Ses ekipmanını kontrol etmek ve yapılandırmak için parçaları (parçaları) test edin. Akustik sistemlerin aşamalandırılması 2 yollu hoparlörlerde hoparlörlerin aşamalandırılması

1716

6p9 pentotlar kullanılarak çıkış amplifikatöründeki ahşap üzerinde grafit dirençler, mutlak fazlama

Çıkış amplifikatörünün hoparlörlere göre fazlaması

oluk = Hatırladığım kadarıyla Özgürlük Diskinde (FSQ) mutlak fazlama için sinyal yok, yalnızca göreceli fazlama için - tam sinyalde ve farklı bantlarda ayrı ayrı.

Birkaç farklı disk var; Svoboda imzalı bende olanın mutlak bir aşama testi var. Göreceli aşamalandırma için hiçbir teste gerek yoktur; akustik, herhangi bir test yapılmadan basit bir şekilde aşamalı hale getirilir. Daha doğrusu, üreticide aşamalı olarak uygulanması gerekir.

Aovox = Söyle bana, mutlak aşamalandırma nedir? Bu, kanallar arasında açıkça görülmektedir. Evet! ve çıkış amplifikatörünü 6p9 tüplerle ve ağır çıkış konektörleri olmayan bir hoparlör kablosuyla bağlamanın doğru yaklaşımı için Yuri'ye saygı gösterin. Yuri, Audio Quest'e benzer şekilde akustik için ne tür kablolar var? Bunun tek çekirdekli bir aydınlatma armatürü olma ihtimali var mı? Bu arada, düzgün oynuyor.

Tellerin etkisi hakkında hiçbir şey bilmediğim ve bu nedenle ucuz profesyonellerden bir şeyler satın aldığım geçmişten gelen bir tel. Bu bir Japon Canare'dir, her biri 1,25 mm2'lik dört tel, toplam kesit 5 mm2'dir.

Göreceli aşamalandırma anlaşılabilir ve basittir ancak mutlak aşamalandırma çok daha karmaşık değildir. Sadece akustik ilk olarak birbirine göre aşamalı hale getirilir, böylece + veya - iki hoparlör için aynı terminallere eşit şekilde gider. Daha sonra bu şekilde aşamalı olarak çıkış amplifikatörünün terminallerine göre aşamalı olmaları gerekir. Burada da yalnızca iki seçenek mümkündür; tam olarak budur; mutlak aşamalandırma. Farklı mutlak aşamalardaki ses kesinlikle farklıdır ve bunları karıştırmak imkansızdır.

İskender Web = Mutlak fazlama, woofer'lardan başlayarak iki hoparlör arasında yapılır. Onlara bir sinyal uygulandığında, difüzörlerinin kesinlikle tek yönde çalışması ve ya geri çekilmesi ya da dışarı itilmesi gerekir. Bunu 1,5 Volt aküden dönüşümlü olarak önce sol kanala, sonra sağ kanala voltaj uygulayarak yapıyorum. Difüzör dışarı itildiğinde ilgili terminale bir artı işareti atıyorum. Birçok endüstriyel hoparlörde bu aşama bozulur ve bu da düşük bas kalitesine neden olur. Daha sonra, orta aralık ve yüksek frekans kafaları aşamalıdır, ancak bu prosedür daha karmaşıktır; sol ve sağ kanallar için ayrı ayrı kulaktan yapmanız veya tüm hoparlörün toplam frekans tepkisini oluşturmanız gerekir.

Bu kesinlikle göreceli bir aşamadır, ancak mutlak aşamayı bilmiyorsunuz.

Masala-chai = Garip baslara ek olarak yanlış mutlak fazlamanın etkisinin periyodik olarak dalgalanan seste de olduğunu, ya akustiğe yapıştığını, sonra aniden koptuğunu eklemek isterim. Doğru aşamalandırmayla tüm sahne oyun sırasında dağılmadan "ayakta durur" ve buna hiçbir şey müdahale etmez. Mutlak aşamalandırma - dalganın büyümesi, çıktının büyümesine karşılık gelir. Antifaz - Girişteki dalganın büyümesi, çıkıştaki zayıflamaya karşılık gelir.

Kesinlikle doğru, ayrıca sahne bir çörek gibi her yönde bulanıklaşıyor. KIZ'ler belirsiz bir şekilde ifade edilir hale gelir, ayrılabilir ve ileri geri "sallanabilir" ve bas seviyesi gözle görülür şekilde düşer. Ses dağınık, toplanmayan bir karaktere bürünür, distorsiyon artar, sahne düzleşir ve 3 boyutlu üç boyutlu görünümü kaybolur. Müzik alanı dağınık ve yoğun değil, ses doğal olmayan bir karaktere bürünüyor, sesin doğallığı kayboluyor - genel olarak tam bir bitiş.

Freedom'ın arabaları, motosikletleri ve ses ekipmanlarını test etmek için birkaç diski vardı. Üstelik hepsinin yayınlanma süreleri de farklı. Şüphelendiğim gibi, içlerindeki testlerin bileşimi farklı. Ama sahip olduğum şey, düşük frekanslı sinyallerin yeniden üretim kalitesine bağlı olarak mutlak fazlamanın doğruluğunu mükemmel bir şekilde belirler. Kişisel olarak herhangi bir teste ihtiyacım olmasa da, aşama yanlış olduğunda çok iyi duyabiliyorum - karıştırmak kesinlikle imkansız.

oluk = Doğru mutlak fazlamanın bu kadar net ve koşulsuz duyulabileceğinden emin değilim. Bu konuyu bir kez AML forumunda tartıştık ve duyulanın mutlak faz olmadığı, amplifikasyon aşamalarının sayısına bağlı olduğu ve farklı kayıtlarda farklı olabileceği sonucuna vardık. Daha ziyade, çıkış transformatörünün sekonder sargısının iletkenlerinin, hoparlör bobininin ve akustik tellerin karşılıklı yönelimi. Kaydın mutlak fazındaki ve kaynaktaki değişiklik fark edilmeyebilir; bunun enstrümanlarla yakalanması gerekir.

Svoboda'nın ustalık derslerine katıldığımda bana verdiği test disklerinden birinin kaydını içeren bir CD-R'm var. Ayrıca bu aşama testinin sistemime hiçbir etkisi olmadı. Belki de haklısınız ve bu mutlak aşamalandırma için değil, göreceli aşamalandırma için bir testti. O zaman buna neden ihtiyaç duyulduğunu anlamıyorum. Tipik olarak hoparlör kabloları renklidir (hoparlör terminalleri gibi) ve iki hoparlörün fazını doğru şekilde ayarlamak zor değildir. Mutlak fazlamada dinlemeden doğru geçişin anlaşılması mümkün değildir. Bir şeyi biliyorum; mutlak aşamalandırmalı sistemim için bu test işe yaramıyor.

Berti Wooster = Aşamalarla ilgili anlamadığım bir şey var. Sütundaki hoparlörler başlangıçta + ve - hoparlör terminallerindeki işaretlere göre fazda lehimlenirse ve ardından hoparlör terminallerine aynı şekilde bağlanırsa hiçbir soru kalmaz. Sağda da solda da aynı şey. Çıkış amplifikatörü: Girişte ön - kademeli (ters çevirme), başka bir kademeli (daha fazla ters çevirme) - çıkışta ön. Kanala başka bir kademe eklemediğiniz sürece aynı olacaktır. Transformatörler aynı şekilde sarılırsa aynı olacaktır. Ve rastgele değil de aynı şekilde lehimlerseniz aynı olacaktır. Ancak yönler dikkate alınmazsa (teller, sargılar, radyo elemanları vb.) - o zaman farklılıklar olacaktır. Ancak bu artık tam anlamıyla bir aşama değil.

Bu yüzden bu etkiyi özellikle sinyalin fazıyla ilişkilendirdiğimi hiçbir zaman söylemedim. Bunun birçok nedeni olabilir. Bunlardan biri yüzeyde yatıyor - yeniden fazlama sırasında tellerin yönü değişir - bu tek başına seste bir değişikliğe neden olabilir. Ancak, muhtemelen tek değil, çünkü etki çok belirgindir ve her şeyi buna tek başına bağlamak imkansızdır. Burada süreçler daha karmaşıktır ve belki de bu süreçlerle uğraşmamalısınız. Sadece bunu olduğu gibi kabul etmeli ve iyilik için kullanmalısın. Sesi kökten değiştirebileceğimiz başka bir enstrüman verdiği için Tanrı'ya şükürler olsun.

Hoparlörlerden gelen kabloları çıkış amplifikatörüne iki farklı şekilde bağlamak da aynı şekilde mümkündür. Farklı girişlerle ses önemli ölçüde değişir. Örneğin, hoparlör terminallerinin kırmızı ve siyah olmasına ve çıkış amplifikatörü terminallerinin de biri kırmızı, diğeri siyah olmasına izin verin. Kablolar kırmızıyı kırmızıya, siyahı siyaha bağlayabilir; bu seçeneklerden biridir. Veya tam tersi - siyahla kırmızı, kırmızıyla siyah. Bu arada, bu, transformatörün ikincil sargısı ile hoparlör bobini arasındaki bağlantıyı değiştirir. Sargılarının başı ve sonu farklı şekilde bağlanmıştır, sesteki değişimin bir başka olası nedeni de budur. Ama başka ne olabileceğini ve değişebileceğini asla bilemezsiniz. Bu arada faz da değişiyor; bu da olası sebeplerden biri.

Grafit dirençler

Abbas, lamba ızgarasındaki 6p9 pentotlardaki çıkış amplifikatöründe konstantan yerine grafitten yapılmış çınlama önleyici dirençlerin kurulmasını tavsiye etti. Daha önce maun ağacından 8 mm çapında kalın bir grafit tabakasıyla böyle bir direnç yapmıştım, 0,5 kOhm olduğu ortaya çıktı. Artık elimde 11 mm çapında Amerikan cevizinden yapılmış bir çubuk vardı ve üzerine ince bir tabaka grafit sürdüm. Ölçtüm ve 7 kOhm kadar olduğu ortaya çıktı - işe yaramayacak. Mandrelin çapını, grafit tabakasının kalınlığını ve uzunluğunu düşük direnç elde edecek şekilde seçmek gerekir. Bunlar konstantanla sarılabilir. Bir katmanla çalışmanız gerekir, o olmadan 0,12 mm'lik bir tel dönüşü döndüremezsiniz. Düşük direnç için bir grafit direnç, büyük çaplı, kısa uzunlukta ve yeterince kalın bir grafit tabakasından yapılmış bir mandrel üzerinde bulunmalıdır.

Bu tür dirençlerin, küçük çaplı, uzun uzunluktaki mandreller üzerinde ve ince bir grafit tabakasından onlarca ve yüzlerce kOhm ile yapılabileceği ortaya çıktı. Nasıl ses çıkardıklarını görmek için kesinlikle bunları broşürde denemelisiniz. Sezgilerimin bana söylediği gibi, pek çok fabrika direncinden daha iyi ses çıkarmaları gerekiyor. Tek yapmanız gereken denemek.

3 numaralı girişim. Ahşap malzeme - akçaağaç, çap 18,5 mm, uzunluk 6 mm. Grafit tabakası küçükken kuruyunca ölçüyorum. Çok fazla direnç varsa daha fazla grafit ekleyeceğim. İhtiyacınız kadar grafit çıkması gerekiyor, bu yüzden o kadarını ekleyeceğiz. Gerekirse çap arttırılabilir. Grafitin üst katmanını sıfır cilayla taşlamayı planlıyorum çünkü... ideal olmalı, akım önce içinden akar.

Zil önleyici dirençler için uyarma frekansına bağlı olarak 100 Ohm ila 1 kOhm arası bir direnç önerilir. 400-600 Ohm'un ortalama bir evrensel derecelendirme olduğunu düşünüyorum. Daha önce üretilmiş ahşap ve pirinç telden yapılmış RCA çıkış amplifikatörü konnektörlerini, mevcut çalışma tecrübemi dikkate alarak geliştirilmiş tasarımla “erkek” yapacağım. Şu anda ara bağlantı kablolarında (eski tasarım) sahip olduğum bazı güvenilirlik sorunları var. Bence bunları düşük voltajlar için güçlü olanlarla değiştirmek de haklı, özellikle onlardan biraz plastik çıkarırsanız. Şimdi benim için 6P9 pentot kullanan deneysel bir çıkış amplifikatöründe çalışıyorlar. Tüm ayarlamalardan ve ince ayarlardan sonra herhangi bir olumsuzluk fark etmiyorum; kulağa harika geliyor. Belki bu çıkış amplifikatöründe çınlama önleme dirençlerini deneyeceğim, aksi takdirde yüksek kadın sesi biraz daha fazla ayarlanabilir. Bu konuda yardımcı olması gereken, zil sesi önleyici dirençlerdeki grafittir.

Dima = Dürüst olmak gerekirse, bilmiyorum - onları nerede kullanacağımı unuttum (ve gerçekten bilmiyordum), söyle bana ve birkaç gün bunun hakkında düşüneceğim, mezhepleri hatırlayıp yazacağım.

Her iki lamba ızgarasında da, özellikle yüksek iletkenliğe sahip çıkış amplifikatörü pentotlara dayanmaktadır. Üstelik ikincisinde hemen 100-150 Ohm'u ayarlayabilirsiniz, ancak ilkinde deneme yapmanız gerekecek. İlk ızgara için yaklaşık 500 Ohm'un yeterli olması gerektiğini düşünüyorum.

3 numaralı girişim fena halde başarısız oldu... Yanlış yöne gittim, ters yöne gitmeliydim. Direncin 20 kOhm olduğu ortaya çıktı. Ancak girişim boşuna değildi, artık bu direnci birkaç kez uzatarak ve taşlama yoluyla grafit katmanının kalınlığını azaltarak 100 kOhm'un üzerinde dirençler yapmanın mümkün olduğunu biliyorum. Özellikle mandrelin çapını arttırırsanız belki o zaman 0,5 mOhm'a ulaşabilirsiniz.

4 numaralı girişim. Maun çapı 7 mm, direnç uzunluğu 5 mm, kurutma.

Dinleme

Hala çocuk olduğum için pentot çıkış amplifikatörümün maksimum 2 Watt güçte neler yapabileceğini kontrol etmeye karar verdim. GOA X elektronik keskiyi kurdum, açtım, neredeyse sandalyeye kapıldım, kesinlikle ona bastırıldım. Bas o kadar korkutucu ki tüylerinizi diken diken ediyor. Bütün daireye ses veriliyor ve muhtemelen komşular benim altımdaki 2. katta, ben son 5. katta oturuyorum. Kavga ve hesaplaşma şeklindeki aşırılıklardan kaçınmak için uzun süre dinlemedim ve beş dakika sonra çıkış amplifikatörünü kapattım. Genel olarak size şunu söyleyeceğim - yaklaşık 102 dB akustik hassasiyetle 2 watt, bu korkunç bir şey. Ve bu, yalnızca bir adet 6p9 tüplü, tek uçlu, tek aşamalı bir amplifikatörden geliyor. Ayrıca, hoparlör üzerinden çıkış amplifikatörünün alt ucundaki kontrol tamamlanmıştır. Difüzörün hareketi, özellikle "ağır" şeylerde - 1 mm'nin altında - görsel olarak biraz görülebiliyor.

Ses parçalarını (parçaları) test edin

ev ve araç akustiğini ve ses ekipmanlarını test etmek ve kurmak için
Açıklama, "Audio Doctor FSQ" ve "Audio Doctor FSQ 2" test ses disklerini kullanma talimatları

Çoğu zaman şu görüşü duyarız " BU BENİM SES SİSTEMİM MUHTEŞEM ÇALIYOR"ancak deneme dinlemesi sırasında, genellikle kelimelerle anlatılması oldukça zor olan bir şey yüzeye çıkar.
Ve kompleksin sahibi, ekipmanının "BİR ŞEKİLDE YANLIŞ" çalıştığı gerçeğine takılıp kalıyor ve değişiklikler, düzeltmeler ve birçok farklı, bazen gereksiz hareketler başlıyor.
On dört sabit frekanslı yerleşik bir jeneratöre sahip olan "PRIBOY E-024S" ekolayzırını satın aldıktan sonra ilk kez test sinyalleriyle karşılaştım. İşte o zaman sesin yanı sıra üst tonun da önemli olduğunu fark ettim. 31 Hz'lik bir test sinyali ile test edildiğinde, pencere camının bu frekansta rezonansa girmeye başladığı ve 63 Hz frekansında yatağın altına istiflenen plakaların şıngırdamaya başladığı ortaya çıktı.
Sonuç kendini gösterdi - test sinyalleri veya ses kaydı parçaları yalnızca ultra yüksek kaliteli ses ekipmanı ve akustiği kurmak ve test etmek için gerekli değildir, aynı zamanda bir ev kompleksinin ses yolunu kontrol etmek gereksiz olmaktan uzaktır.
2005 yılında "AUTOZVUK" dergisi, test ses parçalarını içeren bir ses diski ve akustiği ve bir bütün olarak kompleksi ayarlarken bu diskin nasıl kullanılacağına dair bir açıklama yayınladı. Disk zaten oldukça eski olmasına rağmen bu güne olan ilgisini kaybetmedi. Size üreticinin sunduğu bu test diskinden öneriler ve bilgisayarınızın ses sistemi üzerinde çevrimiçi bir test sunmanın yanı sıra, orijinal CDA formatından neredeyse hiç kalite kaybı olmaksızın diskin WAV formatına kaydedilmiş bir kopyasını da sunuyoruz.

Ses sistemini test sinyalleriyle tam olarak kontrol etmek için diskte bulunan metne ihtiyacınız olacaktır:

BÖLÜM I. TEKNİK YOLLAR
Ses ekipmanını açın ve ısıtın, bir disk yerleştirin, uzaktan kumandayla kendinizi silahlandırın ve her zamanki yerinize rahatça oturun. Ölçümlerin doğruluğunu (ve dolayısıyla güvenilirliğini) artırmak istiyorsanız, bir ses seviyesi ölçer almayı deneyin, bu işi önemli ölçüde kolaylaştıracaktır.
Öncelikle bozulmamış ses seviyesi için boşluk payını kontrol edelim, bu en önemli göstergelerden biridir.
İyi ayarlanmış bir ses yolunda, ses düzeyi kontrolü tamamen açık olsa bile hoparlörlerden hırıltı veya başka bir bozulma duyulmamalıdır. Bununla birlikte, farklı sınıflardaki ekipmanların maksimum bozulmamış ses seviyesi farklıdır - biri tavanı aşağı indirebilir, diğeri yalnızca yüksek sesli konuşmayı engelleyebilir.
Ev koşulları için optimum nedir?
Referans için:
Yan yana duran iki veya üç muhatap arasındaki yüksek sesli ama sakin bir konuşma genellikle 75 - 80 dB'e ulaşır.
Bir caz dörtlüsü çalan orta ve büyük kapasiteli bir oditoryumun tezgahlarındaki ortalama ses seviyesi 80 - 85 dB'yi, bir senfoni orkestrası (Forte'dan yüksek değil) 85 - 90 dB'yi geçmez ve bir rock konserinde olabilir 120 dB'lik ağrı eşiğine ulaşın. Ses düzeyi ve ses kaynakları hakkında daha fazla bilgi edinin.
Teorik olarak evde 120 dB'e ulaşabilirsiniz, neyse ki modern teknoloji buna izin veriyor. Ancak olaylara gerçekçi bir şekilde bakalım: Duvarların ve tavanların nadiren 40 - 45 dB'den fazla ses yalıtımına sahip olduğu sıradan bir panel evde yaşıyorsanız, o zaman tamamen barışçıl komşular bile polisi aramak zorunda kalacak.
Bu nedenle bir apartman dairesinde müzik dinlerken ortalama ses seviyesinin 85 dB olduğu genel olarak kabul edilmektedir. Ve eğer ekipmanınız 10 dB daha fazla bozulmamış ses seviyesi geliştirebiliyorsa; 95 dB, o zaman bu oldukça yeterli. Bu sizin için yeterli değilse, yalnızca daha güçlü ekipman için değil, aynı zamanda odanın ek ses yalıtımı için de ödeme yapmanız gerekecektir.
Odanın 10 - 12 dB ek ses yalıtımı gerektirmesi durumunda, tüm zemin alanı boyunca en az 1,5 cm kalınlığında bir halı (parke veya bitüm esaslı parke levhalar varsa) artı en az yapıştırma ile sağlanacaktır. Duvarların %75'i ek emici malzemelerle (Daekwell, Cotex ve benzeri). Ayrıca tavan alanının tamamının en az 1 cm kalınlığında alçı levhalarla kaplanması gerekecektir.
Bozulmamış ses seviyesi, test diskinin ilk parçası tarafından belirlenir. Vokal ve bas bölümlerinin ek olarak sıkıştırıldığı bir müzik parçasını çalar. Bas ve vokallerde doğrusal olmayan distorsiyonlar net bir şekilde duyulmaya başladığında, kulak tarafından hırıltı olarak algılandığında, ses seviyesini sıfırdan aşırı yüklenmenin başlangıcına kadar kademeli olarak artırın. Bu, bozulmamış ses seviyesi açısından ses yolunun sınırıdır. Regülatörün bu konumunu unutmayın.
Değeri doğru bir şekilde belirlemek için bir ses seviyesi ölçer kullanmanız gerekir. Tartım filtresi "C" olan küçük boyutlu bir dijital cihaz (FWE 33-2055 veya işlevler ve genel boyutlar açısından benzer) burada çok uygundur. Ölçüm prosedürü basittir: Ses seviyesi ölçer, dinlerken genellikle durduğunuz yere bir tripod üzerine kurulur. Ses seviyesi kontrolünün konumunu değiştirmeden, 15 numaralı parçayı pembe gürültü sinyaliyle çalın. Cihaz, bozulmamış ses seviyesinin tam değerini gösterecek ve bu sayede komşularınızı çok fazla rahatsız edip etmeyeceğinize karar verebilirsiniz.
Bir sonraki adım standart ses seviyesini ayarlamaktır. Test diskindeki aşağıdaki parçaların tümü aynı ses seviyesinde çalınmalıdır. Ses kontrolünün çok özel bir konumunda müzik dinlemeye alışkınsanız, bunu bu işarete ayarlayın. Yukarıda belirtilen 85 dB seviyesini tercih ederseniz ses seviyesi ölçeri tekrar kullanın. 15 numaralı parçayı açarak, cihaz ölçeğini 85 dB'ye ayarlamak için amplifikatör kontrolünü kullanın (ağırlıklandırma filtresinde “C”yi açmayı unutmayın).
Ses seviyesi ölçeriniz yoksa, iki veya üç arkadaşınızı davet edin ve seslerini zorlamadan onlardan bir sorunu tartışmalarını isteyin. Konuşmanın ses seviyesine odaklanarak ve 1 numaralı parçayı periyodik olarak çalarak amplifikatör kontrolünü aynı ses seviyesine ayarlamayı deneyin. Bu operasyonun doğruluğu sizin sabrınıza bağlıdır.
Ses kontrolünün konumunu unutmayın ve test diskini dinlemenin sonuna kadar değiştirmeyin!
2 - 4 numaralı test pistlerinde Kanallar arasındaki ses yolunun aşamaları kontrol edilir.
Referans için:
Monofonik bir sinyalin doğru aşamalandırılmasıyla, sol ve sağ kanal hoparlörlerinin difüzörleri (ileri ve geri) eşzamanlı olarak hareket eder. Bu durumda stereo sistemin ürettiği ses görüntüsü tam olarak sağ ve sol hoparlörlerin ortasından algılanacaktır. Fazlama bozulursa ve bir difüzör diğerinin gerisinde kalır veya ilerlerse, merkezdeki ses görüntüsü bulanıklaşır, belirsizleşir ve hatta bir tarafa kayar.
Stereofonik bir film müziğinde yanlış aşamalandırma, ses perspektifinin bozulmasına neden olur. Örneğin bir senfoni orkestrasındaki bazı müzisyenlerin sonları bambaşka yerlerde olabilir. Ya da ses sahnesinin ortasında solo yapan bir rock vokalisti aniden köşede, hatta sahnenin arkasında belirecek.
AudioDoctor FSQ diskinde fazlama orta, düşük ve yüksek frekanslar için ayrı ayrı belirlenir. 2 numaralı parçada spikerin sesi şu sözlerle kaydediliyor: “Orta frekanslar. Faz". Bu sözler ses sahnesinin ortasından duyulmalıdır. Sonra spiker şunu söylüyor: “Orta frekanslar. Antifaz." Bu durumda, spikerin metni daha düşük bir ses seviyesinde çalınmalı ve (veya) dinleyici için odaklanmamalı ve (veya) merkezden bir tarafa veya diğerine kaydırılmalıdır. Son kelimeler sırasında konuşmacının sesi daha yüksek geliyorsa ve merkeze odaklanmışsa, orta frekans bölgesinde ses sistemi akustik olarak faz dışıdır.
Fazlama, HF bandında 3 numaralı hat boyunca ve LF bandında - 4 numaralı hat boyunca aynı şekilde kontrol edilir. Daha fazla basitlik sağlamak için veya ev ses sistemi tek taraflı ise, faz kontrolü, 16 numaralı parçaya kaydedilen pembe gürültü sinyali kullanılarak tüm frekans bandında hemen gerçekleştirilir. Faz sinyali ses sahnesinin tam ortasına yerleştirilmelidir.

TEDAVİ. Tüm bant boyunca ses yolunun faz dışı olduğunu fark ederseniz, hoparlörlerden birindeki hoparlör kablolarının polaritesini değiştirin. Antifaz bantlardan sadece birinde tespit edilirse durum daha da kötüleşir. Daha sonra bir havya alın veya hoparlörü (genellikle bu akustik bir kusurdur) atölyeye götürün.

Ses yolu ve dinleme odasında parazit, tıkırtı, yabancı sesler ve gürültünün varlığı aşağıdakiler kullanılarak kontrol edilir: 5 ve 6 numaralı ses parçalarını test edin. Yukarıdakilerden herhangi birinin, en uygunsuz yerlere bindirilerek sesi süslemediği açıktır. Periyodik olarak onunla "şarkı söyleyen" amplifikatör kapağı kötü vidalanmış bir vokalistin "düetini" dinlemek zorunda kaldık. Sese katkısı önemsizdi, bu yüzden sistem sahibi, sanatçının tanıdık sesindeki değişikliği kayıt kalitesinin düşük olmasına bağladı ve neredeyse CD'yi attı. Gerçek bir müzik sinyalinde, özellikle de polifonik bir sinyalde, birçok enstrüman aynı anda ses çıkardığında, parazit yapan sesleri doğru bir şekilde izlemek zordur.
Bu nedenle, test diskinde test yapmak için, frekansı en düşükten en yüksek frekanslara (halk dilinde "süpürme tonu") sorunsuz bir şekilde değişen bir ton (sinüs dalgası) sinyali kullanılır. Ayrı ayrı, önce sol, sonra sağ kanallar için. Ve burada bazen öyle bir “kir” çıkıyor ki hayrete düşüyorsunuz. Bir pencerede, kitaplıkta veya büfede gevşek camların tıkırtısı var ve çok daha fazlası var.

TEDAVİ
1. Tıkırdamayla baş etme yöntemi açıktır ve özel bir inceleme gerektirmez.
2. Süpürme tonunda hoparlörlerde kafaların armonileri varsa veya gerçekten kötü olan amplifikatörün kendi kendine uyarılması varsa, bir tamirhane ziyareti gibi kokar. Kendi kendine uyarılmanın tanısı, yüksek frekanslarda seste kendiliğinden oluşan bir "hışırtı" olup, özellikle diskteki parçalar arasındaki duraklamalarda iyi duyulabilen bir gürültüdür.
3. Bazen yüksek frekanslarda (8 - 10 kHz'in üzerinde), frekansı artan bir dizi yumuşak gıcırtı duyulur. Bu, amplifikatörün kendi kendine uyarılması değil, sistemdeki duran dalganın ortaya çıkmasının etkisidir: amplifikatörün çıkış aşaması - kablolar - akustik yük. Ses sinyali akustikten amplifikatörün çıkış aşamasına geri döner ve vuruşların ortaya çıktığı biraz daha yüksek frekanslı bir tarama tonuyla birleştirilir. Gerçek bir ses sinyalinde, bu tür bir bileşen seçimi, yüksek frekanslardaki sesi açıkçası kirli hale getirir. Bu olguya karşı mücadele oldukça basittir - hoparlör kablosunun uzunluğunu veya markasını değiştirmek. Bazen terminal bağlantılarında kötü temas söz konusudur.
4. En hoş olmayan semptom, süpürme tonunun en başındaki düşük frekanslı bir vızıltıdır. En kötü senaryoda, ses o kadar yüksek olabilir ki kulaklarınızı tıkayabilir. Burada sadece ekipmanı değil aynı zamanda odayı da “tedavi etmeniz” gerekecek. Ses yolunun düşük frekanslı bölümünü değerlendirmek için tasarlanan bir sonraki parçadan (No. 7) tam olarak ne yapılması gerektiğini öğreneceğiz. İki parametre belirlenir - çalışma aralığının en düşük frekansı ve 150 Hz'e kadar frekans tepkisinin eşitsizliği. Buradaki değerlendirme mekanizması, insan işitmesinin bir özelliğine dayanmaktadır: iyi hafıza ve düşük frekanslı seslerin algılanmasına yönelik tercih.
Ve bu psikoakustiktir.

Referans için:
Boş zamanınızda bir deney yapmaya çalışın (iki ses frekansı üreteciniz varsa): amplifikatöre 5 - 7 kHz frekansında bir sinyal besleyin. Bundan sonra aynı seviyedeki ikinci jeneratörden - tek frekans, yaklaşık 50 - 80 Hz. Şaşıracaksınız: Düşük frekanslı ton net bir şekilde duyulabilir ve orta aralıktaki ton ya tamamen kaybolacak ya da neredeyse hiç fark edilmeyecektir.
Buna maskeleme etkisi denir ve kulağımızın bas tercihini kanıtlar. Fonogram, önce sol, sonra sağ kanallar için, düşük frekans aralığında bir dizi sabit ses frekansının kaydını içerir. İlk önce spiker frekansın 60 Hz olduğunu anons edecek. Buna “destek” diyelim. Konsantre olun ve ses seviyesini hatırlayın. Spiker daha sonra 20Hz, 25Hz, 30Hz vb. anonsu yapacaktır. Çoğu durumda, 20 ve hatta 25 Hz'lik frekans referans frekanstan daha sessiz olacak ve ardından ses artmaya başlayacaktır. Referans tonuyla ses düzeyi çakışan ilk saf düşük frekanslı ton (bozulma ve türbülanssız), ses yolunun en düşük çalışma frekansını belirler. Hatırlayın ve dinlemeye devam edin. İdeal olarak, 150 Hz'e kadar kalan tonların ses seviyesi aynı olmalıdır, ancak pratikte seviyelerdeki düşüşler ve yükselmeler açıkça duyulabilir. Bu, sisteminizin düşük frekans bölümünün eşitsizliğidir.
Test diski kullanıcılarının incelemelerine bakılırsa, bu fonogram o kadar etkili ki, bazı amatörler bunu hoparlörlerdeki bas reflekslerini ayarlamak için bile kullanıyor. Burada kulağımızın algılama doğruluğu açısından çok havalı spektrum analizörlerini bile geride bıraktığını belirtmek isteriz.
Ancak yukarıda bahsettiğimiz olası düşük frekanslı uğultu konusuna dönelim. Kulaklarınızın tıkanmasına neden oluyorsa, 7 numaralı parçadan maksimum uğultusun gözlemlendiği frekansı seçin. Odanızı bundan “tedavi etmeniz” gerekecek. Bu, daha önce de belirtildiği gibi, akustik sistemler ile odanın, duran düşük frekanslı bir dalganın etkileşiminin sonucudur. Akustikçiler bunlara mod diyor. Herhangi bir odada bunlardan en az üçü vardır (uzunluk, genişlik ve derinlik). Ancak frekans açısından birbirlerine yakınlarsa, ki bu birden fazla oda boyutunda (1:1, 1:2) olur, o zaman onlarla savaşmak son derece zordur.

TEDAVİ bu gibi durumlarda durum hiç de kolay değil. Çoğu zaman, işleme, ses emici kaplamalar - zemin ve duvar halıları, döşemeli mobilyalar kullanılarak tüm ses frekans bandı üzerinde (bu şekilde daha kolaydır) gerçekleştirilir. Bu genellikle odanın genel tasarımı dikkate alınarak yapılır. Sadece apartmandaki havanın kuru olduğu kışın sentetik halıların, ekipmandaki ekranlara zarar verebilecek önemli bir statik yük biriktirebileceğini hatırlamanız yeterlidir. Çözüm taşınabilir nemlendiricilerdir. Tavanı ve bazen duvarları kuru alçı sıva (DSG) levhalarıyla döşerken de iyi sonuçlar elde edilir. Odanın geometrisini değiştirmek mümkünse, duvarlardan birinin yakınına mevcut düzlemden 3 - 5 derece uzanan ek bir duvar (0,5 tuğla) döşemek çok etkili bir yol olabilir.
Yoğun kumaştan yapılmış streç (“Fransız”) tavanların kullanılması, aynı zamanda oldukça pahalı olmasına rağmen çok etkilidir. Monolitik ses emici yapı şeklindeki eğimli asma tavan da modal rezonansları önemli ölçüde azaltır. Ancak mod frekansları tam olarak biliniyorsa (7 numaralı iz kullanılarak), o zaman geometrik boyutları mod dalga boyunun katı olan ses emici tabakaları tavanın yakınına ve duvarlara yerleştirmek en iyisidir. Örneğin, 63 Hz modunu ortadan kaldırmak için, tavana yakın çerçevelere asılan iki adet 1,25 x 1,25 (1/4 dalga boyu) delikli kontrplak levha, rezonansı 8 ila 10 dB kadar azaltır.

Orta ses frekansları bölgesindeki frekans tepkisinin eşitsizliği, özellikle birbirini takip eden keskin dalgalanmalar ve düşüşler (profesyoneller bunlara "çit" diyor) kulağımız tarafından en çok fark edilir. Bu parametreyi spektrum analizörü olmadan kulakla değerlendirmek için 8 numaralı parçayı kullanın. Üzerindeki film müziği, salondaki çok sayıda seyircinin alkışlarının yüksek kaliteli stereo kaydıdır. Oldukça yankılı bir odada ellerinizi çırpmak, spektrum boyunca eşit olarak dağılmış dağınık bir alana (gürültüye) eşdeğerdir.
Bununla birlikte, bu monoton gürültünün arka planında, insan kulağı patlamaların (patlamaların) başlangıcını ayırt etmeyi başarır. Doğrusal frekans tepkisine sahip bir ses yolunda gerçekten alkış duyarsınız, ancak düzensizse ("çit"), yağan yağmurun sesine benzer hale gelir. Eşitsizlik ne kadar büyük olursa, sağanak yağış da o kadar doğal görünür ve genel ses arka planının dışında kalan bireysel patlamalar, bu durumda, pencere pervazına sert bir şekilde çarpan sinir bozucu damlalar olarak algılanır.

TEDAVİ
“Yağmurun” ana kaynağı akustiktir. Üreticiler genellikle ambalaj kutuları üzerine göze hoş gelen yatay frekans tepki çizgileri çizerler, ancak gerçek, özellikle polipropilen koniler üzerinde woofer'lara sahip hoparlörler için tek kelimeyle dehşet verici olabilir.
Ek olarak, çok bantlı hoparlörler "yağmurluluk" ile karakterize edilir ve çoğu zaman, özellikle çok yüksek kaliteli olmayan geçişlerde, bitişik frekans bantları arasındaki bağlantı noktalarında maksimum düzensizlik görülür. Burada, geçiş frekanslarının yanlış seçimi ve kesme frekanslarında birbirinden aralıklı olan kafaların ortak radyasyonu vardır (filtrelerin yetersiz kesme dikliği nedeniyle). İndüktör çekirdeklerinin mıknatıslanması da önemli bir katkı sağlar.
Tedavi yöntemi en radikal olanıdır - bu tür hoparlörlerden kurtulmak daha iyidir.

Parça No. 9, ses sahnesinin genişliği boyunca stereo görüntünün doğrusallığını belirler. Bu aynı zamanda sütunların doğru yerleşimini kontrol etmek için de gereklidir. Fonogram, stereo görüntünün tüm genişliği boyunca soldan sağa düzgün bir şekilde hareket eden yedi davul ritmi içerir. Çarpmaların yönü tam olarak lokalizedir ve uzaydaki hareketleri doğrusaldır, yani çarpmalar arasındaki açılar aynıdır. İlk darbe, ses sahnesinin en sol kenarından ilk ses düzleminde duyulur; ikincisi biraz ortaya daha yakın ve biraz daha derin; üçüncü vuruş ses sahnesinin biraz daha ilerisine ve ortasına daha yakın yerleştirilir. Dördüncü darbe, dinleyici tarafından ses sahnesinin tam ortasından, derinlemesine, ikinci veya üçüncü ses düzleminde algılanmalıdır. Beşinci ve altıncı vuruşlar sırasıyla üçüncü ve ikinciye benzer, ancak sahnenin ortasının sağ tarafındadır. Yedinci vuruş, sahnenin en sağ tarafında ön plandadır.

TEDAVİ
1. İlk darbe ikinciyle, altıncı ise yedinciyle birleşiyor - hoparlörleri birbirinden uzaklaştırın, çok yakınlar.
2. Derinlikte hareket yok; hoparlörleri ileri doğru hareket ettirin.
3. Darbelerin hareket açıları asimetriktir - hoparlörlerin yanında bulunan mobilyalara veya bunların farklı ses emici özelliklerine dikkat edin. Bir tarafta yumuşak bir kanepe, diğer tarafta cilalı bir gardırop böyle bir hastalığın kesin bir provokasyonudur.
4. Eğer etkilerin kendisi uzaydaki yönelim açısından çok net değilse (odaklanmamışsa), bunun iki nedeni olabilir:
- Çoğu zaman kaynağın kalitesizliğinden dolayı ses yolunun yetersiz çözünürlüğü. Pahalı ve ucuz CD çalarlar arasındaki farkın özellikle açıkça görüldüğü yer burasıdır. Burada amplifikatörün parametreleri, özellikle de faz-frekans tepkisi daha az önemli değildir. Kablolar ve daha da fazlası, ara bağlantıların müzik çözünürlüğü üzerinde çok belirgin bir etkisi vardır. Çoğu zaman kablonun yanlış yönü sesin soluklaşmasına ve lekelenmesine neden olur. Belki inanmayabilirsiniz ama etkisini canlı olarak duyduğunuzda yanıldığınızı anlayacaksınız. Tabii ki ses yolunun sınıfı farkı duymanıza izin veriyorsa. Ve en az rol konuşmacılar tarafından ve büyük ölçüde onların tasarımları tarafından oynanmaz.
- Dinleme odasının akustik düzenlemesi (yukarıda tartıştığımız ses yalıtımıyla karıştırılmamalıdır). Yeterince susturulmamış, gürültülü bir odada, sesin kendisi genellikle hoş bir parlak, zengin karaktere sahip olmasına rağmen, orta ve orta bas frekanslarında her zaman çok sayıda yansıma vardır ve bu, ses sahnesinin lokalizasyonunu bulanıklaştırır. Aynı zamanda, sessiz bir oda, yerelleştirme açısından her zaman daha iyidir, ancak ses, neşesini kaybeder ve kuru hale gelir. Böyle bir durumda makul bir uzlaşmaya ihtiyaç duyulduğu açıktır ve 9 numaralı yol bunun başarılmasına yardımcı olacaktır.
Spesifik bir örnek: vernikli parke zeminli bir odada ve ardından zemin alanının% 40 - 50'sini kaplayan bir halıyla hareketli bir davulu dinleyin. Yerelleştirme gözle görülür şekilde gelişecektir. Daha sonra halıyı açın ve zemin alanının %100'ünü kaplayın. Yerelleştirme biraz daha iyi olacak ancak ses daha kuru olacak. Yukarıda bahsedilen akustik malzeme ve perdeler kullanılarak duvar ve tavan kaplamalarında da aynı deneyler yapılabilir. Ancak ses emilimine kapılmayın ve ses dağılımını da unutmayın. Her ikisinin de uzlaşma içinde olması gerekir. İyi stüdyolarda her zaman, ses alanının yayılımını artıran, asılı kavisli veya asimetrik yapılar biçiminde geniş bir ses emici seti bulunur.

Not: 9 numaralı parçayı kullanarak kanallar arasındaki karışma zayıflamasını da tahmin edebilirsiniz. Bildiğiniz gibi trampet tamburunun alt kısmında açıkça duyulabilen gerilmiş yaylar bulunur. Tamburu sağ kanala hareket ettirirken, beşinci veya altıncı vuruştan sonra bile sol kanalda yayların art sesi duyuluyorsa, ses yolunun yüksek kaliteli olduğu düşünülemez. Çoğu zaman bunun sorumlusu amplifikatör veya kaynaktır, ancak bazen ara bağlantı kabloları değiştirilerek durum iyileştirilebilir.

BÖLÜM II. MÜZİKAL MALZEME
Bu bölümde özellikle dikkatli olmalısınız çünkü fonogramların her biri için en az iki veya üç parametreyi değerlendirmeniz gerekecektir. Parçaların açıklamasını önceden inceleyin, ardından yolu teşhis etmek çok daha kolay olacaktır.
Ve tedavi yöntemleri, sahip olduğunuz bileşenlerin türüne, finansal yeteneklerinize ve kişisel müzik tercihlerinize bağlı olacaktır.

Parça No. 10, oluşturulan ses sahnesinin mikrodinamiğini ve derinliğini belirler. Fonogram, kontrbas ve davul seti olmak üzere iki enstrümandan oluşan küçük bir müzik parçasıdır. Kayıt son derece yüksek kalitede. Büyük bir müzik stüdyosunda, 24 bit/96 kHz'lik iki X-Y yoğunlaştırıcı mikrofon kullanılarak üretildi. Analog sinyal, mikrofonlardan hemen sonra dijitalleştirilerek dijital formda konsola iletildi.
Davulcu ve bateri seti, çok geniş olmayan bir ses sahnesinin ortasında, çok derinliklerinde (üçüncü veya dördüncü ses düzleminde) bulunur. Kontrbasçı da bateri kitinin biraz solunda, uzakta yer alıyor. Parçanın başında her iki müzisyen de çok sessiz çalıyor. Bununla birlikte, enstrümanları net bir şekilde duyulabiliyor ve müzik, son derece yüksek ayrıntılarla net bir şekilde algılanıyor. Kontrbasın sesi parlak ve dolgundur. Bu kadar düşük ses seviyesinde bile, müzisyenin yayının teller üzerindeki hareketini ve parmaklarının klavyeye hafifçe vuruşunu net bir şekilde duyabilirsiniz. Pizzicato çalarken kontrbas, gürlemeyi veya bulanıklığı bozmadan net ve belirgin ses çıkarır. Davul vuruşları tam gövdeli ve elastiktir. Davulcunun bunların içinden "koşması", netliği ve kesinliğiyle kelimenin tam anlamıyla hayrete düşürüyor. Hem müzisyen parçanın başında çok sessiz çaldığında hem de sonunda yüksek sesle çaldığında ziller çok otantik geliyor.

Ses derecesi
1. Müzisyenler görsel olarak hoparlörler arasında yatay bir çizgide (yani ön planda) bulunuyorsa, kabul edilemez ses sahnesi derinliği dikkate alınır.
2. Fonogramın başlangıcındaki yetersiz mikrodinamik ile davul ve zillerdeki sessiz vuruşlar hiç duyulmaz ve kontrbastaki eğilmeyi ayırt etmek zordur. Davullar, ziller ve kontrbas duyulabiliyorsa mikrodinamik tatmin edici kabul edilebilir, ancak kontrbas sesinde müzisyenin parmaklarının klavyeye vuruşunu duyamazsınız ve (veya) kontrbasçı yay ile çaldığında, yayın teller boyunca "dinlenme" hareketini açıkça duymuyorsunuz. Kontrbasçının parmakları net ve net bir şekilde duyulursa mikrodinamik de iyi olacaktır. Davulcu yanlışlıkla zile dirseğiyle dokunduğunda ve hemen eliyle kenetlediğinde çok sessiz bir hışırtı duyulursa (zaman 1'09") ses yolu mükemmel mikrodinamiğe ve olağanüstü yüksek kaliteye sahiptir. Bu ses yoluyla gurur duyabilirsiniz.

Test diskinin 11 No'lu Parçası, müzikal saldırının ses iletiminin doğallığının yanı sıra ses sahnesinin genişlik (yatay düzlemde) ve yükseklik (dikey düzlemde) konumunu ve odaklanmasını belirler.
Film müziği bir davul solosunun bir parçasını gösteriyor. Zillerin yön ve derinlik açısından açıkça ifade edilen lokalizasyonu, dinleyicinin bateri kitinin tüm "bileşenlerinin" mekansal düzenlemesini doğru ve doğru bir şekilde değerlendirmesini sağlar. “Yakın çekim” olarak kaydedildi, yani. ses sahnesinin tüm genişliği boyunca dinleyiciye yakın bir yerde bulunur. Ses parlak, dolgun ve güzel. Film müziğinin en başında müzisyenin çalışına dikkat edilmelidir. Davullar, vurgulanan esneklik ve "etli" ile parlak, çok dinamik ve kulağa çekici geliyor. Film müziğinin ikinci kısmı zillere ve hi-hat'a, seslerinin netliğine ve stereo uzaydaki konumlarının doğruluğuna odaklanıyor. Hi-hat, sahnenin ortasının biraz sağında, trampetin biraz üzerinde yer alır. Zillerde "kesinti" başladığında, "ikinci" zil görsel olarak dinleyici tarafından sağda, daha yüksekte ve hi-hat'a biraz daha yakın, "üçüncü" - biraz solda algılanır.
Daha sonra, müzisyenin çalması sola doğru hareket eder ve bir sonraki "dördüncü" zil sesi çok sola doğru gelir ve zaten hi-hat'tan belirgin şekilde daha yüksektir. Daha sonra daha da solda, daha yüksekte ve dinleyiciye daha yakın duyulan başka bir zil çalınır. Arkasında, öncekinden biraz daha yüksek ve derin olarak algılanan "altıncı"yı duyabilirsiniz ve üstüne üstlük, yedinci ve sekizinci vuruşlar neredeyse aynı anda duyulur, derinlik olarak dinleyiciden daha da uzaklaşır ve biraz daha alçakta bulunur. Öncekiler. Müzikal atağın doğallığı, fonogramın ilk kısmı, zillerin uzayda odaklanması - ikinci kısmı ile değerlendirilir.

Ses derecesi
1. Davulların sesi donuksa, esneklik ve "etlilik" yoksa, kabul edilemez bir saldırı iletimi düşünülür; kabul edilemez - davulların sesi oldukça dinamikse ancak vuruşta bir "karton" unsuru varsa.
Tedavi: Orta bas ve bas esneklik ve netlikten yoksunsa, hoparlörleri sivri uçlu 3 - 5 cm kalınlığındaki mermer levhaların üzerine yerleştirin. On vakadan dokuzunda ses iyileşecektir.
2. Ses sahnesinin hoparlörler arasındaki boşluktan daha dar olması (en sağ ve sol plakaların merkeze doğru kaydırılması) ve ayrıca dinleyicinin göz çizgisinin açıkça altında veya üstünde olması kabul edilemez veya kabul edilemez olarak değerlendirilir.
3. Zillerin ve hi-hat'ın aynı yükseklikte olması (dikey düzlemde) veya farkın önemsiz olması (sol zillerin son vuruşları hi-hat konumundan yalnızca biraz daha yüksek olması) kabul edilemez veya daha az kabul edilebilirdir. .

Parça No. 12, sesin tınısını ve müzikal dengesini değerlendirir. Fonogram, erkek vokalli bir caz parçasının bir parçasıdır; kaydın kalitesi, müzikal ses dengesinin bir örneği olabilir. Saksafon, piyano, elektro gitar, bas gitar ve bateri seti, ses sahnesinin tüm genişliği boyunca, birinci ve ikinci ses düzlemlerinde, sanki dinleyicinin yanında bir sıra halinde düzenlenmiş gibi yer alıyor. Enstrümanlar, dinleyicinin önünde uzamsal olarak net bir şekilde yönlendirilmiş, kendi aralarında müzikal olarak dengeli ve aynı ses seviyesinde algılanıyor.
Solda piyano, sağda gitar ve bas var. Ses sahnesinin ortasında, ana enstrümanların biraz arkasında bir bateri seti bulunmaktadır. Geniş olarak kaydedilir, davullar, ziller ve hi-hat bir nevi ön düzlem boyunca yerleştirilir. Ortada, bateri setinin önünde, dinleyiciye biraz daha yakın bir saksafon sesi duyuluyor. Müzisyen çalarken bazen ortadan biraz sağa doğru hareket ediyor ve kayıtta saksafonun hareketi hissediliyor. Erkek vokaller stereo görüntünün tam ortasından duyulur. Oyunun en başında şarkıcı sahnenin arkasından mikrofona yaklaşır - sesi arka plandan ön plana doğru hareket eder ve oyunun sonuna kadar orada "kalır". Timbral olarak, vokaller düşük bileşenlerden oluşan iyi bir içeriğe sahip, yumuşak ve dolgun geliyor.
Açık, kesin ve okunaklıdır ancak hiçbir şekilde sert değildir. Piyano dolu, dinamik, parlak bir atakla algılanıyor ve birçok yerde seviye vurgulanıyor. Bas yoğun, kalın ve çok hoş bir tınıya sahip. Genel ses görüntüsünde ön plan ile arka plan arasında yer alır ve öne doğru çıkıntı yapmaz. Bu eserdeki ana rolü eşlik olan gitar, görsel olarak da birinci ve ikinci ses düzlemi arasında yer almaktadır.
Timbral denge (enstrümanların doğal sesi) ve müzikal denge (enstrümanlar ile vokalist arasındaki seviye dengesi) dinleyici tarafından ayrı ayrı değerlendirilir.

Ses derecesi
1. Enstrümanlardan herhangi birinin doğal olmayan bir ses çıkarması ve/veya vokal tınısının sert veya hoş olmayan bir ses karakterine sahip olması, tını dengesi açısından kabul edilemez veya pek kabul edilemez olarak kabul edilir.
2. Vokallerin veya müzik enstrümanlarından herhangi birinin açıkça ses düzleminin dışına çıkması, müzikal denge açısından kabul edilemez veya pek kabul edilemez olarak kabul edilir; hacim açısından açıkça öne çıkıyor (ileri itiliyor) veya hacim açısından “genel sıralamanın” dışına çıkıyor (geri itiliyor).

Parça No. 13, ses yolunun doğrusallığını ses seviyesi, makrodinamikleri ve çok sesli bir ses görüntüsü iletme yeteneği açısından değerlendirir. Fonogram, Moskova Konservatuarı Büyük Salonunda gerçekleştirilen bir senfoni orkestrasının yüksek kaliteli kaydını içerir. Kayıt başlangıçta 24 bit/96 kHz formatında dijitaldi (ses sinyali doğrudan mikrofonlardan sonra dijitalleştirildi) ve mastering sonrasında 16 bit/44 kHz standart CD formatına düşürüldü. Ses mühendisine göre dinleyici salonun ortasında bir yerde olmalı ve orkestranın genel sesini maksimum ferahlık ve ses seviyesinde hissetmelidir. Bu nedenle müzisyenler dinleyiciye mesafeli algılanmaktadır. Parça, ses düzeyi ve dinamikleri bakımından birbirinden farklı dört ana bölümden oluşuyor. Ve çok sessiz bir ses çıkaran ilk bölüm (pianoopianissimo), ikinci bölüm (piyano) ve yüksek sesli üçüncü bölüm (forte) ve dördüncü, son bölüm (forte fortissimo) eşit derecede doğal olarak algılanmalıdır. Yaylı çalgılar grubunun ilk bölümdeki pizzicato'su, düşük ses seviyesine rağmen net ve net olmalı, dinleyici, müzisyenlerin parmaklarının "tutamını" özgürce ve net bir şekilde ayırt edebilmelidir. Fonogramın ikinci bölümündeki solo nefesli çalgılar hafiftir, belirgindir ve orkestradaki konumlarına iyi yerleştirilmiştir.
Bu fonogramın üçüncü, en gürültülü kısmı ses yolu için hiç de kolay değil. Orkestra burada çok güçlü geliyor. Orkestranın sesine ihtişam katan bir grup çello ve kontrbas devreye giriyor. Kulağa genel resim dinleyicinin önünde açılıyor ve görsel olarak hafifçe yukarı doğru yükseliyor gibi görünüyor. Çok sayıda yaylı ve nefesli çalgıların algısı çok sesli olmalıdır - yalnızca yaylı ve nefesli çalgıların değil, aynı zamanda içlerindeki bireysel çalgıların da net ve net bir şekilde duyulabileceği saf ve doğal kalmalıdır. İyi dinamiğe sahip bir ses yolu, film müziğinin bu bölümünü kolayca, müzikal ve dinamik bir şekilde aktarır. “Bulutlu” görünmemeli ve araçlarla dolu ortak bir “bulut” halinde birleşmemelidir.

Ses derecesi
1. İlk bölümdeki pizzicato dizisinin tamamen anlaşılmaz olması veya bir sonraki, daha yüksek sesli bölümle karşılaştırıldığında çok sessiz, halsiz ve belirsiz ses çıkarması kabul edilemez veya daha az kabul edilebilir olarak kabul edilir.
2. Üçüncü bölümde (bir grup çello ve kontrbasın girişinden sonra) ses seviyesinde gözle görülür bir artış (forte) yoksa ve ardından finalde başka bir sıçrama (forte fortissimo) yoksa, kabul edilemez veya daha az kabul edilebilir olarak kabul edilir. yani ses açıkça hafiflikten, dinamikten, enerjiden yoksundur.
3. Fonogramın üçüncü ve dördüncü bölümlerinde doğrusal olmayan distorsiyonların açıkça duyulabilir olması veya distorsiyonun olmaması, ancak orkestranın ses seviyesi olarak açıkça forte fortissimo'ya ulaşmaması kabul edilemez veya pek kabul edilemez olarak değerlendirilebilir.
4. Zaten üçüncü harekette olan orkestranın genel bir "karmaşa" gibi ses çıkarmaya başlaması, birleşme, bireysel müzik enstrümanı gruplarının çok az ayırt edilmesi veya bu grupların tamamen ayırt edilemez olması kabul edilemez.

Parça 14. En düşük ses frekanslarının ses kalitesini değerlendirmek için ek bir parça. En düşük basları üretebilen ve akustik olarak işlenmiş odalarda çalışabilen ses yolları için gereklidir. Fonogram, çok düşük perdeli büyük (Türkçe) bir davul içeren bir senfoni orkestrasının sesinden dokuz saniyelik bir alıntı içerir. Yalnızca 20 - 25 Hz frekanslarını doğal olarak üreten yüksek kaliteli bir subwoofer'ınız varsa duyulabilir. Değerlendirme kolaylığı açısından pasaj arka arkaya üç kez tekrarlanır ve Türk davulu 3., 17. ve 32. saniyelerde parçaya girer.

Ses derecesi BEN
Belirtilen saniyelerden itibaren orkestranın sesine her ölçüde açıkça fark edilebilen düşük bas vuruşlarının eklendiğini ve odanın uğultulu olmadığını hissediyorsanız, yürekten tebrik edebilirsiniz.
Akustik ve ses sisteminin ON-LINE testi için, "Audio Doctor FSQ" diskinin içeriği maksimum kalitede MP3'e dönüştürülmüş olarak sunulur.

Akustik ve ses sistemi testi çevrimiçi

2006 yılında "AVTOZVUK" dergisi diskin ikinci versiyonunu test parçalarıyla birlikte yayınladı. İkinci versiyon, ses ekipmanının test edilmesi ve ayarlanması için aynı 16 parçayı içeriyordu ve bunlara ince ayar için ek parçalar eklendi. Başlangıçta test parçaları, diskin piyasaya sürüldüğü sırada en uygun olan CDA formatındaydı. Ancak bu formatın kademeli olarak yok olması, bu ses parçalarının WAV'a dönüştürülmesini zorunlu kıldı. Böylece kalite etkilenmedi ancak test kayıtlarının USB flash sürücülere kopyalanabilmesi, bu testlerin kullanım seçeneklerini önemli ölçüde genişletti.
Minimum sıkıştırmayla paketlenmiş arşiv, diskin her iki versiyonunu da içerdiğinden arşivi daha evrensel hale getiren "Audio Doctor FSQ 2" diskinin içeriğini içerir.

Bunun ne olduğunu daha iyi anlamak için, hoparlör sistemlerini ve amplifikatör kompleksini daha doğru bir şekilde yapılandırmanıza olanak tanıyan "Audio Doctor FSQ 2" test diskindeki beraberindeki metnin bir kopyası:

HOPARLÖR SİSTEMLERİNİ VE SES EKİPMANINI KONTROL ETMEK VE AYARLAMAK İÇİN TEST DİSKİ "AUDIO DOCTOR-2" DERLEYİCİLERİNDEN:

Bu disk adını en mantıklı şekilde almıştır. Mesele sadece bunun ülkemizdeki en popüler "test ve ayarlama" CD'sinin yeni baskısı olması değil. Akustiği kontrol etmek için test sinyallerini içeren diskin yeni baskısı tamamen bağımsız iki bölümden oluşur. Evet ve derleyicileri farklı. İlk bölümde Dmitry Svoboda, ikinci bölümde ise Andrey Elyutin var.

BÖLÜM BİR. TEŞHİS VE TEDAVİ

Çok sayıda incelemeye bakılırsa okuyucularımızın yeterlilik düzeyini hafife aldık. İlk "AudioDoctor", bazı basitleştirmelerle birlikte hakimin "Car Audio FSQ" diski temel alınarak yapıldı. Böylece duyulanları analiz etmeye daha fazla zaman bırakmak için parçalar arasındaki duraklamaları artırdık. Ses yolunun düşük, orta ve yüksek frekanslardaki aşamalarını kontrol etmek için anlaşılması zor parçaları iki kez tekrarlayarak kaydettik.

AudioDoctor'un ikinci baskısında bundan vazgeçilip orijinal FSQ test diskinde bulunan forma geri dönmeye karar verildi. Bu nedenle, "AudioDoctor-2", görünüşe göre okuyucularımızın çoğunluğu olan oldukça deneyimli dinleyiciler için tasarlanmıştır. Orijinal disk, operasyonel akustik inceleme için genel olarak tanınan, güvenilir ve kanıtlanmış bir araç haline gelmek üzere altı yıl boyunca "parlatıldığından" test parçalarının seçimi değişmedi. Ancak ses yolunu ayarlarken daha fazla kolaylık ve çok yönlülük sağlamak için birkaç teknik parça eklemeye karar verdik. İlk 14 parçanın içeriğinde herhangi bir değişiklik yapılmadı, burada okuyucuyu derginin internet sitesinde yayınlanan ilk “Audio Doctor” kitapçığına yönlendiriyoruz.

AudioDoctor FSQ 1 açıklamasından
Ancak bu parçalar hakkında bazı yorumlarda bulunmak istiyorum. 10. parçada (zamanlayıcı 1:07) bir nüanstan daha önce bahsetmiştik; burada davulcu yanlışlıkla dirseğiyle zile hafifçe dokundu, ancak ardından zilin çalmasını önlemek için hemen eliyle bastırdı. Çok kısa bir süre ve o kadar sessiz bir şekilde çalmayı başardı ki, ses ancak çok yüksek müzikal çözünürlüğe sahip bir ses yolunda duyulabilir. Bu yüzden bu sesi test sesi olarak kullanmak için film müziğinde bıraktık.
Okuyuculardan gelen mektuplara bakılırsa, bu parça sorunlarını fazlasıyla başarılı bir şekilde çözüyor. Örneğin Krasnoyarsk'ta iki müzik tutkunu, AudioDoctor'un yardımıyla şaşkın satıcıların önünde, tezgahta sergilenen ses ekipmanı için bir "inceleme yarışması" düzenledi. Orada sunulan geniş ekipman yelpazesinden yalnızca birkaç örnek gerçekten yüksek ayrıntılara sahipti. Bu arada, en pahalı ürünler değil... Bu fonogramın (zamanlayıcı 1:47) bir başka "öne çıkan" özelliği de davulcunun zıplarken zar zor duyulabilen sesidir. O zamanlar kayıt uzun ve zordu ve bu başarılı çekimden sonra, zillerin son vuruşlarını tamamlayan müzisyen, müzikal coşkuyla dolu bir şekilde ayağa fırladı. Bu yerin film müziğinin en sonunda olduğu ve miksaj sırasında mikser tarafından kolayca kesilebileceği ortaya çıktı. Ama biz bu sesi deneme sesi olarak bırakmaya karar verdik. Ve eğer normal ses seviyelerinde bu seslerin her ikisini de duyabiliyorsanız, ekipmanınızla haklı olarak gurur duyabilirsiniz. Zaten bildiğiniz yollarda başka neler “gizli”? İyi bilinen 9 numaralı fonogram, soldan sağa "hareket eden" bir tamburdan oluşur ve ses sahnesinin genişliğinin doğrusallığını belirlemeye yarar. Ancak aynı kaydın, ses yolunun kanalları arasındaki geçiş zayıflamasını değerlendirmek için kullanılması çok uygundur, bu çok önemli bir parametredir, ancak haksız yere göz ardı edilir. Tamburu sağa hareket ettirirken, az önce ses çıkardığı yerlerde art sesler duyulursa dikkatli olun; bu, çapraz sönümlemenin yetersiz olduğunun bir işareti olabilir. Yedinci vuruşun (en sağdaki) yankısı yalnızca dördüncü (ortada) değil, aynı zamanda ilk (solda) yerde de duyuluyorsa, geçiş zayıflaması açıkça yetersizdir, stereo görüntü bulanık ve doğal olmayacaktır. . Bu ses yolu kusurunun ana kaynağı güç amplifikatörüdür. Ve bu parça hakkında daha fazlası. İçinde ses çıkaran trampet, yapısal olarak alt başlığın dışına uzanan metal yaylarla donatılmıştır (genellikle dört ila altı tane vardır). Elbette sese katkıda bulunurlar, bu nedenle bu enstrümanın frekans aralığı en yüksek frekanslara kadar uzanır. Deneyimli FSQ uzmanları, bu davul sesine dayalı olarak ses yolunun frekans tepkisini hızlı ve doğru bir şekilde değerlendirebilir. Pratik yapın, belki başarılı olursunuz... Geçici zayıflamanın ve ayrıca amplifikatörün kendi kendini uyarma eğiliminin değerlendirilmesi ile ilgili olarak bir tavsiye daha var. Bir kanalda (5. ve 6. parçalar) başka bir kanalda (sinyalin olmadığı) çalınan süpürme tonunda yabancı sesler duyulursa, o zaman bir sorununuz var demektir; sesin bulanık, modüle edilmiş bir doğasını ve sesin distorsiyonunu bekleyebilirsiniz. ses perspektifi. Bu, kanallar arasındaki zayıf çapraz karışma zayıflamasının ve amplifikatörlerin kendi kendine uyarılmasının bir sonucudur. Birincisi, ses sinyalinin genel güç devreleri aracılığıyla veya baskılı devre kartlarının okuma yazma bilmeyen düzeni nedeniyle bitişik kanala girdiği aceleyle yapılmış amplifikatörlerin belasıdır. Ve kendi kendini uyarma zaten vicdansız bir devre tasarımıdır. En kötü durumda, kendiliğinden oluşan kendiliğinden uyarılma (genellikle HF'de) tweeter'ı bile yakabilir.

Şimdi teknik parçalar hakkında.

Parça 15, her iki kanaldaki ilişkisiz pembe gürültünün kaydıdır. Gürültü rastgele bir süreçtir ve bu fonogramda kanallardaki işlemler birbirinden bağımsız olarak gerçekleşir. Bu gürültü, kulağa etkileyici büyüklükte, havada asılı duran bir ses bulutu gibi algılanır. "AudioDoctor"un ilk baskısında da bu parça vardı ancak aynı fazda pembe gürültü vardı. İlişkili pembe gürültü artık 16. iz üzerinde faz içi ve faz dışı olarak kaydedilmektedir. Bu durumda, stereo kanallardaki sinyal aynıdır, faz içi gürültü hoparlörler arasında odaklanmalı ve faz dışı gürültü, bir veya daha fazla hoparlörün akustiğine "yapışmaya" çalışarak uzaya yayılmalıdır. hangisi daha yakınsa başka bir kanal.
17 ve 18 numaralı pistlerde Sol ve sağ kanallar için ayrı ayrı 500 Hz kesme frekansına sahip yüksek geçişli bir filtreyle filtrelenen pembe gürültü kaydedildi. Uygulama şunu göstermiştir: stereo modunda, ayrı ayrı HF, MF ve LF'ye (parçalar 2 - 4) geçiş, cesaret verici sonuçlar verir ve dinleme, bazı doğal olmayan sesleri ortaya çıkarır. Bunun nedeni sol veya sağ kanalda LF ve HF emitörlerinin birbiriyle faz dışı olması olabilir. Sol ve sağ hoparlör sistemlerini ev alanlarına yerleştirirken düşük frekans yükselticilerinin daha doğru lokalizasyonu için 19 ve 20 numaralı parçaları kullanın. Bunlar ayrıca araç ses sisteminde stereo subwoofer'ları ayarlarken de kullanılabilir (bu olur). Parçalar tamamen parça 7'ye benzer ancak sol ve sağ kanallar için ayrı ayrı kaydedilir.

BÖLÜM İKİ. İŞİTME TESTİ

Kutsal Yazılar ayrıca şöyle der: “Hekim, kendini iyileştir.” İsteyenler için (kimseyi zorlamayacağız), ses sinyalindeki belirli bozulmaların fark edilebilirliğini veya dinleyicinin bunları fark etme yeteneğini değerlendirmek için ses sistemleri kurma araçlarını bir dizi özel ses parçasıyla tamamladık. Diskin bu kısmı için özel olarak işlenmiş sinyaller büyük ölçüde Amerikalı Arnold Krueger tarafından kör karşılaştırmalı dinleme teknikleri konusundaki araştırmasının bir parçası olarak geliştirildi. Kısa süreli işitsel hafıza faktörünü tamamen ortadan kaldırmak için parçalar çok kısa, ancak çok sayıda var, bu nedenle iş kolaylığı için bu diske bir CD metni kaydettik ve her parçanın içeriği ekranda (ekipmanınızda buna sahipse) kısaltılmış biçimde - koşullu olarak görüntülenir. Parçaları tanımlarken, oynatma sırasında bunların tanımlarını ekranda göstereceğiz. Fonogramlara yapay olarak eklenen distorsiyonların fark edilebilirlik derecesi, bunların büyüklüğüne ve niteliğine bağlıdır ve "çok kolay" ile "neredeyse imkansız" arasında değişir. Bu, kusursuz çalışan bir broşür ve çok yetenekli bir dinleyici koşulu altında kastedilmektedir. İsterseniz farklı yolları (ve/veya farklı dinleyicileri) deneyerek her ikisi hakkında da çok şey öğrenebilirsiniz. Dinleyicilerden biri dinleyicilerin "kör" kısmını oluşturduğunda, test parçalarıyla yapılan toplu egzersizler özellikle heyecan verici hale geliyor; derleyiciler bunu hem kendilerinde hem de ellerine gelenler üzerinde test ettiler. Özetle, “işitme testleri” için malzemeler üç gruba ayrılır: çeşitli mekanizmaların frekans bozulmaları, doğrusal olmayan bozulmalar ve gürültü.

FREKANS BOZULMASI

22-26. Parçalar, iki dizi kastanyet vuruşundan oluşan bir fonogram içerir. Her çiftte, ilk kısım orijinal kayıttır ve ikincisi, çok yüksek eğime sahip bir alçak geçişli filtre aracılığıyla yapılır. Üst kısımda ses yolunun bant genişliği sınırlamasını fark etme yeteneğinizi değerlendirmeniz istenir.

Parça 22 kesme frekansı 5 kHz LP 5 kHz çok kolay
Parça 23 kesme frekansı 9 kHz LP 9 kHz kolay
Parça 24 kesme frekansı 12 kHz LP 12 kHz daha zor
Parça 25 kesme frekansı 15 kHz LP 15 kHz zor
Parça 26 kesme frekansı 18 kHz LP 18 kHz çok zor

Parça 27, önceki 21 gibi, bölümler arasında duraklamak ve yaklaşan bölümle ilgili bilgileri ekranda görüntülemek için kullanılır. 28-31. Parçalar iki set trampet vuruşu içerir. Bu tür çiftlerin her birinde, ilk seri orijinaldir, referanstır, ikincisi ise farklı bir kesme frekansına sahip bir yüksek geçiş filtresi aracılığıyla kaydedilir. Frekanslar açıkçası düşük (bazıları aşırı derecede düşük), ancak gerçekten deneyimli dinleyiciler bunu anlıyor; mutlu olmak için geniş bir düşük frekans bandına sahip bir yola ihtiyaçları var.

Parça 28 kesme frekansı 50 Hz HP 50 Hz kolay
Parça 29 kesme frekansı 32 Hz HP 32 Hz daha zor
Parça 30 kesme frekansı 20 Hz HP 20 Hz sert
Parça 31 kesim frekansı 10 Hz HP 10 Hz neredeyse imkansız

Parça 32'de "AŞAĞI EĞİM" ifadesi görüntülenir. Olan şu: pirinçte bir akor çalınıyor. Her parçada, önce orijinal haliyle çalınır ve daha sonra, alt frekanslara eşit bir yükseliş ve üst frekanslara aynı düzgün düşüşe sahip bir frekans tepkisine sahip bir yoldan geçtikten sonra çalınır. Tip - eğimli düz bir çizgi, fark ettiğiniz eğim, işitme duyunuzun genel ton dengesinin çarpıklığına karşı hassasiyetini gösterecektir.

Parça 33 +5 dB, 20 Hz'de, -5 dB, 20 kHz'de, 10 dB aşağı, kolay
Parça 34 20 Hz'de +2 dB, 20 kHz'de -2 dB 4 dB daha sert düşüş
Parça 20 Hz'de 35 +1 dB, 20 kHz'de -1 dB 2 dB sert düşüş
Parça 36 20 Hz'de +0,5 dB, 20 kHz'de -0,5 dB 1 dB düşüş neredeyse imkansız

Aşağıdaki parçalarda, frekans tepkisinin eğimi, üst frekanslara doğru bir artışla (TILT UP) ters yöndedir. Lütfen unutmayın: Aynı miktarda frekans bozulması durumunda fark edilebilirlik derecesi farklı olacaktır.

Parça 38 -5 dB, 20 Hz'de, +5 dB, 20 kHz'de 10 dB'e kadar çok kolay
Parça 39 -2 dB, 20 Hz'de, +2 dB, 20 kHz'de, Yukarı 4 dB kolay
Parça 40 20 Hz'de -1 dB, 20 kHz'de +1 dB 2 dB'ye kadar daha sert
Parça 41 20 Hz'de -0,5 dB, 20 kHz'de +0,5 dB 1 dB'ye kadar zor

43-46. Parçalar, frekans tepkisindeki derin düşüşlerin fark edilebilirliğini göstermektedir. Orijinal fonogramdan 4 kHz'de ortalanmış bir frekans bandı kesilir (-100 dB zayıflamaya sahip bir dijital çentik kullanılarak). Kesilen şeridin genişliği ve bu tür vandalizmin görünürlük derecesi farklılık gösterir.

Parça 43 bant genişliği 1/2 oktav -1/2 okt. çok kolay
Parça 44 bant genişliği 1/3 oktav -1/3 okt. kolayca
Parça 45 bant genişliği 1/6 oktav -1/6 okt. daha zor
Parça 46 bant genişliği 1/12 oktav -1/12 okt. zor

48-51 numaralı izlerde, frekans tepkisinde farklı genişliklerde sabit yükseklikte (+6 dB) bir patlama oluşturuldu.

Parça 48 bant genişliği 1/2 oktav +1/2 okt. çok kolay
Parça 49 bant genişliği 1/3 oktav +1/3 okt. kolayca
Parça 50 bant genişliği 1/6 oktav +1/6 oktav. daha zor
Parça 51 bant genişliği 1/12 oktav +1/12 oktav. zor

53-56 numaralı parçalar, frekans tepkisindeki sabit genişlikteki düşüşün görünürlüğüne ayrılmıştır. Q = 0,5 kalite faktörüne sahip bir parametrik ekolayzır kullanılarak aynı frekansta 4 kHz civarında bir düşüş oluşturulur; bu, yaklaşık iki oktavlık bir bant genişliği anlamına gelir ve düşüşün derinliği değişir.

Parça 53 - 4 kHz'de 3 dB -3 dB kolay
Parça 54 - 4 kHz'de 1 dB -1 dB daha sert
Parça 55 - 0,6 dB, 4 kHz'de -0,6 dB zor
Parça 56 - 4 kHz'de 0,4 dB -0,4 dB neredeyse imkansız

DOĞRUSAL OLMAYAN BOZULMA

Parça 58, minimum harmonik bozulmayla 1 kHz'lik bir ton kaydeder. Sonrakilerde - tipik olarak oluşan bir harmonik karışımı biçiminde yapay olarak ortaya çıkan bozulmalarla. Burada bir zorluk tahmini vermiyoruz, ancak distorsiyonun saf bir tonda ne kadar erken duyulmaya başlandığını görünce şaşıracaksınız.

Parça 59 - 1 kHz THD'de %0,3 distorsiyon %0,3
Parça 60 - 1 kHz THD'de bozulma %1,0 %1
Parça 61 - 1 kHz THD'de %10 distorsiyon %10

Aşağıdaki parçalar bir müzik sinyalindeki harmoniklerin belirginliğine odaklanmaktadır. Kısa piyano parçasına, sinyalin simetrisini bozan ikinci bir harmonik eklenir. Lütfen unutmayın: çok yüksek içerikte bile o kadar farkedilemez.

Parça 63 - orijinal Piyano REF kaydı
Parça 64 - 2. harmonik, %0,1 2. %0,1
Parça 65 - 2. harmonik, %1 2. %1
Parça 66 - 2. harmonik, %10 2. %10

Üçüncü harmonik için de benzer bir seri var, çok daha belirgin.

Parça 68 - orijinal Piyano REF kaydı
Parça 69 - 3. harmonik, %0,1 3d %0,1
Parça 70 - 3. harmonik, %1 3d %1
Parça 71 - 3. harmonik, %10 3d %10

Gürültünün, sinyal seviyesine göre önceden belirlenmiş bir seviyede karıştırıldığı bir fonogram parçası.

Track 73 gürültü seviyesi -80 dB -80 dB
Track 74 gürültü seviyesi -70 dB -70 dB
Track 75 gürültü seviyesi -60 dB -60 dB
Track 76 gürültü seviyesi -50 dB -50 dB
Track 77 gürültü seviyesi -40 dB -40 dB
Parça 78 gürültü seviyesi -30 dB -30 dB

Grafikler, 33-56 numaralı parçalardaki fonogramlara ne tür ve büyüklükte frekans bozulmalarının eklendiğini göstermektedir. Her grafiğin adı bölümün başında ekranda görünecektir (eğer CD metni görüntüleniyorsa) ve eğrilerin tanımları oynatılırken görünecektir.

Diskin 2. bölümünün parçalarının açıklamaları aşağıdaki formatta verilmiştir:
Parça numarası / içerik / CD metni / zorluk derecesi

Test diskinin yazarından:
Ekipmanlarının sesinden tamamen memnun olan kişilerin pek yaygın olmadığını muhtemelen fark etmişsinizdir. Bir şeyler her zaman istediğimiz gibi olmuyor, bu yüzden istemeden arkadaşlarımızın ve sempatizanlarımızın tavsiyelerini dinlemek zorunda kalıyoruz. Ancak sesin algılanması öznel ve son derece bireysel bir konudur, dolayısıyla bu tür tavsiyelere uymak anlamsızdır. Sonuç paradoksal olabilir - bileşenleri diğerleriyle, genellikle daha pahalı olanlarla değiştirerek, istediğiniz gönül rahatlığını elde edemezsiniz. Bu nedenle sorunlarınızı kendiniz halletmek en iyisidir ve sorunun doğru formülasyonu ile başarıya ulaşabilirsiniz.
Bildiğiniz gibi herhangi bir hastalığın tedavisinde asıl önemli olan doğru tanıdır. Gerekli ilaçların, iksirlerin vb. seçimi daha sonra gelecek. Evde müziğin keyfini gerçekten çıkarmak istiyorsanız genel olarak ses görüntüsünün teşhisi tıpta olduğu kadar önemlidir. "Genel olarak" ifadesiyle, hem uygun kalitede ses ekipmanı, kablo ve disk seçimine hem de odanın akustik özelliklerine bağlı olan genel müzik algısını kastediyoruz.
Evdeki en güzel ses ekipmanının ses vermeyebileceği bir sır değil. Aynı zamanda, iyi ve akustik olarak doğrulanmış bir odada, bileşenlerin seçilmesi ve bunların doğru konfigürasyonu süreci büyük ölçüde basitleştirilmiştir.
"Audio Doctor FSQ" test diski, ana yolun teşhisini ve doğru yapılandırılmasını kolaylaştıracaktır. FSQ tekniği özellikle objektif ve subjektif akustik testler için tasarlanmıştır. Tüm parçaları detaylı bir şekilde anlatıp, duymanız gerekenleri anlatacağız. Ve tabii ki ses iyi değilse bir tedavi süreci uygulayacağız.

Subjektif istatistiksel yöntem “Hızlı Ses Kalitesi” (FSQ), MTUSI Yayın ve Elektroakustik Departmanı Akustik Merkezi'nde, ses yolunun ses kalitesini değerlendirmek için profesyonel subjektif istatistiksel incelemeler (testler) yapmak üzere geliştirilmiştir. Uzmanlık süresine çok az yatırım yaparak yüksek düzeyde güvenilirlik elde etmenizi sağlar. Yöntem, ses kalitesini belirleyen objektif ve subjektif parametrelerin optimal seçimini, özel olarak seçilmiş ve kaydedilmiş müziklere sahip bir test diskini ve dinlemenin metodolojik gelişimini içerir.
2001 yılında yöntem, bir arabanın iç kısmındaki ses kalitesini (QQ) değerlendirmek için uyarlandı. Orijinal bir uzman (adli) protokolü geliştirildi ve bir “Car Audio FSQ” test diski yayınlandı. MTUSI, arabalarda sağlıklı seçmeler (yargılama) yapabilecek nitelikli uzmanlar yetiştirmeye başladı.
2002 yılında AES'in (Uluslararası Akustik Mühendisleri Derneği) 21. uluslararası konferansında yöntem ayrıntılı olarak sunuldu ve ertesi yıl AES'te bir Araç Ses Bölümü düzenlendi.
2003 yılında, multimedya ses sistemlerinin ve stüdyo profesyonel yakın alan monitörlerinin kısa devresini kendi test diski “Multimedya FSQ” ve bir uzman (yargılama) protokolü ile değerlendirmek için FSQ yöntemi kullanılmaya başlandı.

REFERANS İÇİN

FSQ YÖNTEMİ PROFESYONEL UZMANLAR İÇİN TASARLANMIŞTIR, ancak erişilebilirliği deneyimli dinleyiciler tarafından da kullanılmasına olanak tanır. Önemli olan, diskte bulunan fonogramları ve seslerini değerlendirme yaklaşımını dikkatlice incelemektir. İlk seferde tüm ses bilgilerini duymazsanız cesaretiniz kırılmasın; ilk başta bu gerçekten o kadar kolay değil. En önemli şey tamamen müzik materyaline konsantre olmaktır, sizin için tam olarak anlaşılmayan bir parçayı birkaç kez tekrarlamaktan çekinmeyin.
Şimdi neyi ve nasıl dinleyeceğimiz hakkında.
Bu çok açık, ses sisteminiz ve odanızda her zaman bulunduğunuz yerde. Bunu özellikle vurgulamak istiyoruz, odadaki ses alanı düzgün olmadığından uğultu ve çapraz yansımaların meydana geldiği yerler olabilir.
Ama nasıl dinleyeceğinizi size detaylı olarak anlatacağız.
Doğada ses kalitesini kesin olarak tanımlayan bir fiziksel nicelik bulunmadığından, uzmanlar farklı türde terimler kullanırlar. En basit ve spesifik olmayan "daha iyi", "daha kötü"den daha kesin olan "net", "bulanık"a kadar. Daha doğrusu bu sözlere subjektif kriterler denir. Bunlardan 100'den fazlası vardır ve birçoğu belirsizdir veya birbirinin kopyasıdır, bu da akustik incelemeleri büyük ölçüde karmaşıklaştırır ve hatta bazen sonuçları etkisiz hale getirir. Onlarca yıldır dünyanın her yerinde terminolojiyi birleştirme girişimleri yapılıyor ancak şu ana kadar başarılı olunamadı.
FSQ yöntemi, ses kalitesinin değerlendirilmesine yönelik ana ve ikincil öznel kriterleri açıkça tanımlar. “Audio Doctor FSQ” test diskinde görünecek başlıca özellikler şunlardır:
Bozulmamış ses seviyesi için boşluk payı.
Stereofonik ses yolunun doğru aşamalandırılması.
Düzensiz genlik-frekans yanıtı (AFC).
Ses yolunun mikrodinamiği.
Ses yolunun makrodinamiği.
Doğal tını dengesi.
Doğal müzik dengesi.
Doğrusal düşük frekansları yeniden üretme yeteneği.
Gürültü ve parazitin varlığı.
Stereo görüntünün ses sahnesinin genişliği boyunca doğrusallığı.
Ses sahnesinin genişliği ve yüksekliği, yatay ve dikey düzlemlerdeki konumu (yönelimi).
Ses sahne derinliği (ayrılma).
Müzikal saldırının doğal iletimi.
Farklı ses seviyelerinde stereo görüntünün doğrusallığı.
Ses yolunun polifoniyi aktarma yeteneği.

Sağlam bir liste, ancak her şey göründüğü kadar karmaşık değil. Bu değerlendirmelerin yapılacağı fonogramlar algıya oldukça açıktır. Başlangıçta durup Audio Doctor FSQ'nun bazı bölümlerini çok fazla dinlemek zorunda kalacağınız gerçeğinden utanmayın. Uygulama, dört veya beş dinlemeden sonra çoğu zorluğun ortadan kalktığını göstermektedir.

Başlangıç ​​olarak size küçük bir hikaye anlatmak istiyorum. Bu etkinlik için bir dizi ses ekipmanı satın aldım. İki hoparlör, aktif mikser, anahtarlama. Onu eve getirdim ve sesle ilgilenmeye başladım. Eski sahibi cihaza bakmadı, hoparlörlerin hepsi kirli, amplifikatörün tüm soğutucuları tozla tıkalı ve teller lehimlenmemiş, basit bir bükülme ile bağlanıyor. İyi sesi ve yüksek kaliteli ses ekipmanlarını seven ve takdir eden herkes için üzücü bir manzara.

Test etmek için dizüstü bilgisayarı bağladım ve başlattım. Hoparlörlerden çalanları dinliyorum ve şaşırıyorum. Ses hoş değil, alt kısmı bir şekilde buruşmuş. Parçanın nasıl ses çıkarması gerektiğini, basların nasıl ses çıkardığını tam olarak biliyorum. Hoparlörlerin fazlarını kontrol etmeye başladım ve kesinlikle antifazda çalıştılar. Bu yüzden ses bozuldu. Ve tekrar ediyorum, cihazı düğünlerde ve yıldönümlerinde üzerinde çalışan, disko çalan DJ'lerden satın aldım, sesin neden "pompalanmadığını" gerçekten duyup anlamadılar mı? Görünüşe göre ekipmanı “kötü” ve “düşük kaliteli” olduğuna karar vererek satmışlar. Tekrar ediyorum, mesleğinizle ilgili temel bilgisizlik. Bu demek oluyor ki artık bir yazı yazmanın zamanı geldi, burada size basit bir şekilde parmaklarımla bunun nasıl bir hayvan olduğunu, akustik sistemlerin faz ve antifazlarını anlatmaya çalışacağım.

Ama önce küçük bir teori. Hepimizin bildiği gibi bir akustik sistemdeki ses, belli bir zarın (difüzör) titreşiminden doğar. Uzayda yayılır ve tamamen aynı sesle (başka bir hoparlörden) karşılaşırsa, bunlar toplanır ve güçlendirilir. Ve eğer ses titreşimlerimiz aynanın zıttı titreşimlerle çarpışırsa, o zaman böyle bir ses "söner". Gerçekte her şey çok daha karmaşık gerçekleşir, ancak anlaşılması kolay olsun diye her şeyin aynen böyle gerçekleştiğini varsayalım.

Demek ki bizim görevimiz ses dalgalarımızın karşılıklı olarak iptal edilmesini önlemek, tam tersine onları güçlendirmeye çalışmaktır. Bu nedenle yetkin DJ'ler ihtiyaç duydukları ses görüntüsünü elde etmek ve stereo efekti elde etmek için hoparlörlerini izleyiciyle aynı mesafeye yerleştirir. Hoparlör difüzörlerinin doğru hareketi de bunda önemli bir rol oynar. Böylece sağ ve sol "zar", aynı anda ve aynı yönde ileri veya geri hareket ederek, ihtiyaç duyduğumuz, birbirini güçlendiren ses dalgalarını yaratır. Bu sütun aşamasıdır.

Hoparlör sistemlerindeki antifaz neden kötü? Daha önce de yazdığım gibi basta ses özellikle düşük frekanslarda kötüleşiyor. Ortadan kayboluyor ve daha az fark edilir hale geliyor gibi görünüyor. Bir hoparlörün sesi diğerinin sesini bastırır. Bazen yararlı olduğu bile doğrudur. Örneğin, salon yankılı, gürültülüyse, deneyimli ses mühendisleri akustiği özel olarak antifaza ayarlayarak odadaki "uğultu"yu azaltır. Birçok profesyonel cihazda, sesi antifaza ayarlamanıza izin veren özel düğmeler bile bulunur. Ama konu dışına çıkıyorum, konumuza devam edelim.

Böylece DJ hoparlörlerinin faz dışında çalışmasının sesi bozduğunu anladık. Dolayısıyla bunu tespit edip ortadan kaldırabilmemiz gerekiyor. Bununla başlayalım. Başlangıç ​​olarak hoparlörleri kendimizden aynı mesafeye, sağa ve sola ayarlayalım. Hadi kafe salonunun ortasına geçelim ve bu parçayı dinleyelim.

"Faz" kelimesi salonun "ortasında" sanki odaktaymış gibi ses çıkarmalı ve "antifaz" kelimesi ses dalgalarıyla özetlenmeden her hoparlörden ayrı ayrı duyulmalıdır.

Ayrıca hoparlörleri karşılıklı yerleştirebilir, basları ve alçakları açıkça ayırt edilebilen bildiğiniz bir parçayı açabilir ve bunların size nasıl ses çıkardığını dinleyebilirsiniz. Doğru aşamalandırmayla basları bozulma olmadan net bir şekilde duyacaksınız. Antifaz ile düşükler “kaybolacak” ve neredeyse hiç fark edilmeyecektir.

Hoparlörlerinizin birbirine göre farklı fazda çaldığını fark ederseniz bu durumu düzeltmemiz gerekir.

Hoparlörün hoparlörüne bakarsanız, kutupların renk göstergelerini ve bazen hangi direğin bağlanması gereken yazının kendisini görebilirsiniz. Bir artı genellikle kırmızıyla işaretlenir.

Pasif bir hoparlörün Speakon veya Jack mono konektörü olabilir. Sütunun polaritesini kontrol edelim. Bunu yapmak için artı Krona pillerini Speakon'un artı ucuna bağlayın. Buna göre eksiyi eksiye bağlarız. Bir tık sesi duyacağız ve hoparlör konisi öne doğru eğilecek. Yakından bakarsanız Speakon'da artı ve eksilerin olduğu yerde yazıyor. Dört kişi varsa, 1+ ve 1 -'ye ihtiyacımız var. Konuşmacı ileri doğru hareket ederse her şey doğrudur.

Jack mono - Speakon telimiz varsa, konektörleri sökmemize bile gerek kalmaz. Speakon'u hoparlöre bağlayın ve pilden Mono jakına voltaj sağlayın. Kol için eksi, uç için artı. Difüzör doğru polariteyle ileri doğru hareket etmelidir.

Bir kez daha, daha basit bir şekilde anlatacağım. Hoparlörden çıkan iki kablo var. Pili alıp tellere uyguluyoruz. Difüzör ileri doğru hareket ederse pilin artı işaretine dokunduğumuz tel de artıdır. Çoğu zaman kırmızıdır. Değilse, alın ve örneğin kırmızı vernikle işaretleyin. Veya tele bir düğüm bağlayın. Şimdi hoparlörü amplifikatöre doğru şekilde bağlamamız gerekiyor. Konektör Speakon ise, pozitif kabloyu (düğümlü) konektördeki 1+'ye bağlarız. İkinci kabloyu 1-'ye bağlarız.

Amplifikatörün kuzuları - “muz” varsa, pozitif kabloyu (düğümlü veya kırmızı) amplifikatördeki kırmızı konektöre bağlayın. İkinci kablo siyah konnektöre gidiyor.

Kablolarımızı bir Jack mono hoparlörden lehimlemek istiyorsak, toprak veya konektör manşonu negatif kablodur ve uç artıdır.

Her şeyi doğru yaptıysanız, fazsız sesiniz gelişmelidir. Konuklar ürkmeyi bırakacak, bas sesler çıkacak ve hoparlörler dans pistinizi "pompalamaya" başlayacak. Bu nedenle tembel olmayın, kablolarınızın doğruluğunu, hoparlörlerin fazını, konektörlerin doğru kablolamasını kontrol edin. Çoğu zaman bu, belirli bir cihazdan gelen zayıf ses sorunudur. Sesi dinlemeyi, ayarlamayı, konuyla ilgili özel literatürü daha sık okumayı öğrenin. Peki, ya da web siteme gidin; burada size nasıl iyi bir mobil DJ olunacağını olabildiğince basit ve kolay bir şekilde anlatmaya çalışacağım.

Hoparlörleri bağlarken fazda çalışmaları için polarite dikkate alınmalıdır. Başka bir deyişle tutarlı.

Birçok kişi muhtemelen bazı hoparlörlerin terminallerinde kutupların belirtildiğini biliyordur (“ + " Ve " - »).

Teorik olarak, hoparlörleri bağlarken kutuplara dikkat etmenize gerek yoktur, kötü bir şey olmayacaktır. Özellikle monofonik ses üretimi söz konusu olduğunda. Örneğin eski televizyonların yalnızca bir hoparlörü vardı.

Ancak stereofonik, kuadrafonik veya sözde kuadrafonik ses üretiminde hoparlörlerin faz içi aktivasyonu çok önemli bir rol oynar.

Örneğin, tüm modern araba radyolarında, hoparlörlerin (hoparlörlerin) bağlandığı bağlantı kabloları, kanal başına 2 kablo olmak üzere bir renk çiftine sahiptir.

Ancak eşleştirilmiş tellerden birinde yalıtım, yalıtımın ana renginin arka planına karşı beyaz veya siyah bir şerit içerir. Bu, akustiği bağlarken ses çıkışına doğru şekilde bağlanması ve fazda tutulması için yapıldı.

Bu aynı zamanda araç CD/MP3 alıcısının gövdesindeki bağlantı şemasında da belirtilmiştir.

Hoparlörleri bağlarken bu özellik dikkate alınmalıdır. Her hoparlörün difüzörlerinin eşzamanlı olarak salınması gerekir. İşte resimde nasıl tasvir edilebileceği.

Hoparlörler eşzamanlı çalışmıyorsa, ses dalgaları antifazda olacağından ve kısmen birbirini telafi edeceğinden ses görüntüsü bozulabilir. Bu durumda, ses kaynağının vb. mekansal yöneliminin bozulması mümkündür.

Hoparlör difüzörleri aynı fazda çalışırsa ses titreşimleri toplanacak ve böylece tam ve doğru bir ses görüntüsü oluşturulacaktır.

Birkaç hoparlörü paralel olarak bağlamanız gerekiyorsa, artıları "+" birbirine bağlanır ve cihazın "+" ses çıkışına karşılık gelen kabloya bağlanır. Aynısını negatif terminallerle de yapıyoruz.

Hoparlörleri seri olarak bağlarken fazlama biraz farklıdır. Burada olduğu gibi benzetme yoluyla ilerliyoruz.

Bu nedenle hoparlörlerdeki frekans bantlarının doğru şekilde fazlanması gerekir. Başlangıç ​​olarak, kavşakta aynı sıradaki filtrelere sahip olmanın arzu edildiğini not edeceğim - bu durumda, bunların faz özellikleri genellikle "paralel" olarak çalışır ve elektriksel uyumsuzluğun oldukça kararlı bir değerini sağlar. Aksi takdirde, ortak ses bandında büyük ölçüde değişecek ve tüm grup boyunca başarılı bir karşılıklı fazlamadan bahsetmek çok daha zor çünkü grupların birbirine “müdahale edeceği” bir bölüm her zaman olacaktır.

Filtrenin niteliksel olarak tasarlandığını ve karşılıklı uyumsuzluğun oldukça sabit olduğunu varsayalım. Aşamalandırma için iki seçeneğimiz var: ileri ve geri - seçeneklerden birinde vektörler çıkarmak yerine toplanacak - bu tam olarak doğru olan aşamalandırmadır. Bu arada, ana kriter budur - doğru fazlama ile hoparlörün genel duyarlılığı artar.

Teknolojinin kendisi:

Bas/mid geçişiyle başlıyoruz (hoparlörlerin 3 bantlı olmasına izin verin). Tweeter'ı (HF) kapatın ve seçenekleri deneyin. Doğru açıldığında ortalar daha iyi ses çıkarır, ancak ana kriter hassasiyettir, yani. Bir odada "rahat" bir ses seviyesi, amplifikatördeki daha düşük ses seviyesi kontrolüyle elde edilir ve bu genellikle fark edilebilir bir değerdir.

Daha sonra tweeter'ları bağlıyoruz ve genel olarak ikinci geçişi aynı şemaya göre aşamalandırıyoruz. Sadece bu geçiş için, normal dinleme sırasında aşamanın doğru olup olmadığını hemen anlamanıza olanak tanıyan başka bir kriter daha var. Fazlama bozulursa, seste dikey olarak belirli bir "sınır" oluşur - bir tür düzlem. Bu “düzlemden” geçerken sesin “yukarıda” veya “aşağıda” olmasına göre değişir. Yanlış aşamalandırma oldukça yaygın bir hata olduğundan, bu etkiyle mücadele etmek için onu mümkün olan her şekilde geriye doğru eğen akustik sahiplerinin çektiği acıları sıklıkla görürsünüz. Doğru fazlama ile seste böyle bir "sınır" kural olarak yoktur...

Peki, çok sezgisel ama öznel olarak anlaşılabilir bir kriter daha. Doğru faza sahip hoparlörler "sanki sahte panelin altında tek bir büyük hoparlör varmış gibi" ses çıkarır - yani. hayal gücü “resmi” pekala tamamlayabilir ve görüntünün sabit olduğu ortaya çıkacaktır. Aşama hataları durumunda bu görüntü neredeyse anında bozulur. Doğru fazlama ile ses "basit" olur. Aşamalandırma yanlışsa, "tuhaf", bazen bir şekilde "muhteşem" olarak tanımlanabilir, ancak "basit" olarak nitelendirilemez. Ancak "basitlik" genellikle pahalıya mal olur; daha yüksek kaliteli bir amplifikatör aynı zamanda "daha basit" görünür...

Doğru fazlama ile ses "açıktır", yani fonogramın hoparlörlerin dışında ses çıkardığı - "havada asılı" olduğu izlenimini yaratır. Yanlış fazlama durumunda, ses şu ya da bu şekilde kutunun "içinde" gizlenir - "etkililiği" nedeniyle öznel olarak beğenilebilir, ancak sanki "içeriden" gelecektir.

Muhtemelen tüm kriterler + metodoloji budur. Daha doğrusu, henüz kulak yok... Bu arada, 2. derece filtreleri kullanırken, frekans geçişindeki fazın değiştirilmesi gerekir - eğer tüm bantlar aynı fazda ayarlanmışsa (ve bu neredeyse her zaman böyledir), o zaman genellikle ortadaki (MF) polariteyi “tersine çevirmek” gerekir.