalıysa, bu, ciddi ton ayarlarıyla gelen ton bozulmaları veya diğer yan etkiler olmadan gölgeleri ve parlak noktaları ortaya çıkaracaktır.

Pozlama başlangıçta doğru bir şekilde belirlenirse, daha yüksek bit derinliği nedeniyle, "ham" dosyaları 16 bit renkli TIFF formatına dönüştürerek daha derin, daha ayrıntılı görüntüler elde edebilirsiniz. RAW'ın bit derinliği, yüksek dinamik aralık - Yüksek Dinamik Aralık (HDR) ile fotoğraflar elde etmek için bu formatı kullanmanıza olanak tanır.

Çeşitli formatlar

RAW formatı tüm üreticiler için aynı olsaydı yazılım uyumluluğu açısından çok uygun olurdu. Tarihte JPEG ve TIFF'e benzer evrensel bir dijital negatif standart yaratma girişimleri oldu. Bunlardan en başarılısı, bazı modern dijital kameralarda (Leica M8, Pentax K10D, Samsung GX-10) uygulama bulan Adobe'nin Dijital Negatif (DNG) formatıdır. Ancak bu genel kuralın bir istisnasıdır.

Her üretici ham dosyalar için kendi standardını (CR2, NEF, PEF, RAW uzantılı varyasyonlar) teşvik etmekle kalmaz, aynı zamanda bir üreticinin çizgisinde formatlar örtüşmez: kural olarak, bir yazılım güncellemesi gerekir. her yeni nesil dijital kamera.

Biçimler yalnızca veri yapısı açısından farklılık göstermez. Bazen üreticiler ham veri sıkıştırma kullanarak bellek kartlarında yerden tasarruf sağlarlar (örneğin, Nikon Electronic Format örneğinde olduğu gibi). Teoride, bu sıkıştırma küçük bir kalite kaybına neden olabilir. Uygulamada, minimum kayıplar bile yoktur. Tek dezavantajı, sıkıştırma işleminin kendisinin kaynakları tüketmesi ve görüntü kaydetme hızını etkileyebilmesidir. Pentax Raw Formatı (PEF) tam tersi bir yaklaşımı benimser.

Ne zaman RAW çekim yapılmamalı

RAW formatı, en iyi kaliteyi ve en iyi fotoğrafları bile göze hoş gelen bir şey yapma becerisini sağlar. Ancak RAW'da çekim yapmanın pratik olmadığı birkaç durum vardır: yetersiz bellek kartı kapasitesi, sürekli çekim (bazı "yavaş" kameralarda), evde çekim, doğrudan baskı, görüntü işleme için kişisel zaman eksikliği.